The Project Gutenberg EBook of Mes souvenirs, by Jules Massenet

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Title: Mes souvenirs

Author: Jules Massenet

Release Date: July 14, 2011 [EBook #36729]

Language: French

Character set encoding: ISO-8859-1

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK MES SOUVENIRS ***




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MES SOUVENIRS

IL A ÉTÉ TIRÉ DE CET OUVRAGE
_30 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder
numérotés de un à trente._




JULES MASSENET

MES
SOUVENIRS

(1848-1912)

_A mes Petits-Enfants_

[Illustration: colophon]

PIERRE LAFITTE & Cie
90, AVENUE DES CHAMPS-ÉLYSÉES
PARIS

Copyright 1912
by Pierre Lafitte et Cie.




PRÉFACE


_Il y a une cinquantaine d'années, les bateliers, qui de nuit
descendaient la Seine, apercevaient, avant d'arriver à Croisset, un
pavillon en bordure du fleuve, et dont les fenêtres étaient brillamment
éclairées. «C'est la maison de M. Gustave», répondaient les gens du pays
à leurs interrogations. En effet le grand Flaubert farouchement
travaillait en fumant des pipettes, et n'interrompait son labeur que
pour venir exposer à l'air frais de la nuit sa poitrine robuste de vieux
Normand._

_Les rares passants qui se trouvaient, vers les quatre heures du matin,
dans la rue de Vaugirard, étaient frappés de l'aspect insolite d'une
fenêtre illuminée au milieu des façades noires. Ils se demandaient
quelle fête tardive s'y donnait? C'était la fête des sons et des
harmonies qu'un prestigieux maître menait en une ronde charmante.
L'heure avait sonné où Massenet avait accoutumé de gagner sa table de
travail. Alors commençait la merveilleuse incantation. La Muse se posait
près de lui, lui soufflait à l'oreille et, sous la main blanche et
nerveuse de l'artiste, naissaient les chants de_ Manon, de Charlotte,
d'Esclarmonde...

_La lueur s'est éteinte. La fenêtre ne brillera plus sur le jardin._

_Celui qui a guidé toute une génération musicale vers le beau est mort.
Le gardien du feu n'est plus. Malgré les hulullements sinistres des
oiseaux nocturnes--musiciens envieux--qui battaient de l'aile contre la
cage de verre dont il entretenait le feu central, son oeuvre
continuera de briller éternellement._

_Cet oeuvre, en effet, est gigantesque. Si Massenet a connu le
triomphe et la gloire, il les a bien mérités l'un et l'autre par son
labeur fécond. D'aucuns furent les hommes d'une chose, d'une symphonie,
d'un opéra; lui se lança dans toutes les manifestations de son art, et
dans toutes il remporta la victoire. Des mélodies, mais c'est à elles
qu'il dut ses premiers succès populaires! Que de pianos sur les pupitres
desquels l'on feuillette les_ Poèmes d'Avril, _et que de jeunes filles
obtiennent l'admiration des auditeurs en faisant valoir les trois
strophes mouvementées de_ la Chanson d'amour! _Sa réputation parmi les
musiciens naquit de son oeuvre symphonique. La partition de scène des_
Erinnyes, les Scènes alsaciennes, les Scènes pittoresques _abondent en
trouvailles expressives..._

_Le Massenet des oratorios ne peut être négligé; malgré sa réputation
justifiée de musicien de la femme, il s'attaqua à des poèmes bibliques
et peignit une Ève, une Vierge, et surtout une Marie-Magdeleine, d'un
dessin très pur. Il y a quelques années, j'ai entendu la réalisation
théâtrale de_ Marie-Magdeleine _et je me suis complu dans ce spectacle
de beauté dramatique. Devant des pages ardentes comme:_ O bien aimé,
avez-vous entendu sa parole, _l'on comprend que cet ouvrage fonda, il y
a quarante ans, la notoriété de son auteur, notoriété qui se mua en
renommée mondiale lorsqu'apparurent ses oeuvres de théâtre dont
chacune l'approcha davantage de la gloire. Passer en revue ces pièces,
c'est citer en quelque sorte le répertoire du théâtre contemporain, car
Massenet fut avant tout et par-dessus tout l'homme de théâtre. Écrire de
la musique scénique, c'est, au moyen de sonorités, établir l'ambiance,
l'atmosphère dans laquelle se meut une action, tracer le caractère des
héros, brosser les larges fresques qui situent l'intrigue historiquement
et psychologiquement. Ces qualités, l'auteur de_ Manon _les réunit à un
point auquel nul musicien n'a jamais atteint. Mais encore convient-il de
distinguer nettement, chez Massenet, le compositeur d'opéras et le
compositeur d'opéras-comiques. Celui qui conçut_ Le Mage, Le Roi de
Lahore, Hérodiade, Le Cid, Ariane, Bacchus, Roma, _exprime surtout sa
personnalité dans_ Manon, Werther, Esclarmonde, Grisélidis, le Jongleur
de Notre-Dame, Thérèse..., _etc. Chantre de l'amour, il en a fixé--avec
quel relief!--le contour sentimental. Sa phrase originale, caressante et
souple, captive par son eurythmie langoureuse, elle ondule comme une
vague et, comme une vague aussi, renaît et se meurt en légère écume:
elle se particularise sans qu'on puisse la confondre avec aucune autre.
Une parfaite et sobre technique la place en valeur et la sobriété du
style n'exclut pas la joliesse minutieuse et la puissance de
l'expression. L'originalité de Massenet, du reste, a marqué son
empreinte sur les musiciens français et étrangers._

_Quand la patine grise du temps aura recouvert le trophée immense que le
grand disparu a élevé; quand cette cendre charmante que versent les ans,
aura effacé les imprécisions, quand le départ aura été fait entre ce qui
fut un ouvrage hâtivement réalisé et une oeuvre durable et lumineuse
comme une_ Manon et un Werther, _Massenet prendra sa place parmi «les
grands»; c'est de ses mains que la jeune école française recueillera le
flambeau, et toute la postérité lui sera reconnaissante de l'oeuvre
magnifique et de la belle vie dont il raconte les phases dans les pages
qui suivent._

  XAVIER LEROUX.




AVANT-PROPOS


On m'a souvent demandé si j'avais réuni les souvenirs de ma vie, d'après
des notes prises au jour le jour? Eh bien! oui. C'est vrai.

Voici comment j'en pris l'habitude régulière.

Ma mère qui était le modèle des femmes et des mères, et qui me faisait
mon éducation morale, m'avait dit, le jour anniversaire de ma naissance,
lors de mes dix ans: «Voici un agenda (c'était un de ces agendas, format
allongé, tel qu'on les trouvait alors dans le _petit_ magasin du _Bon
Marché_, devenu la colossale entreprise que l'on sait), et chaque soir,
avait-elle ajouté, avant de te mettre au lit, tu annoteras sur les pages
de ce _memento_, ce que tu auras fait, dit ou vu pendant la journée. Si
tu as commis une action ou prononcé une parole que tu puisses te
reprocher, tu auras le devoir d'en écrire l'aveu sur ces pages. Cela te
fera, peut-être, hésiter à te rendre coupable d'un acte répréhensible
durant la journée.»

N'était-ce pas là la pensée d'une femme supérieure, à l'esprit comme au
coeur droit et honnête, qui mettant au premier rang des devoirs de son
fils, le cas de conscience, plaçait la conscience à la base même de sa
méthode éducative?

Un jour que j'étais seul et que je m'amusais, en manière de distraction,
à fureter dans les armoires, j'y découvris des tablettes de chocolat.
J'en détachai une et la croquai.

J'ai dit quelque part que j'étais... gourmand. Je ne le nie pas. En
voilà une nouvelle preuve.

Lorsqu'arriva le soir et qu'il me fallut écrire le compte rendu de ma
journée, j'avoue que j'hésitai un instant à parler de la succulente
tablette de chocolat. Ma conscience, cependant mise à l'épreuve,
l'emporta et je consignai bravement le délit sur l'agenda.

L'idée que ma mère lirait mon crime me rendait un peu penaud. A ce
moment, ma mère entra, elle vit ma confusion, mais aussitôt qu'elle en
connut la cause, elle m'embrassa et me dit: «Tu as agi en honnête homme,
je te pardonne, mais ce n'est pas une raison, toutefois, pour
recommencer à manger ainsi, clandestinement, du chocolat!»

Quand, plus tard, j'en ai croqué et du meilleur, c'est que, toujours,
j'en avais obtenu la permission.

C'est ainsi que mes souvenirs, bons ou mauvais, gais ou tristes, heureux
ou non, je les ai toujours notés au jour le jour, et conservés pour les
avoir constamment à la pensée.




Mes Souvenirs (1848-1912)




CHAPITRE PREMIER

L'ADMISSION AU CONSERVATOIRE


Vivrais-je mille ans--ce qui n'est pas dans les choses probables--que
cette date fatidique du 24 février 1848 (j'allais avoir six ans) ne
pourrait sortir de ma mémoire, non pas tant parce qu'elle coïncide avec
la chute de la monarchie de Juillet, que parce qu'elle marque mes tout
premiers pas dans la carrière musicale, cette carrière pour laquelle je
doute encore avoir été destiné, tant j'ai gardé l'amour des sciences
exactes!...

J'habitais alors avec mes parents, rue de Beaune, un appartement donnant
sur de grands jardins. La journée s'était annoncée très belle; elle
fut, surtout, particulièrement froide.

Nous étions à l'heure du déjeuner, lorsque la domestique qui nous
servait entra en énergumène dans la pièce où nous nous trouvions réunis.
_Aux armes citoyens!_... hurla-t-elle, en jetant--bien plus qu'elle ne
les rangea--les plats sur la table!...

J'étais trop jeune pour pouvoir me rendre compte de ce qui se passait
dans la rue. Ce dont je me souviens, c'est que les émeutiers l'avaient
envahie et que la Révolution se déroulait, brisant le trône du plus
débonnaire des rois.

Les sentiments qui agitaient mon père étaient tout différents de ceux
qui troublaient l'âme inquiète de ma mère. Mon père avait été officier
supérieur sous Napoléon Ier, ami du maréchal Soult, duc de Dalmatie,
il était tout à l'empereur et l'atmosphère embrasée des batailles
convenait à son tempérament. Quant à ma mère, les tristesses de la
première grande révolution, celle qui avait arraché de leur trône Louis
XVI et Marie-Antoinette, laissaient vibrer en elle le culte des
Bourbons.

Le souvenir de ce repas agité resta d'autant mieux gravé dans mon esprit
que ce fut le matin de cette même historique journée, qu'à la lueur des
chandelles (les bougies n'existaient que pour les riches familles) ma
mère me mit pour la première fois les doigts sur le piano.

Pour m'initier davantage à la connaissance de cet instrument, ma mère,
qui fut mon éducatrice musicale, avait tendu, le long du clavier, une
bande de papier sur laquelle elle avait inscrit les notes qui
correspondaient à chacune des touches blanches et noires, avec leur
position sur les cinq lignes. C'était fort ingénieux, il n'y avait pas
moyen de se tromper.

Mes progrès au piano furent assez sensibles pour que, trois ans plus
tard en octobre 1851, mes parents crussent devoir me faire inscrire au
Conservatoire pour y subir l'examen d'admission aux classes de piano.

Un matin de ce même mois, nous nous rendîmes donc rue du
Faubourg-Poissonnière. C'était là que se trouvait--il y resta si
longtemps avant d'émigrer rue de Madrid--le Conservatoire national de
musique. La grande salle où nous entrâmes, comme en général toutes
celles de l'établissement d'alors, avait ses murs peints en ton gris
bleu, grossièrement pointillés de noir. De vieilles banquettes formaient
le seul ameublement de cette antichambre.

Un employé supérieur, M. Ferrière, à l'aspect rude et sévère, vint faire
l'appel des postulants, jetant leurs noms au milieu de la foule des
parents et amis émus qui les accompagnaient. C'était un peu l'appel des
condamnés. Il donnait à chacun le numéro d'ordre avec lequel il devait
se présenter devant le jury. Celui-ci était déjà réuni dans la salle des
séances.

Cette salle, destinée aux examens, représentait une sorte de petit
théâtre, avec un rang de loges et une galerie circulaire. Elle était
conçue en style du Consulat. Je n'y ai jamais pénétré, je l'avoue, sans
me sentir pris d'une certaine émotion. Je croyais toujours voir assis,
dans une loge de face, au premier étage, comme en un trou noir, le
Premier Consul Bonaparte et la douce compagne de ses jeunes années.
Joséphine; lui, au visage énergiquement beau; elle, au regard tendre et
bienveillant, souriant, et encourageant les élèves aux premiers essais
desquels ils venaient assister l'un et l'autre. La noble et bonne
Joséphine semblait, par ses visites dans ce sanctuaire consacré à l'art,
et en y entraînant celui que tant d'autres graves soucis préoccupaient,
vouloir adoucir ses pensées, les rendre moins farouches par leur contact
avec cette jeunesse qui, forcément, n'échapperait pas un jour aux
horreurs des guerres.

C'est encore dans cette même petite salle--ne pas confondre avec celle
bien connue sous le nom de Salle de la Société des Concerts du
Conservatoire--que, depuis Sarette, le premier directeur, jusqu'à ces
derniers temps, ont été passés les examens de toutes les classes qui se
sont données dans l'établissement, y compris celles de tragédie et de
comédie. Plusieurs fois par semaine également, on y faisait la classe
d'orgue, car il s'y trouvait un grand orgue à deux claviers, au fond,
caché par une grande tenture. A côté de ce vieil instrument, usé, aux
sonorités glapissantes, se trouvait la porte fatale par laquelle les
élèves pénétraient sur l'estrade formant la petite scène. Ce fut dans
cette salle aussi que, pendant de longues années, eut lieu la séance du
jugement préparatoire aux prix de composition musicale, dits prix de
Rome.

Je reviens à la matinée du 9 octobre 1851. Lorsque tous les jeunes gens
eurent été informés de l'ordre dans lequel ils auraient à passer
l'examen, nous allâmes dans une pièce voisine qui communiquait par la
porte que j'ai appelée fatale, et qui n'était qu'une sorte de grenier
poussiéreux et délabré.

Le jury, dont nous allions affronter le verdict, était composé d'Halévy,
de Carafa, d'Ambroise Thomas, de plusieurs professeurs de l'École et du
Président, directeur du Conservatoire, M. Auber, car nous n'avons que
rarement dit: Auber, tout court, en parlant du maître français, le plus
célèbre et le plus fécond de tous ceux qui firent alors le renom de
l'opéra et de l'opéra-comique.

M. Auber avait alors soixante-cinq ans. Il était entouré de la
vénération de chacun et tous l'adoraient au Conservatoire. Je revois
toujours ses yeux noirs admirables, pleins d'une flamme unique et qui
sont restés les mêmes jusqu'à sa mort, en mai 1871.

En mai 1871!... On était alors en pleine insurrection, presque dans les
dernières convulsions de la Commune... et M. Auber, fidèle quand même à
son boulevard aimé, près le passage de l'Opéra--sa promenade
favorite--rencontrant un ami, qui se désespérait aussi des jours
terribles que l'on traversait, lui dit, avec une expression de lassitude
indéfinissable: «Ah! j'ai trop vécu!»--puis il ajouta, avec un léger
sourire: «Il ne faut jamais abuser de rien.»

En 1851--époque où je connus M. Auber--notre directeur habitait déjà
depuis longtemps son vieil hôtel de la rue Saint-Georges, où je me
rappelle avoir été reçu, dès sept heures du matin--le travail du maître
achevé!--et où il était tout aux visites qu'il accueillait si
simplement.

Puis il venait au Conservatoire dans un tilbury qu'il conduisait
habituellement lui-même. Sa notoriété était universelle. En le
regardant, on se rappelait aussitôt cet opéra: _La Muette de Portici_,
qui eut une fortune particulière et qui fut le succès le plus
retentissant avant l'apparition de _Robert le Diable_ à l'Opéra. Parler
de _la Muette de Portici_, c'est forcément se souvenir de l'effet
magique que produisit le duo du deuxième acte: «Amour sacré de la
patrie...» au Théâtre de la Monnaie, à Bruxelles, sur les patriotes qui
assistaient à la représentation. Il donna, en toute réalité, le signal
de la révolution qui éclata en Belgique, en 1830, et qui devait amener
l'indépendance de nos voisins du Nord. Toute la salle, en délire, chanta
avec les artistes cette phrase héroïque, que l'on répéta encore et
encore, sans se lasser.

Quel est le maître qui peut se vanter de compter dans sa carrière un tel
succès?....

A l'appel de mon nom, je me présentai tout tremblant, sur l'estrade. Je
n'avais que neuf ans et je devais exécuter le final de la sonate de
Beethoven, op. 29. Quelle ambition!!!...

Ainsi qu'il est dans l'habitude, je fus arrêté après avoir joué deux ou
trois pages, et, tout interloqué, j'entendis la voix de M. Auber qui
m'appelait devant le jury.

Il y avait, pour descendre de l'estrade, quatre ou cinq marches. Comme
pris d'étourdissement, je n'y avais d'abord pas fait attention et
j'allais chavirer quand M. Auber, obligeamment, me dit: «Prenez garde,
mon petit, vous allez tomber»--puis, aussitôt, il me demanda où j'avais
accompli de si excellentes études. Après lui avoir répondu, non sans
quelque orgueil, que mon seul professeur avait été ma mère, je sortis
tout effaré, presque en courant et tout heureux... _IL_ m'avait
parlé!...

Le lendemain matin, ma mère recevait la lettre officielle. J'étais élève
au Conservatoire!...

A cette époque, il y avait, dans cette grande école, deux professeurs de
piano. Les classes préparatoires n'existaient pas encore. Ces deux
maîtres étaient MM. Marmontel et Laurent. Je fus désigné pour la classe
de ce dernier. J'y restai deux années, tout en continuant à suivre mes
études classiques au collège, et en prenant part également aux cours de
solfège de l'excellent M. Savard.

Mon professeur, M. Laurent, avait été premier prix de piano sous Louis
XVIII; il était devenu officier de cavalerie, mais avait quitté l'armée
pour entrer comme professeur au Conservatoire royal de musique. Il était
la bonté même, réalisant, on peut le dire, l'idéal de cette qualité dans
le sens le plus absolu du mot. M. Laurent avait mis en moi sa plus
entière confiance.

Quant à M. Savard, père d'un de mes anciens élèves, grand-prix de Rome,
actuellement directeur du Conservatoire de Lyon (directeur de
Conservatoire! combien en puis-je compter, de mes anciens élèves, qui
l'ont été ou qui le sont encore?), quant à M. Savard père, il était bien
l'érudit le plus extraordinaire.

Son coeur était à la hauteur de son savoir. Il me plaît de rappeler
que lorsque je voulus travailler le contrepoint, avant d'entrer dans la
classe de fugue et de composition, dont le professeur était Ambroise
Thomas, M. Savard voulut bien m'admettre à recevoir de lui des leçons
que j'allai prendre à son domicile. Tous les soirs, je descendais de
Montmartre, où j'habitais, pour me rendre au numéro 13 de la rue de la
Vieille-Estrapade, derrière le Panthéon.

Quelles merveilleuses leçons je reçus de cet homme, si bon et si savant
à la fois! Aussi, avec quel courage allais-je pédestrement, par la
longue route qu'il me fallait suivre, jusqu'au pavillon qu'il habitait
et d'où je revenais chaque soir, vers dix heures, tout imprégné, des
admirables et doctes conseils qu'il m'avait donnés!

Je faisais la route à pied, ai-je dit. Si je ne prenais pas l'impériale,
tout au moins, d'un omnibus, c'était pour mettre de côté, sou par sou,
le prix des leçons dont j'aurais à m'acquitter. Il me fallait bien
suivre cette méthode; la grande ombre de Descartes m'en aurait félicité!

Mais voyez la délicatesse de cet homme au coeur bienfaisant. Le jour
venu de toucher de moi ce que je lui devais, M. Savard m'annonça qu'il
avait un travail à me confier, celui de transcrire pour orchestre
symphonique l'accompagnement pour musique militaire de la messe
d'Adolphe Adam,--et il ajouta que cette besogne me rapporterait trois
cents francs!...

Qui ne le devine? Moi, je ne le sus que plus tard, M. Savard, avait
imaginé ce moyen de ne pas me réclamer d'argent, en me faisant croire
que ces trois cents francs représentaient le prix de ses leçons, qu'ils
le compensaient, pour me servir d'un terme fort à la mode en ce moment.

A ce maître, à l'âme charmante, admirable, mon coeur dit encore:
merci, après tant d'années qu'il n'est plus!




CHAPITRE II

ANNÉES DE JEUNESSE


A l'époque où j'allais m'asseoir sur les bancs du Conservatoire, j'étais
d'une complexion plutôt délicate et de taille assez petite. Ce fut même
le prétexte au portrait-charge que fit de moi le célèbre caricaturiste
Cham. Grand ami de ma famille, Cham venait souvent passer la soirée chez
mes parents. C'était autant de conversations que le brillant dessinateur
animait de sa verve aussi spirituelle qu'étincelante et qui avaient lieu
autour de la table familiale éclairée à la lueur douce d'une lampe à
l'huile. (En ce temps-là, le pétrole était à peine connu et, comme
éclairage, l'électricité n'était pas encore utilisée.)

Le sirop d'orgeat était de la partie; il était de tradition avant que la
tasse de thé ne fût devenue à la mode.

On m'avait demandé de me mettre au piano. Cham eut donc tout le loisir
nécessaire pour croquer ma silhouette, ce qu'il fit en me représentant
debout, sur cinq ou six partitions, les mains en l'air pouvant à peine
atteindre le clavier. Évidemment, c'était l'exagération de la vérité,
mais d'une vérité cependant bien prise sur le fait.

J'accompagnais parfois Cham chez une aimable et belle amie qu'il
possédait rue Taranne. J'étais naturellement appelé à «toucher du
piano». J'ai même souvenance, qu'un soir que j'étais invité à me faire
entendre, je venais de recevoir les troisièmes accessits de piano et de
solfège, ce dont deux lourdes médailles de bronze, portant en exergue
les mots: «Conservatoire impérial de musique et de déclamation»,
témoignaient. On m'en écoutait davantage, c'est vrai, mais je n'en étais
pas moins ému pour cela, au contraire!

Au cours de mon existence j'appris, pas mal d'années plus tard, que Cham
avait épousé la belle dame de la rue Taranne, et que cela s'était
accompli dans la plus complète intimité. Comme cette union le gênait un
peu, Cham n'en avait adressé aucune lettre de faire-part à ses amis, ce
qui les avait étonnés; sur l'observation qu'ils lui en adressèrent, il
eut ce joli mot: «Mais si, j'ai envoyé des lettres de faire-part...
elles étaient même anonymes!»

Malgré la touchante surveillance de ma mère, je m'échappai un soir de la
maison. J'avais su que l'on donnait _l'Enfance du Christ_, de Berlioz,
dans la salle de l'Opéra-Comique, rue Favart, et que le grand
compositeur dirigerait en personne.

Ne pouvant payer mon entrée et pris, cependant, d'une envie irrésistible
d'entendre ainsi l'oeuvre de celui qu'accompagnait l'enthousiasme de
toute notre jeunesse, je demandai à mes camarades, qui faisaient partie
des choeurs d'enfants, de m'emmener et de me cacher parmi eux. Il faut
aussi que je l'avoue, j'étais possédé du secret désir de pénétrer dans
les coulisses d'un théâtre!

Cette escapade, vous le devinez, mes chers enfants, ne fut pas sans
inquiéter ma mère. Elle m'attendit jusqu'à minuit passé... me croyant
perdu dans ce grand Paris.

Quand je rentrai, tout penaud et courbant la tête, point n'est besoin de
dire que je fus fort sermonné. A deux reprises je laissai passer
l'orage; s'il est vrai que la colère des femmes est comme la pluie dans
les bois qui tombe deux fois, le coeur d'une mère, du moins, ne
saurait éterniser le courroux. Je me mis donc au lit, tranquillisé de ce
côté. Je ne pus cependant dormir. Je repassais dans ma petite tête
toutes les beautés de l'oeuvre que j'avais entendue et je revoyais la
haute et fière figure de Berlioz dirigeant magistralement cette superbe
exécution!

Ma vie, cependant, s'écoulait heureuse et laborieuse. Cela ne dura pas.

Les médecins avaient ordonné à mon père de quitter Paris dont le climat
lui était malsain et d'aller suivre le traitement pratiqué à Aix, en
Savoie.

S'inclinant devant cet arrêt, mes père et mère partirent pour Chambéry;
ils m'emmenèrent avec eux.

Ma carrière de jeune artiste était donc interrompue. Qu'y faire?

Je restai à Chambéry pendant deux longues années. Mon existence,
toutefois, ne fut pas trop monotone. Je l'employais à continuer mes
études classiques, les faisant alterner avec un travail assidu de
gammes et d'arpèges, de sixtes et de tierces, tout comme si j'étais
destiné à devenir un fougueux pianiste. Je portais les cheveux
ridiculement longs, ce qui était de mode chez tout virtuose, et ce point
de ressemblance convenait à mes rêves ambitieux. Il me semblait que la
chevelure inculte était le complément du talent!

Entre temps, je me livrais à de grandes randonnées à travers ce
délicieux pays de la Savoie, alors encore sous le sceptre du roi de
Piémont, je me rendais tantôt à la dent de Nivolet, tantôt jusqu'aux
Charmettes, cette pittoresque demeure illustrée par le séjour de
Jean-Jacques Rousseau.

Durant ma villégiature forcée, j'avais trouvé, par un véritable hasard,
quelques oeuvres de Schumann, assez peu connu, alors, en France, et
moins encore dans le Piémont. Je me souviendrai toujours que là où
j'allais, payant mon écot de quelques morceaux de piano, je jouais
parfois cette exquise page intitulée _Au Soir_, et cela me valut, un
jour, la singulière invitation ainsi conçue: «Venez nous amuser avec
votre Schumann où il y a de si détestables fausses notes!» Inutile de
dépeindre mes emportements d'enfant, devant de tels propos. Que diraient
les braves Savoisiens d'alors, s'ils connaissaient la musique
d'aujourd'hui?

Mais les mois passaient, passaient, passaient... si bien qu'un matin les
premières lueurs du jour n'étant pas encore descendues des montagnes, je
m'échappai du toit paternel, sans un sou dans la poche, sans un vêtement
de rechange, et je partis pour Paris. Paris! la ville de toutes les
attirances artistiques, où je devais revoir mon cher Conservatoire, mes
maîtres, et les coulisses dont le souvenir ne cessait de me hanter.

Je savais trouver à Paris une bonne et grande soeur qui, malgré sa
situation bien modeste, m'accueillit comme son propre enfant, m'offrant
le logis et la table: logis bien simple, table bien frugale, mais le
tout agrémenté du charme d'une si suprême bonté que je me sentais
complètement en famille.

Insensiblement ma mère me pardonna ma fuite à Paris.

Quelle créature toute de bonté et de dévouement que ma soeur! Elle
devait, hélas! nous quitter pour toujours, le 13 janvier 1905, au moment
où elle se faisait une gloire d'assister à la 500e représentation de
_Manon_, qui eut lieu le soir même de sa mort. Rien ne pourrait exprimer
le chagrin que je ressentis!

       *       *       *       *       *

En l'espace de vingt-quatre mois, j'avais regagné le temps perdu en
Savoie. Un premier prix de piano était venu s'ajouter à un prix de
contrepoint et fugue. C'était le 26 juillet 1859.

Je concourais avec dix de mes camarades. Le sort m'attribua le chiffre
11 dans les numéros d'ordre. Les concurrents attendaient l'appel de
leurs noms dans le foyer de la salle des concerts du Conservatoire où
nous étions enfermés.

Un instant le numéro 11 se trouva seul dans le foyer. Tandis que
j'attendais mon tour, je contemplais respectueusement le portrait
d'Habeneck, le fondateur et premier chef d'orchestre de la Société des
Concerts, dont la boutonnière gauche fleurissait d'un véritable mouchoir
rouge. Certainement, le jour où il serait devenu officier de la Légion
d'honneur, accompagnée de plusieurs autres ordres, il n'aurait pas porté
une rosette... mais une rosace!...

Enfin je fus appelé.

Le morceau de concours était le concerto en _fa mineur_ de Ferdinand
Hiller. On prétendait alors que la musique de Ferdinand Hiller se
rapprochait tant de celle de Niels Gade, qu'on l'aurait prise pour du
Mendelssohn!...

Mon bon maître, M. Laurent se tenait près du piano. Quand j'eus
terminé--concerto et page à déchiffrer--il m'embrassa, sans s'inquiéter
du public qui remplissait la salle, et je me sentis le visage tout
humide de ses chères larmes.

J'avais déjà, à cet âge, l'esprit du doute dans le succès... et j'ai
toujours fui, durant ma vie, les répétitions générales publiques et les
premières, trouvant qu'il était mieux d'apprendre les mauvaises
nouvelles... le plus tard possible.

Je rentrai à la maison, courant comme un gamin. Je la trouvai vide, car
ma soeur avait assisté au concours. Cependant, à la fin, je n'y tenais
plus; je me décidai à retourner au Conservatoire; et tant j'étais agité,
je le fis toujours en courant. J'étais arrivé au coin de la rue
Sainte-Cécile, lorsque je rencontrai mon camarade Alphonse Duvernoy,
dont la carrière de professeur et de compositeur fut si belle. Je tombai
dans ses bras. Il m'apprit, ce que j'aurais déjà dû savoir, que M.
Auber, au nom du jury, venait de prononcer une parole fatidique: «Le
premier prix de piano est décerné à M. Massenet.»

Dans le jury se trouvait un maître, Henri Ravina, qui fut pour moi le
plus précieux des amis que je conservai dans la vie; à lui va ma pensée
émue et chèrement reconnaissante.

De la rue Bergère à la rue de Bourgogne où habitait mon excellent
maître, M. Laurent, je ne fis que quelques bonds. Je trouvai mon vieux
professeur qui déjeunait avec plusieurs officiers généraux, ses
camarades de l'armée.

A peine m'eût-il vu qu'il me tendit deux volumes. C'était la partition
d'orchestre des _Nozze di Figaro, dramma giocoso in quatro atti_. _Messo
in musica dal Signor W. Mozart._

La reliure des volumes était aux armes de Louis XVIII, avec cette
suscription en lettres d'or: _Menus plaisirs du Roi. École royale de
musique et de déclamation_. _Concours de 1822. Premier prix de piano
décerné à M. Laurent._

Sur la première page, mon vénéré maître avait écrit ces lignes:

«Il y a trente-sept ans que j'ai remporté, comme toi, mon cher enfant,
le prix de piano. Je ne crois pas te faire un cadeau plus agréable que
de te l'offrir avec ma bien sincère amitié. Continue ta carrière et tu
deviendras un grand artiste.

«Voilà ce que pensent de toi les membres du jury qui t'ont aujourd'hui
décerné cette belle récompense.

  «Ton vieil ami et professeur.

  «LAURENT.»

N'est-ce pas un geste vraiment beau que de voir ce professeur vénéré
rendre un tel témoignage à un jeune homme qui commençait à peine sa
carrière?




CHAPITRE III

LE GRAND-PRIX DE ROME


J'avais donc obtenu un premier prix de piano. J'en étais, sans doute,
aussi heureux que fier, mais vivre du souvenir de cette distinction ne
pouvait guère suffire; les besoins de la vie étaient là, pressants,
inexorables, réclamant quelque chose de plus positif et surtout de plus
pratique. Je ne pouvais vraiment plus continuer à recevoir l'hospitalité
de ma chère soeur, sans subvenir à mes dépenses personnelles. Je
donnai donc, pour aider à la situation présente, quelques leçons de
solfège et de piano dans une pauvre petite institution du quartier.
Maigres ressources, grandes fatigues! Je vécus ainsi, d'une existence
précaire et bien pénible. Il m'avait été offert de tenir le piano dans
un des grands cafés de Belleville; c'était le premier où l'on fît de la
musique, intermède inventé, sinon pour distraire, du moins pour retenir
les consommateurs. Cela m'était payé trente francs par mois!

_Quantum mutatus..._ Avec le poète, laissez que je le constate; quels
changements, mes chers enfants, depuis lors! Aujourd'hui, rien que se
«présenter» à un concours vaut aux jeunes élèves leurs portraits dans
les journaux; on les sacre d'emblée grands hommes, le tout accompagné de
quelques lignes dithyrambiques, bien heureux quand à leur triomphe,
qu'on exalte, on n'ajoute pas le mot colossal!... C'est la gloire,
l'apothéose dans toute sa modestie.

En 1859, nous n'étions pas glorifiés de cette façon!...

       *       *       *       *       *

Mais la Providence, certains diraient le Destin, veillait.

Un ami, encore de ce monde, et j'en ai tant de joie, me procura quelques
meilleures leçons. Cet ami n'était pas de ceux que je devais connaître
plus tard: tels les amis qui ont surtout besoin de vous; les amis qui
s'éloignent lorsque vous avez à leur parler d'une misère à soulager;
enfin, les amis qui prétendent toujours vous avoir défendu la veille,
d'attaques malveillantes, afin de faire valoir leurs beaux sentiments et
de vous affliger en vous redisant, en même temps, les paroles blessantes
dont vous avez été l'objet. J'ajoute qu'il me reste cependant de bien
solides amitiés que je trouve aux heures de lassitude et de
découragement.

       *       *       *       *       *

Le Théâtre-Lyrique, alors boulevard du Temple, m'avait accepté dans son
orchestre comme timbalier. De son côté, le brave père Strauss, chef
d'orchestre des bals de l'Opéra, me confia les parties de tambour,
timbales, tam-tam, triangle et autres tout aussi retentissants
instruments. C'était une grosse fatigue pour moi que de veiller, tous
les samedis, de minuit à six heures du matin; mais tout cela réuni fit
que j'arrivais à gagner, par mois, 80 francs! J'étais riche comme un
financier... et heureux comme un savetier.

Fondé par Alexandre Dumas père, sous la dénomination de
Théâtre-Historique, le Théâtre-Lyrique fut créé par Adolphe Adam.

J'habitais, alors, au numéro 5 de la rue Ménilmontant, dans un vaste
immeuble, sorte de grande cité. A mon étage, j'avais, pour voisins,
séparés par une cloison mitoyenne, des clowns et des clownesses du
_Cirque Napoléon_, voisinage immédiat de notre maison.

De la fenêtre d'une mansarde, le dimanche venu, je pouvais me payer le
luxe, gratuitement bien entendu, des bouffées orchestrales qui
s'échappaient des _Concerts populaires_ que dirigeait Pasdeloup dans ce
cirque. Cela avait lieu lorsque le public, entassé dans la salle
surchauffée, réclamait à grands cris: _de l'air_!... et que, pour lui
donner satisfaction, on ouvrait les vasistas des troisièmes.

De mon perchoir, c'est bien le mot, j'applaudissais, avec une joie
fébrile, l'ouverture du _Tannhæuser_, la _Symphonie fantastique_, enfin
la musique de mes dieux: Wagner et Berlioz.

Chaque soir, à six heures--le théâtre commençait très tôt--je me
rendais, par la rue des Fossés-du-Temple, près de chez moi, à l'entrée
des artistes de Théâtre-Lyrique. A cette époque, le côté gauche du
boulevard du Temple n'était qu'une suite ininterrompue de théâtres; je
suivais donc, en les longeant, les façades de derrière des Funambules,
du Petit-Lazari, des Délassements-Comiques, du Cirque Impérial et de la
Gaîté. Qui n'a point connu ce coin de Paris, en 1859, ne peut s'en faire
une idée.

Cette rue des Fossés-du-Temple, sur laquelle donnaient toutes les
entrées des coulisses, était une sorte de Cour des Miracles, où
attendaient, grouillant sur le trottoir mal éclairé, les figurants et
les figurantes de tous ces théâtres; puces et microbes vivaient là dans
leur atmosphère; et même dans notre Théâtre-Lyrique, le foyer des
musiciens n'était qu'une ancienne écurie où l'on abritait jadis les
chevaux ayant un rôle dans les pièces historiques.

A côté de cela, quelles ineffables délices, quelle récompense enviable
pour moi, quand j'étais à ma place dans le bel orchestre dirigé par
Deloffre! Ah! ces répétitions de _Faust_! Quel bonheur indicible,
lorsque, du petit coin où j'étais placé, je pouvais, à loisir, dévorer
des yeux notre grand Gounod, qui, sur la scène, présidait aux études!

Que de fois, plus tard, quand, côte à côte, nous sortions des séances de
l'Institut--Gounod habitait place Malesherbes--nous en avons reparlé de
ce temps où _Faust_, aujourd'hui plus que millénaire, était tant discuté
par la presse, et pourtant tellement applaudi aussi, par ce cher public
qui se trompe rarement.

_Vox populi, vox Dei!_

Je me souviens aussi, étant à l'orchestre, d'avoir participé aux
représentations de _la Statue_, de Reyer. Quelle superbe partition! Quel
succès magnifique!

Je crois voir encore Reyer, dans les coulisses, durant certaines
représentations, trompant la vigilance des pompiers, fumant
d'interminables cigares. C'était une habitude qu'il ne pouvait
abandonner. Je lui entendis, un jour, raconter que, se trouvant dans la
chambre de l'abbé Liszt, à Rome, dont les murailles étaient garnies
d'images religieuses, telles celles du Christ, de la Vierge, des saints
Anges, et qu'ayant produit un nuage de fumée qui remplissait la chambre,
il s'attira du grand abbé cette réponse aux excuses qu'il lui avait
faites, assez spirituellement d'ailleurs, en lui demandant si la fumée
n'incommodait pas ces «augustes personnages».--«Non, fit Liszt, c'est
toujours un encens!»

       *       *       *       *       *

J'eus encore, durant six mois, dans les mêmes conditions de travail,
l'autorisation de remplacer un de mes camarades de l'orchestre du
Théâtre-Italien, Salle Ventadour (aujourd'hui, Banque de France).

Si j'avais entendu l'admirable Mme Miolan-Carvalho dans _Faust_, le
chant par excellence, je connus alors des cantatrices tragédiennes comme
la Penco et la Frezzolini, des chanteurs comme Mario, Graziani, Delle
Sedie, et un bouffe comme Zucchini!

Aujourd'hui, que ce dernier n'est plus, notre grand Lucien Fugère, de
l'Opéra-Comique, me le rappelle complètement: même habileté vocale, même
art parfait de la comédie.

Mais le moment du concours de l'Institut approchait. Nous devions,
pendant notre séjour en loge, à l'Institut, payer les frais de
nourriture pendant 25 jours et la location d'un piano. J'esquivai de
mon mieux cette tuile. Je la prévoyais, d'ailleurs. Quelque argent,
toutefois, que j'eusse pu mettre de côté, cela ne pouvait suffire, et,
sur le conseil qu'on me donna (les conseilleurs sont-ils jamais des
payeurs?), j'allai rue des Blancs-Manteaux porter, au Mont-de-Piété, ma
montre... en or. Elle garnissait mon gousset depuis le matin de ma
première communion. Elle devait, hélas! bien peu peser, car l'on ne m'en
offrit que... 16 francs!!! Cet appoint, cependant, me vint en aide et je
pus donner à notre restaurateur ce qu'il réclamait.

Quant au piano, la dépense était si exorbitante: 20 francs! que je m'en
dispensai. Je m'en passai d'autant plus facilement que je ne me suis
jamais servi de ce secours pour composer.

Pouvais-je me douter que mes voisins de loge, tapant sur leur piano et
chantant à tue-tête m'auraient à ce point incommodé! Impossible de
m'étourdir ni de me dérober à leurs sonorités bruyantes puisque je
n'avais pas de piano et que, par surcroît, les couloirs des greniers où
nous logions étaient d'une acoustique rare.

Il m'est souvent arrivé, lorsque, le samedi, je me rends aux séances de
l'Académie des Beaux-Arts, de jeter un coup d'oeil douloureux sur la
fenêtre grillée de ma loge, qu'on aperçoit de la cour Mazarine, à
droite, dans un renfoncement. Oui, mon regard est douloureux, car j'ai
laissé derrière ces vieilles grilles les plus chers et les plus
émouvants souvenirs de ma jeunesse, et elles me font réfléchir aux
douloureux instants de ma vie déjà si longue...

En 1863, donc, reçu le premier au concours d'essai,--choeur et
fugue--je conservai cet ordre dans l'exécution des cantates. La première
épreuve eut lieu dans la grande salle de l'École des Beaux-Arts. On y
pénétrait par le quai Malaquais.

Le jugement définitif fut rendu, le lendemain, dans la salle des séances
habituelles de l'Académie des Beaux-Arts.

J'eus pour interprètes Mme Van den Heuvel-Duprez, Roger et Bonnehée,
tous les trois de l'Opéra. De tels artistes devaient me faire triompher.
C'est ce qui arriva.

Ayant passé le premier--nous étions six concurrents--et, comme à cette
époque on n'avait pas la faveur d'assister à l'audition des autres
candidats, j'allai errer à l'aventure dans la rue Mazarine... sur le
pont des Arts... et, enfin dans la cour carrée du Louvre. Je m'y assis
sur l'un des bancs de fer qui la garnissent.

J'entendis sonner cinq heures. Mon anxiété était grande. «Tout doit être
fini, maintenant!» me disais-je en moi même... J'avais bien deviné, car,
tout à coup, j'aperçus sous la voûte un groupe de trois personnes qui
causaient ensemble et dans lesquelles je reconnus Berlioz, Ambroise
Thomas et M. Auber.

La fuite était impossible. Ils étaient devant moi, comme me barrant
presque la route.

Mon maître bien-aimé, Ambroise Thomas, s'avança et me dit: «Embrassez
Berlioz, vous lui devez beaucoup de votre prix!». «_Le prix!_
m'écriai-je avec effarement, et la figure inondée de joie, _J'ai le
prix!!!_...» J'embrassai Berlioz avec une indicible émotion, puis mon
maître, et, enfin, M. Auber...

M. Auber me réconforta. En avais-je besoin? Puis il dit à Berlioz, en me
montrant:

«Il ira bien ce gamin-là, quand il aura _moins_ d'expérience!»




CHAPITRE IV

LA VILLA MÉDICIS


En 1863, les _grands-prix de Rome_ pour la peinture, la sculpture,
l'architecture et la gravure étaient Layraud et Monchablon, Bourgeois,
Brune et Chaplein.

La coutume, suivie actuellement encore, voulait que nous partions tous
réunis pour la villa Médicis, et visitions l'Italie.

Quelle nouvelle et idéale existence pour moi!

Le ministre des Finances m'avait fait remettre 600 francs et un
passeport, au nom de l'empereur Napoléon III, signé Drouyns de Luys,
alors ministre des Affaires étrangères.

Nous fîmes ensemble, mes nouveaux camarades et moi, les visites d'adieu
prescrites par l'usage avant notre départ pour l'Académie de France à
Rome, à tous les membres de l'Institut.

Le lendemain de Noël, dans trois landaus, en route pour nos visites
officielles, nous parcourûmes Paris dans tous les quartiers, là où
demeuraient nos patrons.

Ces trois voitures, remplies de jeunes gens, vrais rapins, j'allais dire
gamins, que le succès avait grisés et qui étaient comme enivrés des
sourires de l'avenir, produisirent un vrai scandale dans les rues.

Presque tous ces messieurs de l'Institut nous firent savoir qu'ils
n'étaient pas chez eux. C'était un moyen d'éviter les discours.

M. Hirtoff, le célèbre architecte, qui demeurait rue Lamartine, y
mettant moins de façons, cria de sa chambre à son domestique: «Mais
dites-leur donc que je n'y suis pas!»

Nous nous rappelions qu'autrefois les professeurs accompagnaient leurs
élèves jusque dans la cour des messageries, rue Notre-Dame-des-Victoires.
Il arriva qu'un jour, au moment où la lourde diligence qui contenait les
élèves entassés dans la rotonde, dont les places les moins chères
étaient aussi celles qui vous exposaient le plus à toutes les poussières
de la route, s'ébranlait pour le long voyage de Paris à Rome, l'on
entendit M. Couder, le peintre préféré de Louis-Philippe, dire à son
élève particulier, avec onction: «Surtout, n'oublie pas ma manière!»
Chère naïveté, cependant bien touchante! C'est de ce peintre que le roi
disait, après lui avoir fait une commande pour le musée de Versailles:
«M. Couder me plaît. Il a un dessin correct, une couleur satisfaisante,
et il n'est pas cher!»

Ah! la bonne et simple époque, où les mots avaient leur valeur et les
admirations étaient justes sans les enflures apothéotiques, si je puis
dire, d'aujourd'hui, dont on vous comble si facilement!

Cependant, je rompis avec l'usage et je partis seul, ayant donné
rendez-vous à mes camarades, sur la route de Gênes, où je devais les
retrouver en voiturin, énorme voiture de voyage traînée par cinq
chevaux. J'en avais pour motifs, d'abord mon désir de m'arrêter à Nice,
où mon père était enterré, puis d'aller embrasser ma mère, qui habitait
alors Bordighera. Elle y occupait une modeste villa qui avait le grand
agrément de se trouver en pleine forêt de palmiers dominant la mer. Je
passai avec ma chère maman le premier jour de l'an, qui coïncidait avec
l'anniversaire de la mort de mon père, des heures pleines d'effusion,
pleines d'attendrissement. Il me fallut, toutefois, me séparer d'elle,
car mes joyeux camarades m'attendaient en voiture, sur la route de la
Corniche italienne, et mes larmes se séchèrent dans les rires. O
jeunesse!...

Notre voiture s'arrêta d'abord à Loano, vers huit heures du soir.

J'ai avoué que j'étais gai quand même; c'est vrai, et pourtant j'étais
en proie à d'indéfinissables réflexions, me sentant presque un homme,
seul désormais dans la vie. Je me laissai aller au cours de ces pensées,
trop raisonnables peut-être pour mon âge, tandis que les mimosas, les
citronniers, les myrtes en fleurs de l'Italie me révélaient leurs
troublantes senteurs. Quel contraste adorable pour moi, qui n'avais
connu jusqu'alors que l'âcre odeur des faubourgs de Paris, l'herbe
piétinée de ses fortifications et le parfum--je dis parfum--des
coulisses aimées!

Nous passâmes deux jours à Gênes, y visitant le Campo-Santo, cimetière
de la ville, si riche en monuments des marbres les plus estimés, et
réputé comme le plus beau de l'Italie. Qui nierait après cela que
l'amour-propre survit après la mort?

Je me retrouvai ensuite, un matin, sur la place du Dôme, à Milan,
cheminant avec mon camarade Chaplain, le célèbre graveur en médailles,
plus tard mon confrère à l'Institut. Nous échangeâmes nos enthousiasmes
devant la merveilleuse cathédrale en marbre blanc élevée à la Vierge par
le terrible condottière Jean-Galéas Visconti, en pénitence de sa vie. «A
cette époque de foi, la terre se couvrit de robes blanches», comme l'a
dit Bossuet, dont la grave et éloquente parole revient à ma pensée.

Nous fûmes très empoignés devant _la Cène_, de Léonard de Vinci. Elle se
trouvait dans une grande salle ayant servi d'écurie aux soldats
autrichiens, pour lesquels on avait percé une porte, ô horreur!
abomination des abominations! dans le panneau central de la peinture
même.

Ce chef-d'oeuvre s'efface peu à peu. Avec le temps, bientôt, il aura
complètement disparu, mais non comme _la Joconde_, plus facile à
emporter, sous le bras, qu'un mur de dix mètres de haut sur lequel est
peinte cette fresque.

Nous traversâmes Vérone et y accomplîmes le pèlerinage obligatoire au
tombeau de la Juliette aimée par Roméo. Cette promenade ne donnait-elle
pas satisfaction aux secrets sentiments de tout jeune homme, amoureux de
l'amour? Puis Vicenze, Padoue, où, en contemplant les peintures de
Giotto, sur l'_Histoire du Christ_, j'eus l'intuition que
Marie-Magdeleine occuperait un jour ma vie; et enfin Venise!

Venise!... On m'aurait dit que je vivais réellement que je n'y aurais
pas cru, tant l'irréel de ces heures passées dans cette ville unique
m'enveloppait de stupéfaction. N'étant pas M. Bædeker, dont le guide
trop coûteux n'était pas dans nos mains, ce fut par une sorte de
divination que nous découvrîmes, sans indications, toutes les merveilles
de Venise.

Mes camarades avaient admiré une peinture de Palma Vecchio, dans une
église dont ils ne purent savoir le nom. Comment la retrouver au milieu
des quatre-vingt-dix églises que compte Venise? Seul, dans une gondole,
je dis à mon «barcaiollo» que j'allais à Saint-Zacharie; mais, n'y ayant
pas aperçu le tableau, une _Santa Barbara_, je me fis conduire à un
autre saint. Nouvelle déception. Comme celle-ci se renouvelait et
menaçait de s'éterniser, mon gondolier me montra, en riant, une autre
église, celle de Tous les Saints (Chiesa di tutti santi), et me dit,
moitié moqueur: «Entrez là, vous trouverez le vôtre!»

Je passe Pise et Florence, dont je parlerai plus tard, avec détails.

Arrivés près du territoire pontifical, nous décidâmes, pour ajouter
quelque pittoresque en plus à notre route, qu'au lieu de passer par le
chemin académique et d'arriver à Rome comme les anciens prix, par
Ponte-Molle, antique témoin de la défaite de Maxence et de la
glorification du christianisme, nous prendrions le bateau à vapeur à
Livourne jusqu'à Civitta-Vecchia. C'était une première traversée que je
supportai... presque convenablement, grâce à des oranges que je tenais
constamment à la bouche en en exprimant le jus.

Nous arrivâmes enfin à Rome, par le chemin de fer de Civitta-Vecchia à
la Ville Éternelle. C'était l'heure du dîner des pensionnaires. Ils
furent fort interdits en nous voyant, car ils se faisaient une fête
d'aller à la rencontre de notre voiture sur la voie Flaminienne.

L'accueil fut brusque. Un dîner spécial fut improvisé, qui commença les
plaisanteries faites aux _nouveaux_, dits _les affreux nouveaux_.

En ma qualité de musicien, je fus chargé d'aller, une cloche à la main,
sonner le dîner, en parcourant les nombreuses allées du jardin de la
Villa Médicis, alors plongées dans la nuit. Ignorant les détours, je
tombai dans un bassin. Naturellement, la cloche s'arrêta et les
pensionnaires, qui écoutaient son tintement, se réjouissant de leur
farce, eurent un rire inextinguible à l'arrêt soudain de la sonnette.
Ils comprirent, et l'on vint me repêcher.

J'avais payé ma première dette, celle d'entrée à la Villa Médicis. La
nuit devait amener d'autres brimades.

La salle à manger des pensionnaires, que je connus si agréable dès le
lendemain, était transformée en un véritable repaire de bandits. Les
domestiques, qui portaient habituellement la livrée verte de l'empereur,
étaient costumés en moines, un tromblon en bandouilière et deux
pistolets à la ceinture, le nez vermillonné et façonné par un sculpteur.
La table en sapin était tachée de vin et dégoûtante de saleté.

Les anciens avaient tous la physionomie rogue, ce qui ne les empêcha
pas, à un moment donné, de nous dire que si la nourriture était simple,
on vivait ici dans la plus fraternelle harmonie. Subitement, après une
discussion artistique fort drôlement menée, le désaccord arriva et l'on
vit toutes les assiettes et les bouteilles voler en l'air, au milieu de
cris formidables.

Sur un signe d'un des prétendus moines, le silence se rétablit
immédiatement, et l'on entendit la voix du plus ancien des
pensionnaires, Henner, dire gravement: «Ici, la bonne harmonie règne
toujours!»

Bien que nous sachions que nous étions l'objet de plaisanteries, j'étais
un peu interloqué. N'osant bouger, je regardais, le nez baissé sur la
table, quand j'y lus le nom d'Herold, que l'auteur du _Pré aux Clercs_ y
avait gravé avec son couteau, alors qu'il était pensionnaire de cette
même Villa Médicis.




CHAPITRE V

LA VILLA MEDICIS


       *       *       *       *       *

Comme je l'avais pressenti et d'ailleurs, remarqué aux signes
d'intelligence que se faisaient entre eux les pensionnaires, ceux-ci
nous avaient ménagé une autre grosse farce, ce qu'on pourrait appeler
une brimade de dimension.

A peine étions-nous sortis de table que les pensionnaires
s'enveloppèrent de leurs grandes capes à la mode romaine et nous
obligèrent, avant d'aller nous reposer dans les chambres qui nous
étaient destinées, à une promenade de digestion (était-ce bien
nécessaire?) jusqu'au Forum, l'antique Forum dont tous nos souvenirs de
collège nous parlaient.

Ignorant Rome la nuit, autant du reste que Rome le jour, nous marchions
entourés de nos nouveaux camarades, comme d'autant de guides sûrs pour
nous.

La nuit, une nuit de janvier, était d'une profonde obscurité, partant
bien favorable aux desseins de nos ciceroni! Arrivés près du Capitole,
nous distinguions à peine les vestiges des temples qui émergeaient des
vallonnements du célèbre _Campo Vaccino_, dont la reproduction,
conservée au Louvre, est restée un des chefs-d'oeuvre de notre Claude
Le Lorrain.

A cette époque, sous le règne de Sa Sainteté le pape-roi Pie IX, aucunes
fouilles officielles n'avaient été organisées dans le Forum même. Ce
lieu fameux n'était qu'un amas de pierres et de fûts de colonnes enfouis
dans des herbes sauvages que broutaient des troupeaux de chèvres. Ces
jolies bêtes étaient gardées par des bergers aux larges chapeaux et
enveloppés d'un grand manteau noir à doublure verte, vêtement habituel
des paysans de la campagne romaine; tous étaient armés d'une grande
pique qui leur servait à chasser les buffles pataugeant dans les marais
d'Ostie.

Nos camarades nous firent traverser les ruines de la basilique de
Constantin, dont nous apercevions vaguement les immenses voûtes à
caissons. Notre admiration se changea en effroi quand un instant après,
nous nous vîmes sur une place entourée de murs aux proportions
indéfiniment colossales. Au milieu de cette place se trouvait une grande
croix sur un piédestal formé de marches, comme une façon de calvaire.
Arrivé là, je n'aperçus plus mes camarades, et, lorsque je me retournai,
je me vis seul au milieu du gigantesque amphithéâtre qu'était le
Colisée, dans un silence qui me parut effrayant.

Je cherchais un chemin quelconque afin de me retrouver dans les rues où
un passant attardé, mais complaisant, m'aurait mis sur la voie de la
Villa Médicis. Ce fut en vain.

Mes efforts, impuissants à découvrir ce chemin, m'exaspérèrent au point
que je tombai anéanti sur une des marches de la croix. J'y pleurai comme
un enfant. C'était bien excusable, et j'étais brisé de fatigue.

La lumière du jour arriva enfin. Sa lueur révélatrice me fit comprendre
que, comme un écureuil dans sa cage, j'avais tourné autour de la piste,
où je n'avais rencontré que des escaliers menant aux gradins supérieurs.
Lorsque l'on songe aux quatre-vingts gradins qui pouvaient, au temps de
la Rome impériale, contenir jusqu'à cent mille spectateurs, cette piste,
en vérité, devait être pour moi sans issue. Mais l'aube naissante fut
mon sauveur. Au bout de quelques pas, tout heureux, je reconnus, comme
le Petit-Poucet perdu dans les bois, que je suivais la route qui devait
me ramener sur le bon chemin.

Enfin, j'étais à la Villa Médicis; j'y pris possession de la chambre qui
m'était réservée. Ma fenêtre donnait sur l'avenue du Pincio; mon horizon
était Rome entière et se terminait par la silhouette du dôme de
Saint-Pierre au Vatican. Le directeur, M. Schnetz, membre de l'Institut,
m'avait accompagné jusqu'à mon logis.

M. Schnetz, de haute stature, s'enveloppait volontiers d'une vaste robe
de chambre et se coiffait d'un bonnet grec agrémenté, comme la robe, de
superbes glands d'or.

Il était le dernier représentant de cette race de grands peintres qui
ont eu un culte spécial pour la campagne des environs de Rome. Ses
études et ses tableaux avaient été conçus au milieu des brigands de la
Sabine. Son allure solide et décidée l'avait fait estimer et craindre de
ses hôtes d'aventure. Il était bien un papa exquis pour tous ses enfants
de l'Académie de France à Rome.

La cloche du déjeuner sonna. Cette fois, c'était le vrai cuisinier qui
l'agitait, et non plus moi, qui, la veille, m'étais bénévolement chargé
de ce soin.

La salle à manger avait repris son aspect confortable de tous les jours.
Nos camarades furent absolument affectueux. Les serviteurs n'étaient
plus des moines de contrebande que nous avions vus au repas de
l'arrivée.

J'appris que je n'avais pas été le seul à être mystifié.

Voici la brimade qu'on avait infligée à notre bon camarade Chaplain:

On avait choisi pour son logis de la première nuit une chambre sans
fenêtre, aux murs blanchis à la chaux, qui servait de débarras. Ce
débarras, on l'avait transformé en chambre à coucher pour la
circonstance. Des rideaux blancs fermés simulaient une fenêtre qu'on lui
avait dit prendre vue sur le mausolée d'Hadrien. Le lit était disposé de
manière qu'au premier mouvement il devait s'effondrer. Mon pauvre
Chaplain essaya de dormir quand même. Il y avait dans cette chambre une
petite porte qu'il n'avait pas ouverte. Par instant un camarade entrait,
l'air tout effaré, se précipitait sur cette porte, puis disparaissait,
en jetant ces mots: «Fais pas attention... je suis souffrant... Ça
passera... Il n'y a que ceux-là dans la maison!» On devine que mon ami
avait là un voisinage bien mal placé!

La plaisanterie dura jusqu'au jour et s'évanouit dès qu'il parut. Sa
véritable chambre, admirablement située dans l'un des campaniles de la
Villa, fut aussitôt rendue à Chaplain. Quels merveilleux envois il y
exécuta durant son séjour!

Les fêtes du Carnaval venaient de se terminer à Rome avec leurs
bacchanales endiablées. Sans avoir la réputation de celles de Venise,
elles n'en avaient pas moins d'entrain. Elles se déroulaient dans un
tout autre cadre, plus grandiose, sinon mieux approprié. Nous y avions
participé dans un grand char construit par les architectes et décoré par
les sculpteurs. La journée s'était passée à lancer des confetti et des
fleurs à toutes les belles Romaines qui nous répondaient, du haut des
balcons de leurs palais du Corso, avec des sourires adorables. Sûrement,
Michelet, lorsqu'il composa sa brillante et poétique étude sur la
_Femme_, pour faire suite à son livre sur l'_Amour_, dut avoir sous les
yeux, en pensée, comme nous les eûmes, nous, en toute réalité sous les
nôtres, ces types de rare, éclatante et si fascinatrice beauté.

Que de changements depuis, dans cette Rome d'alors, où l'abandon et la
bonne humeur tenaient leurs délicieuses assises à l'état permanent! Dans
ce même Corso se promènent, aujourd'hui, les superbes régiments
italiens, et les magasins qui s'y alignent appartiennent pour la plupart
à des commerçants allemands.

O Progrès, que voilà bien de tes coups!

Le directeur nous fit un jour prévenir qu'Hippolyte Flandrin, l'illustre
chef du mouvement religieux dans l'art au dix-neuvième siècle, arrivé de
la veille à Rome, avait manifesté le désir de serrer la main aux
pensionnaires.

Je ne croyais pas qu'il m'aurait été donné, à quarante-six ans de là,
d'évoquer cette même visite dans le discours que je prononcerais comme
président de l'Institut et de l'Académie des Beaux-Arts.

«Sur le Pincio même, disais-je dans ce discours, juste en face de
l'Académie de France, il est une petite fontaine jaillissante en forme
de vasque antique qui, sous un berceau de chênes verts, découpe ses
fines arêtes sur les horizons lointains. C'est là que, de retour à Rome,
après trente-deux années, un grand artiste, Hippolyte Flandrin, avant
d'entrer dans le temple, trempa ses doigts comme en un bénitier et se
signa.»

       *       *       *       *       *

Les arts attristés, qu'il avait tant ennoblis, prenaient son deuil au
moment même où nous nous disposions à aller officiellement le remercier
de son geste.

Il habitait place d'Espagne, proche de la Villa Médicis, comme il le
désirait.

Ce fut dans l'église Saint-Louis des Français que nous déposâmes sur son
cercueil les couronnes faites de lauriers cueillis dans le jardin de la
Villa qu'il avait tant aimée, alors qu'il était pensionnaire en
compagnie de son musicien chéri, Ambroise Thomas, et qu'à l'apogée de sa
gloire il venait de revoir pour la dernière fois...

       *       *       *       *       *

A quelques jours de là, Falguière, Chaplain et moi, nous partions pour
Naples, en voiture jusqu'à Palestrina, à pied jusqu'à Terracine, à
l'extrémité sud des Marais Pontins, puis encore, en voiture jusqu'à
Naples!...




CHAPITRE VI

LA VILLA MÉDICIS


       *       *       *       *       *

Quels inoubliables moments pour de jeunes artistes qui échangeaient
leurs enthousiasmes pour tout ce qu'ils voyaient dans ces villages d'un
si délicieux pittoresque, disparu très certainement aujourd'hui!

Nous logions dans des auberges primitives. Je me souviens qu'une nuit
j'eus la sensation assez inquiétante que mon voisin du grenier allait
incendier la pauvre masure; Falguière, de son côté y crut aussi.

Pure hallucination. C'était le ciel criblé d'étoiles à la lumière
scintillante, qui se montrait à travers le plafond délabré.

En passant par les bois de Subiacco, la zampogna (sorte de cornemuse
rustique) d'un berger lança une bouffée mélodique que je notai aussitôt
sur un chiffon de papier prêté par un bénédictin d'un couvent voisin.

Ces mesures devinrent les premières notes de _Marie-Magdeleine_, drame
sacré auquel je songeais déjà pour un envoi.

J'ai conservé le croquis que Chaplain fit de moi, à ce moment-là.

Ainsi que d'ancienne date, les pensionnaires de la Villa Médicis y sont
habitués pendant leur séjour à Naples, nous allâmes loger casa Combi,
vieille maison donnant sur le quai Santa-Lucia. Le cinquième étage nous
en était réservé.

C'était une ancienne masure, à la façade crépie en rose, et dont les
fenêtres étaient encadrées de moulures en formes de figurines, celles-ci
fort habilement peintes, comme celles que l'on peut voir dans toute la
région italienne dès qu'on a passé le Var.

Une vaste chambre contenait nos trois lits. Quant au cabinet de toilette
et... le reste, nous les avions sur le balcon, où, d'accord en cela avec
les usages du pays, nous étalions nos hardes pour les faire sécher.

Pour voyager plus commodément nous nous étions fait faire à Rome trois
complets de flanelle blanche à larges raies bleues.

_Risum teneatis_, comme aurait dit Horace, le délicieux poète, retenez
vos rires, mes chers enfants. Écoutez d'abord cette curieuse aventure.

Dès notre arrivée à la gare de Naples, nous fûmes observés avec une
insistance surprenante par les gendarmes-carabiniers. De leur côté, les
passants nous regardaient tout étonnés. Fort intrigués, nous nous en
demandions la raison. Nous ne tardâmes pas à être fixés. La patronne de
la casa, Marietta, nous apprit que les forçats napolitains portaient un
costume presque semblable! Les rires qui accueillirent cette révélation
nous encouragèrent à compléter la ressemblance. C'est ainsi que nous
allâmes au Café Royal, sur la place Saint-Ferdinand, en traînant tous
les trois la jambe droite, comme si elle eût été retenue par un boulet
de galérien!

Nous vécûmes nos premières journées à Naples, dans les galeries du musée
Borbonico. Les plus merveilleuses découvertes faites dans les fouilles
d'Herculanum, de Pompéi et de leur voisine, Stabies, y avaient été
entassées. Tout nous y était matière à étonnement. Quel sujet de
ravissement! Quelles incessantes et toujours nouvelles extases!

Nous avons, en passant, à rappeler l'ascension obligatoire au Vésuve,
dont nous apercevions de loin le panache de fumée. Nous en revînmes
tenant à la main nos souliers brûlés, et les pieds enveloppés de
flanelle qu'on nous avait vendue à Torre del Greco.

A Naples, nous prenions nos repas au bord de la mer, sur le quai
Santa-Lucia, presque en face de notre demeure. Pour douze grani, ce qui
représentait huit sous de notre monnaie, nous avions une soupe exquise
aux coquillages, du poisson frit dans une huile qui avait dû servir à
cet usage depuis deux ou trois ans au moins, et un verre de vin de
Capri.

Puis ce furent les promenades à Castellamare, au fond du golfe de Naples
sur lequel on jouit d'une vue admirable; à Sorrente, si riche en
orangers, à ce point même que la ville a ses armes tressées en forme de
couronne avec des feuilles d'oranger. Nous vîmes, à Sorrente, la maison
où naquit le Tasse, l'illustre poète italien, l'immortel auteur de la
_Jérusalem délivrée_. Un simple buste en terre cuite orne la façade de
cette maison à moitié détruite! De là nous nous rendîmes à Amalfi, qui
fut autrefois presque la rivale de Venise, tant son commerce avec
l'Orient était considérable.

A Amalfi, nous habitâmes un hôtel qui avait jadis servi de couvent à des
capucins.

Si en touchant à l'écouvillon d'un canonnier malpropre, Napoléon Ier
attrapa la gale, nous devons à la vérité de dire que, le lendemain de la
nuit que nous y passâmes, nous étions tous les trois couverts de poux!
Il fallut nous faire raser court, ce qui devait ajouter à la
ressemblance qu'on s'était plu à nous trouver avec les forçats!

Nous nous consolâmes de l'aventure en prenant une barque à voile qui
nous conduisit à Capri.

Partis d'Amalfi à 4 heures du matin, nous n'arrivons à Capri qu'à 10
heures du soir...

Quelle île délicieuse, à l'aspect enchanteur! D'un périmètre de quinze
kilomètres au sommet du mont Solaro elle se trouve à 1.800 pieds
au-dessus du niveau de la mer. Du mont Solaro l'oeil découvre l'un des
plus beaux et des plus vastes horizons dont on puisse jouir en Italie.

En allant à Capri, nous fûmes surpris, loin de la côte, par un orage
épouvantable. Le bateau portait une énorme quantité d'oranges. Les lames
furieuses les balayèrent toutes, au grand désespoir des mariniers, qui
hurlaient à qui mieux mieux en invoquant san Giuseppe, le patron de
Naples.

Une jolie légende veut que saint Joseph, attristé du départ de Jésus et
de la Vierge Marie dans le ciel, ait intimé à son fils l'ordre de
revenir près de lui. Jésus obéit en ramenant avec lui tous les saints du
Paradis. Il en fut de même de la Vierge, épouse de saint Joseph, qui
regagna le toit conjugal, escortée des onze mille vierges. Dieu, voyant
le Paradis se dépeupler ainsi et ne voulant pas donner tort à saint
Joseph, déclara qu'il était le plus fort de tous, et le ciel se repeupla
avec sa permission.

Cette vénération du peuple napolitain pour saint Joseph est surprenante.
Le détail que nous allons en rapporter le montre bien encore.

Au dix-huitième siècle, les rues de Naples étaient très peu sûres; il
était dangereux de les traverser la nuit. Le roi ayant fait placer des
lanternes aux endroits les plus mal famés afin d'éclairer les passants,
les «birbanti» les brisèrent comme les trouvant gênantes pour leurs
exploits nocturnes. L'idée vint alors d'accompagner les lanternes d'une
image de saint Joseph, et, désormais, elles furent respectées, au grand
bonheur du peuple.

Habiter Capri, y vivre, y travailler, est bien l'existence dans tout son
idéal, dans tout ce qu'il est possible de rêver! J'en ai rapporté
quantité de pages pour les ouvrages que j'avais projeté d'écrire par la
suite.

L'automne nous ramena à Rome.

J'écrivis, à cette époque, à mon maître aimé, Ambroise Thomas, les
lignes suivantes:

«Bourgault a organisé, dimanche dernier, une fête où étaient invités
vingt Transtévérins et Transtévérines,--plus six musiciens, aussi du
Transtévère! Tous en costume!

«Le temps était splendide et le coup d'oeil uniquement admirable,
lorsque nous avons été dans le «Bosco», _Mon Bois sacré_, à moi! Le
soleil couchant éclairait les murs antiques de l'antique Rome. La fête
s'est terminée dans l'atelier de Falguière, éclairé _a giorno_, par nos
soins. Les danses ont pris là un caractère entraînant, tellement
enivrant que, tous, nous avons fini par faire vis-à-vis aux
Transtévérines, lors du saltarello final... On a fumé, mangé, bu;--les
femmes, surtout, estimaient fort notre punch!»

       *       *       *       *       *

Une des phases les plus grandes et les plus palpitantes de ma vie se
préparait.

Nous étions à la veille de Noël. Une promenade fut organisée pour
suivre, dans les églises, les messes de minuit. Les cérémonies qui se
célébrèrent de nuit à Sainte-Marie-Majeure et à Saint-Jean de Latran
furent celles qui me frappèrent le plus.

Des bergers, avec leurs troupeaux; vaches, chèvres, moutons et porcs,
étaient sur la place publique comme pour recevoir les bénédictions du
Sauveur, de celui dont on rappelait la naissance dans une crèche.

La touchante simplicité de ces croyances m'avait vraiment ému et
j'entrai dans Sainte-Marie-Majeure, accompagné d'une adorable chèvre que
j'embrassai et qui ne voulut pas me quitter. La chose n'étonna nullement
la foule recueillie qui s'entassait dans cette église, hommes et femmes,
tous à genoux sur ces beaux pavés en mosaïque, entre cette double rangée
de colonnes provenant de temples antiques.

Le lendemain, jour à marquer d'une croix, je croisai dans l'escalier aux
trois cents marches qui mène à l'église de l'Ara-Coeli, deux dames
dont l'allure était celle d'étrangères élégantes. Mon regard fut
délicieusement charmé par la physionomie de la plus jeune.

Quelques jours après cette rencontre, m'étant rendu chez Liszt, qui se
préparait à l'ordination, je reconnus, parmi les personnes qui se
trouvaient en visite chez l'illustre maître, les deux dames aperçues à
l'Ara-Coeli.

Je sus, presque aussitôt après, que la plus jeune était venue à Rome,
avec sa famille, en voyage de touristes et qu'elle avait été recommandée
à Liszt pour qu'il lui indiquât un musicien capable de diriger ses
études musicales qu'elle ne voulait pas interrompre loin de Paris.

Liszt me désigna aussitôt à elle.

J'étais pensionnaire de l'Académie de France pour y travailler, ne
désirant par conséquent pas donner mon temps aux leçons. Cependant le
charme de cette jeune fille fut vainqueur de ma résistance.

Vous l'avez deviné déjà, mes chers enfants, ce fut cette exquise jeune
fille qui, deux ans plus tard, devait devenir mon épouse aimée, la
compagne toujours attentive, souvent inquiète, de mes jours, témoin de
mes défaillances comme de mes sursauts d'énergie, de mes tristesses
comme de mes joies. C'est avec elle que j'ai gravi ces degrés longs déjà
de la vie, qui, pour ne point être escarpés comme ceux qui mènent à
l'Ara-Coeli, cet autel des cieux qui rappelle à Rome les célestes
séjours toujours purs et sans nuages, m'ont conduit dans un chemin
parfois difficile, et où les roses se cueillirent au milieu des épines!
N'en est-il pas toujours ainsi dans la vie?

Mais j'oublie que je vous livre mes Mémoires, mes chers enfants, et ne
vous fais point mes confidences.

Au printemps suivant, la fête annuelle des pensionnaires eut lieu, comme
de coutume, à Castel-Fusano, domaine de la Campagne de Rome, à trois
kilomètres d'Ostie, au milieu d'une magnifique forêt de pins-parasols,
percée d'une allée de chênes-verts de toute beauté. J'emportai un
souvenir si agréable de cette journée que je conseillai à ma fiancée et
à sa famille de connaître cet endroit incomparable.

Là, dans cette splendide avenue, toute pavée de dalles antiques, je me
rappelai l'histoire décrite par Gaston Boissier dans ses _Promenades
archéologiques_ de Nisus et d'Euryale, ces malheureux jeunes gens qui
furent aperçus, pour leur perte, de Volcens, arrivant de Laurente pour
amener à Turnus une partie de ses troupes.

La pensée que je devais, au mois de décembre, quitter la Villa Médicis
pour retourner en France, mes deux ans de séjour étant terminés, mettait
en moi une indéfinissable tristesse.

Je voulus revoir Venise. J'y restai deux mois, pendant lesquels je jetai
les brouillons de ma _Première Suite d'orchestre_.

Le soir, lorsqu'en fermant le port, les trompettes autrichiennes
sonnaient des notes si étranges et si belles, je les notais. Je m'en
servis vingt-cinq ans plus tard, au quatrième acte du _Cid_.

Le 17 décembre, mes camarades me firent leurs adieux, non seulement
pendant le dernier triste dîner à notre grande table, mais encore à la
gare, dans la soirée.

Ce jour-là je l'avais consacré à préparer mes bagages, tout en
contemplant le lit dans lequel je ne devais plus dormir.

Tous ces tendres souvenirs de mes deux années romaines: palmes du jour
des Rameaux, tambour du Transtévère, ma mandoline, une vierge en bois,
quelques branches cueillies dans le jardin de la Villa, tous ces
souvenirs, dis-je, d'un passé qui vivra autant que moi-même, allèrent
rejoindre mes hardes dans mes malles. L'ambassade française en fit les
frais d'expédition.

Je ne voulus pas quitter ma fenêtre avant que le soleil couchant eût
complètement disparu derrière Saint-Pierre. Il me semblait que c'était
Rome, à son tour, se réfugiant dans l'ombre, qui me faisait ses
adieux!...




CHAPITRE VII

LE RETOUR A PARIS


Réunis à la gare _dei Termini_, voisine des ruines de Dioclétien, mes
camarades ne la quittèrent qu'après avoir échangé avec moi force
embrassades, et ils y restèrent jusqu'à ce que le train qui m'emportait
eût complètement disparu à l'horizon.

Les heureux! Ils devaient, eux, dormir cette nuit-là, à l'Académie,
alors que moi, seul, brisé par les émotions du départ, tout transi par
cet âpre et glacial froid de décembre, roulé dans ce manteau qui ne
m'avait pas quitté pendant tout mon séjour à Rome, enveloppé de ce
lambeau de souvenirs, je ne devais que la fatigue aidant succomber au
sommeil.

Le lendemain, dans la journée, j'étais à Florence.

Je voulus revoir une dernière fois cette ville, où se trouve une des
plus riches collections d'art de l'Italie. J'allai au palais Pitti, une
des merveilles de Florence: en parcourant ces galeries, il me semblait
que je n'y étais point seul, que le souvenir vivant de mes camarades
m'accompagnait, que j'assistais à leurs extases, à leurs enthousiasmes
devant tous ces chefs-d'oeuvre amoncelés dans ce splendide palais. J'y
revis ces Titien, ces Tintoret, ces Léonard de Vinci, ces Véronèse, ces
Michel-Ange, ces Raphaël.

De quel oeil délicieusement ravi j'admirai de nouveau ce trésor
inestimable qu'est la _Vierge à la chaise_, de Raphaël, chef-d'oeuvre
de la peinture, puis la _Tentation de saint Antoine_, par Salvator Rosa,
visible dans la salle d'Ulysse, et dans la salle de Flore, la _Vénus_,
de Canova, posée sur une base qui tourne. Les Rubens, les Rembrandt, les
Van Dyck, furent aussi l'objet de mes contemplations.

Je ne sortis du palais Pitti que pour être de nouveau ébloui par le
palais Strozzi, le plus beau type des palais florentins, dont la
corniche, due à Simone Pollajolo, est la plus belle connue des temps
modernes. Je revis aussi le jardin Boboli, à côté du palais Pitti,
dessiné par Tribolo et Buontalenti.

Je terminai cette journée par une promenade dans ce qu'on a surnommé le
bois de Boulogne de Florence, la _promenade les Cascine_, à la porte et
à l'ouest de Florence, entre la rive droite de l'Arno et le chemin de
fer. C'est la promenade favorite du monde élégant et de la fashion de
Florence, cette ville qu'on a surnommée l'_Athènes de l'Italie_.

Il me souvient que le soir tombait déjà, et, privé de ma montre que, par
mégarde, j'avais laissée à l'hôtel, j'eus la pensée de demander à un
paysan que je croisai sur la route l'heure qu'il était. La réponse que
j'en reçus est de celles dont on ne saurait oublier le tour vraiment
poétique. En voici la traduction:

    _Il est sept heures, l'air en tremble encore!
    Sono le sette, l'aria ne treme ancora!..._

       *       *       *       *       *

Je quittai Florence pour continuer par Pise le chemin du retour.

Pise me sembla dépeuplé comme si la peste y eût fait ses ravages! Quand
on songe qu'au moyen âge elle fut la rivale de Gênes, de Florence, de
Venise, on se sent confondu de cette désolation relative qui
l'enveloppe. Je restai seul pendant près d'une heure sur la place du
Dôme, portant tour à tour mes regards curieux sur les trois
chefs-d'oeuvre qui y dressent leur artistique beauté: la cathédrale ou
le _Dôme de Pise_, le campanile, plus connu sous le nom de _Tour
penchée_, et enfin le _Baptistère_.

Entre le Dôme et le Baptistère s'étend le Campo-Santo, cimetière célèbre
dont la terre fut apportée de Jérusalem.

Il me sembla que la _Tour penchée_ voulut bien attendre que je sois
passé pour ne point fléchir davantage sur moi, comme le Campanile de
Venise, de funeste destruction. Mais non! il paraît que cette tour, dont
l'inclinaison, précisément, servit à Galilée pour faire ses fameuses
expériences sur la loi de la gravitation, n'a jamais été plus solide. Ce
qui servirait à le prouver, c'est que les sept grosses cloches qui,
chaque jour, à plusieurs reprises, y sonnent à toute volée, n'ont
jamais compromis la résistance de sa curieuse construction.

Me voici parvenu à l'un des instants les plus intéressants de mon
voyage, celui écoulé depuis Pise, blotti sous la bâche d'une diligence,
et suivant ainsi la côte de cette mer d'azur qu'est la Méditerranée, par
la Spezzia jusqu'à Gênes. Quel voyage fantastique que celui que je fis
par cette ancienne voie romaine tracée sur la crête des rochers qui
dominent la mer! Je la longeai comme porté dans la nacelle d'un
capricieux ballon.

La route côtoie sans cesse le bord de la mer, s'enfonçant tantôt dans
des bois d'oliviers, tantôt, au contraire, s'élevant sur la cime des
monts, d'où, alors, elle commande un horizon immense.

Partout pittoresque, d'une variété d'aspects étonnante, ce chemin
parcouru, comme je l'ai fait, par un clair de lune magnifique, est tout
ce que l'on peut rêver de plus idéalement beau dans son originalité,
avec ces villages dont parfois l'on voyait une fenêtre éclairée dans le
lointain, et cette mer dans laquelle le regard plongeait à
d'incalculables profondeurs.

Il me sembla, pendant ce trajet, que je n'avais jamais accumulé en
moi-même un tel ensemble d'idées et de projets, toujours obsédé par
cette pensée que, dans quelques heures, je serais de retour à Paris et
que ma vie allait y commencer.

De Gênes à Paris, la route se fit en chemin de fer. On dort si bien
quand on est jeune! Ce fut un frisson qui me réveilla. Il gelait. Le
froid intense de la nuit avait couvert d'arabesques les carreaux de mon
wagon.

Nous passâmes devant Montereau. Montereau! presque Paris, à l'horizon!
Pouvais-je me douter alors que je posséderais une demeure d'été, bien
des années plus tard, dans ce pays, voisin d'Égreville?

Quel contraste entre le beau ciel de l'Italie, ce ciel toujours bleu,
tant chanté par les poètes, et que je venais de quitter,--et celui que
je retrouvais sombre et gris, si maussade!

Mon voyage et quelques menus frais payés, il me restait en poche la
somme de... deux francs!

       *       *       *       *       *

Quand j'arrivai chez ma soeur, quelle joie pour moi! Quelle aubaine
aussi!

Au dehors il pleuvait à torrents, et les précieux deux francs me
servirent à acheter ce _vade mecum_ indispensable: un parapluie! Je ne
m'en étais point servi pendant tout mon séjour en Italie.

Abrité ainsi contre le mauvais temps, j'allai au ministère des Finances,
où je savais devoir trouver mon premier trimestre de la nouvelle année.
A cette époque les grands-prix jouissaient d'une pension de trois mille
francs par an. J'y avais droit encore pendant trois ans. Quelle fortune!

L'ami si bon dont j'ai déjà parlé, prévenu de mon retour, m'avait loué
une chambre au cinquième étage du nº 14 de la rue Taitbout.

De la beauté calme et sereine de ma chambre à l'Académie, je retombais
au centre de ce Paris agité et bruyant.

Mon maître, Ambroise Thomas, m'avait présenté chez quelques riches amis
qui donnaient des soirées musicales fort connues. Ce fut là que
j'aperçus pour la première fois Léo Delibes, auquel son ballet, _la
Source_, à l'Opéra, avait déjà valu une grosse notoriété. Je le vis
diriger un choeur délicieux chanté par des dames du monde, et je me
dis tout bas: «Moi aussi, j'écrirai un choeur! Et il sera chanté!» Il
le fut en effet, mais par quatre cents voix d'hommes. J'avais eu le
premier prix au concours de la Ville de Paris.

De cette époque date la connaissance que je fis du poète Armand
Silvestre. Le hasard voulut qu'il fût un jour mon voisin sur l'impériale
d'un omnibus, et, de propos en propos, nous descendîmes les meilleurs
amis du monde. Voyant qu'il avait affaire, avec moi, à un bon public, et
c'était le cas, il me raconta de ces histoires les plus drôlatiquement
inconvenantes, dans lesquelles il excellait. Mais, pour moi, le poète
dépassait encore le conteur, et un mois après, j'avais écrit le _Poème
d'Avril_, tiré des exquises poésies de son premier volume.

Puisque je parle du _Poème d'Avril_, je me souviens de la belle
impression qu'en avait ressentie Reyer. Il m'encouragea à le proposer à
un éditeur. J'allai, muni d'une lettre de lui, beaucoup trop flatteuse,
chez l'éditeur Choudens, auquel il me recommandait. Après quatre
démarches inutiles, reçu enfin chez le riche éditeur de _Faust_, je
n'eus même pas à montrer mon petit manuscrit; je fus tout éconduit de
suite. Un même accueil me fut fait chez l'éditeur Flaxland, place de la
Madeleine, et aussi chez Brandus, le propriétaire des oeuvres de
Meyerbeer.

Je trouvai cela tout naturel. Qu'étais-je? Un parfait inconnu.

Comme je rentrais, sans trop de chagrin pourtant, à mon cinquième de la
rue Taitbout, ma musique dans la poche, je fus interpellé par un grand
jeune homme blond, à la figure intelligente et gracieuse, qui me dit:
«Depuis hier, j'ai ouvert un magasin de musique, ici même, boulevard de
la Madeleine. Je sais qui vous êtes, et vous offre d'éditer ce que vous
voudrez.» C'était Georges Hartmann, mon premier éditeur.

Je n'eus qu'à retirer la main de ma poche, en lui présentant le _Poème
d'Avril_, qui venait de recevoir de si pénibles accueils.

Je ne touchai pas un sou, c'est vrai; mais combien d'argent, si j'en
avais eu, n'aurais-je pas donné pour être édité. Quelques mois après,
les amateurs de musique chantaient les fragments de ce poème:

    Que l'heure est donc brève
    Qu'on passe en aimant!

Ce n'était encore ni l'honneur, ni l'argent, mais, sûrement, un grand
encouragement.

Le choléra sévissait à Paris. Je tombai malade, et les voisins n'osaient
plus prendre de mes nouvelles. Cependant mon maître, Ambroise Thomas,
prévenu de mon mal dangereux, de ma détresse sans secours, me visita
dans ma pauvre chambre, accompagné de son docteur, médecin de
l'Empereur. Ce mouvement courageux et paternel de mon bien-aimé maître
m'émotionna au point que je m'évanouis dans mon lit.

J'ajoute que cette maladie ne fut que passagère et que je pus terminer
dix pièces pour le piano, que l'éditeur Girod me paya deux cents francs.
Un louis par page! Je dois à ce bienfaisant éditeur le premier argent
gagné avec ma musique.

       *       *       *       *       *

La santé de Paris s'était améliorée.

Le 8 octobre, mon mariage se fit dans la vieille petite église du
village d'Avon, près de Fontainebleau.

Le frère de ma femme et mon nouveau cousin, l'éminent violoniste
Armingaud, créateur de la célèbre société de quatuors, furent mes
témoins. Il y en eut d'autres cependant. C'était une compagnie de
moineaux qui avaient passé par les vitraux en mauvais état et qui
piaillaient à qui mieux mieux, à ce point qu'ils nous empêchèrent
presque d'entendre l'allocution du brave curé.

Ses paroles furent un hommage attendrissant adressé à ma nouvelle
compagne, et un encouragement pour mon avenir si incertain encore.

Au sortir de la cérémonie nuptiale, nous allâmes nous promener à pied
dans la belle forêt de Fontainebleau. Là il me semblait entendre, au
milieu de la magnificence de cette nature toute en verdure, empourprée
des chauds rayons d'un bon soleil, caressée par le chant des oiseaux, le
tendre et grand poète, Alfred de Musset, me dire:

    Aime et tu renaîtras; fais-toi fleur pour éclore.

Nous quittâmes Avon pour aller passer une semaine aux bords de la mer,
au milieu des charmes d'une solitude à deux, la plus enviable de toutes,
souvent.

Je corrigeai là les épreuves du _Poème d'Avril_ et des dix pièces pour
piano.

Corriger des épreuves! Voir ma musique imprimée! Ma carrière de
compositeur était-elle commencée?




CHAPITRE VIII

LE DÉBUT AU THÉÂTRE


Au retour à Paris, où j'habitais dans la famille de ma femme un
ravissant appartement, d'une clarté bien faite pour égayer l'oeil et
réjouir les pensées, Ambroise Thomas me fit savoir que, sur sa demande,
les directeurs de l'Opéra-Comique, Ritt et de Lewen, désiraient me
confier un ouvrage en un acte. Il était question de _la Grand'Tante_,
opéra-comique de Jules Adenis et Charles Grandvallet.

Ce fut un étourdissement de bonheur, j'en étais comme tout envahi. Je
regrette aujourd'hui de n'avoir pas pu mettre à cette époque, dans cet
ouvrage, tout ce que j'aurais voulu donner de moi.

Les études commencèrent l'année suivante.

Que j'étais fier de recevoir mes premiers bulletins de répétition, et de
m'asseoir à cette même place, sur cette scène illustre, qu'avaient
connue Boïeldieu, Herold, M. Auber, Ambroise Thomas, Victor Massé,
Gounod, Meyerbeer!...

J'allais connaître les tribulations d'un auteur. Mais j'en étais si
heureux!

Un premier ouvrage, c'est la première croix d'honneur! C'est le premier
amour!

Moins la croix, j'avais tout.

La première distribution était: Marie Roze, dans toute la splendeur de
sa jeune beauté et de son talent; Victor Capoul, adoré du public, et
Mlle Girard, la chanteuse et la comédienne spirituelle qui faisait les
délices de l'Opéra-Comique.

Nous étions prêts à descendre en scène lorsque la distribution chavira.
On m'enleva Marie Roze et on la remplaça par une jeune débutante de
dix-sept ans, Marie Heilbronn, cette artiste à laquelle, dix-sept ans
plus tard, je devais confier la création de _Manon_.

A la première répétition d'ensemble avec l'orchestre, je n'eus pas
conscience de ce qui se passait, tant j'étais occupé d'écouter celui-ci,
celui-là et toutes les sonorités, ce qui ne m'empêcha pas de dire à tous
que j'étais complètement satisfait et heureux.

J'eus le courage d'assister à la première dans les coulisses, ces
coulisses qui me rappelaient _l'Enfance du Christ_, de Berlioz, à
laquelle j'avais assisté en cachette.

Ah! mes enfants, apprenez que cette soirée fut aussi émouvante qu'elle
fut comique!

Je passai tout l'après-midi dans une fébrile agitation.

A chaque affiche que je voyais, je m'arrêtais, pour regarder ces mots
fascinateurs, si gros de promesses:

    _Première représentation de la «Grand'Tante»_

               Opéra-comique en 1 acte.

Il me tardait de lire les noms des auteurs. Ceux-ci ne devaient figurer
qu'à l'annonce de la seconde représentation.

Nous servions de lever de rideau au grand succès du moment, _le Voyage
en Chine_, de Labiche et François Bazin.

Je fus un instant l'élève de ce dernier au Conservatoire. Ses savantes
et brillantes pérégrinations au pays des Célestes n'avaient pas enlevé à
son enseignement la forme dure et peu aimable dont je me rappelle avoir
eu à souffrir avec lui, car je quittai son cours d'harmonie un mois
après y être entré. J'allai dans la classe d'Henri Reber, de l'Institut.
C'était un musicien exquis et délicat, de la race des maîtres du
dix-huitième siècle. Sa musique en dégageait tout le parfum.

Par un beau vendredi d'avril, à sept heures et demie du soir, le rideau
se leva à l'Opéra-Comique. Je me trouvais dans les coulisses auprès de
mon cher ami, Jules Adenis. Mon coeur palpitait d'anxiété, saisi par
ce mystère auquel j'allais pour la première fois me livrer corps et âme,
comme à un Dieu inconnu. Cela me paraît aujourd'hui un peu exagéré! _un
peu enfantin!_

La pièce venait de commencer quand nous entendîmes un immense éclat de
rire qui partait de la salle. «Écoutez, mon ami, comme nous marchons
bien! me dit Adenis: la salle s'amuse!»

Le salle s'amusait, en effet, mais voici ce qui se passait:

La scène se déroulait en Bretagne par une nuit d'orage et de tempête.
Mlle Girard venait de chanter une prière, face au public, lorsque Capoul
entra, en disant ces mots du poème:

    Quel pays! Quelles fondrières!... Pas un habitant!

lorsque apercevant de dos Mlle Girard, il s'écria:

    Enfin... voici donc un visage!...

A peine prononcée, cette exclamation avait déchaîné les rires que nous
avions entendus...

La pièce, cependant, continua sans autre incident.

On bissa les couplets de Mlle Girard.

    Les filles de la Rochelle...

On acclama Capoul, et l'on fit grande fête à la jeune débutante,
Heilbronn.

L'opéra se terminait sur des applaudissements sympathiques, quand le
régisseur vint pour annoncer les noms des auteurs. Au même moment, un
chat traversait la scène; ce fut une cause nouvelle d'hilarité, et
tellement grande, celle-ci, que les noms des auteurs ne furent pas
entendus.

C'était jour de malchance. Deux aventures dans la même soirée pouvaient
faire craindre que la pièce tombât! il n'en fut rien cependant, et la
presse se montra vraiment indulgente; sa griffe, pour nous apprécier, se
ganta de velours.

Théophile Gautier, à la fois grand poète et critique éminent, voulut
bien déverser sur l'oeuvre quelques-unes de ses étincelantes
paillettes, témoignage de son évidente bienveillance.

_La Grand'Tante_ était jouée en même temps que le _Voyage en Chine_,
gros succès d'argent, je vécus quatorze soirs. J'étais dans le
ravissement. Je ne me rendais pas compte encore que quatorze
représentations, cela ne chiffrait guère.

La partition d'orchestre manuscrite (non gravée) disparut dans
l'incendie de l'Opéra-Comique en 1887. Ce n'était pas une grande perte
pour la musique, mais je serais heureux, aujourd'hui, de posséder ce
témoignage de mes premiers pas dans la carrière. Il vous aurait
intéressés, j'en suis sûr, mes chers enfants.

A cette époque, je donnais à Versailles des leçons dans une famille avec
laquelle, actuellement encore, je suis liée. M'y rendant un jour, il
arriva que je fus surpris par une forte averse. Cette pluie devait
m'être favorable, vérifiant ainsi cet adage qu'«à quelque chose malheur
est bon». J'attendais patiemment dans la gare qu'elle prît fin, lorsque
je vis près de moi Pasdeloup, obligé d'attendre, lui aussi, que la pluie
cessât.

Il ne m'avait jamais parlé. L'attente dans la gare, le mauvais temps,
furent un prétexte facile et tout naturel à la conversation que nous
eûmes ensemble. Sur sa demande si, au nombre de mes envois de Rome, je
n'avais pas écrit une composition pour orchestre, je lui répondis que
j'avais une suite d'orchestre en cinq parties (cette suite que j'avais
écrite à Venise, en 1865); il me pria à brûle-pourpoint de la lui
envoyer. Je la lui expédiai la même semaine.

J'ai un plaisir extrême à rendre hommage à Pasdeloup. Non seulement il
m'aida généreusement dans cette circonstance, mais il a été le créateur
génial des premiers concerts populaires, aidant ainsi puissamment à
faire connaître la musique et à assurer son triomphe en dehors du
théâtre.

Rue des Martyrs, un jour de pluie (la pluie toujours! Paris, en vérité,
n'est pas l'Italie!), je rencontrai un de mes confrères, violoncelle à
l'orchestre Pasdeloup. Tout en devisant avec lui, il me dit: «Nous avons
lu, ce matin, une suite d'orchestre bien remarquable. Nous aurions voulu
savoir le nom de l'auteur, mais il n'est pas sur les parties
d'orchestre.»

A ces paroles, je bondis. J'y étais doublement excité. S'agissait-il,
d'abord, d'une autre musique que la mienne, ou bien était-il question de
moi?

--Et dans cette suite, dis-je avec élan à mon interlocuteur, y a-t-il
une fugue? une marche? un nocturne?...

--Exactement, me répondit-il.

--Mais alors, fis-je, c'est ma suite!...

Je courus rue Laffitte et, comme un fou, je remontai mes cinq étages,
raconter l'aventure à ma femme et à sa mère.

Pasdeloup ne m'avait aucunement prévenu.

Je vis ma première suite d'orchestre affichée sur le programme pour le
surlendemain, dimanche.

Que faire pour entendre ce que j'avais écrit?

Je me payai une troisième et je m'écoutai perdu dans cette foule
compacte, comme il y avait tous les dimanches à ces places, où l'on
restait debout.

Chaque morceau fut vraiment très bien accueilli.

Le dernier se terminait lorsqu'un jeune homme, presque mon voisin,
siffla à deux reprises. Chaque fois, cependant, la salle protesta,
applaudissant d'autant plus chaleureusement. L'effet recherché par ce
trouble-fête était donc manqué.

Je revins tout tremblant à la maison. Ma famille, qui était également au
cirque Napoléon, vint m'y retrouver presque aussitôt.

Si les miens étaient heureux du succès, ils étaient encore plus contents
d'avoir entendu cet ouvrage.

On n'aurait plus songé à ce siffleur égaré si, le lendemain, en première
page, dans le _Figaro_, Albert Wolf n'eût consacré un long article,
aussi désobligeant que possible, à m'éreinter. Son esprit brillant et
railleur l'avait rendu très amusant à lire pour le public. Mon camarade
Théodore Dubois, jeune comme moi dans la carrière, eut l'admirable
courage, tout en risquant de perdre sa situation, de répondre à Albert
Wolf.

Il lui adressa une lettre digne, en tous points, du noble et grand
coeur qui battait en lui.

Reyer, de son côté, me consola de l'article du _Figaro_ par ce mot
curieux et piquant: «Laissez-le dire. Les gens d'esprit, comme les
imbéciles, sont susceptibles de se tromper!»

Quant à Albert Wolf, je dois à la vérité de déclarer qu'il regretta
tellement ce qu'il avait écrit, sans y attacher, d'ailleurs, d'autre
importance que celle d'amuser ses lecteurs, et sans se douter qu'il
pouvait du même coup tuer l'avenir d'un jeune musicien que, par la
suite, il devint mon plus fervent ami.

Trois concours avaient été institués par l'empereur Napoléon III. Je
n'attendis pas le lendemain pour y prendre part.

Je concourus donc pour la cantate _Prométhée_, l'opéra-comique _le
Florentin_, et l'opéra _la Coupe du Roi de Thulé_.

Le résultat ne me donna rien.

Saint-Saëns eut le prix avec _Prométhée_, Charles Lenepveu fut couronné
avec _le Florentin_, ma place fut la troisième, et, avec _la Coupe du
Roi de Thulé_, Diaz obtint la première place. Il fut joué à l'Opéra,
dans des conditions merveilleuses d'interprétation.

Saint-Saëns connaissant mon concours, et sachant qu'il avait été en
balance avec celui de Diaz, qui l'avait emporté, m'aborda très peu de
temps après cette décision, et me dit: «Il y a de si bonnes et de si
belles choses dans ta partition que je viens d'écrire à Weimar pour que
ton ouvrage y soit représenté!»

Les grands hommes seuls ont de ces mouvements-là!

Les événements, toutefois, en disposèrent autrement, et ces mille pages
d'orchestre furent, pendant trente ans, une source où je puisai bien des
passages pour mes ouvrages successifs.

J'étais battu, mais non abattu.

Ambroise Thomas, le constant et toujours si bon génie de ma vie, me
présenta à Michel Carré, un de ses collaborateurs de _Mignon_ et
d'_Hamlet_.

Cet auteur, dont, sans cesse, les affiches proclamaient les succès, me
confia un poème en trois actes, d'une superbe allure, intitulé
_Méduse_.

J'y travaillai durant l'été et l'hiver 1869, et au printemps 1870. Le 12
juillet de cette même année, l'ouvrage étant terminé depuis quelques
jours, Michel Carré me donna rendez-vous dans la cour de l'Opéra, rue
Drouot. Il comptait dire au directeur, Émile Perrin, qu'il fallait jouer
cet ouvrage, qu'il en aurait une grande satisfaction.

Émile Perrin était absent.

Je quittai Michel Carré, qui m'embrassa violemment, en me faisant: «Au
revoir! sur la scène de l'Opéra!»

Je rentrai le soir même de notre démarche à Fontainebleau, où
j'habitais.

J'allais être heureux...

Mais l'avenir était trop beau!

Le lendemain matin, les journaux annonçaient la déclaration de guerre de
la France à l'Allemagne, et Michel Carré lui-même, je ne devais plus le
revoir. Il mourut quelques mois après cette touchante entrevue, qui
semblait devoir être décisive pour moi.

Adieu, les projets si beaux à Weimar! Adieu mes espérances à l'Opéra!
Adieu, adieu aussi aux miens!

C'était la guerre, la guerre dans toute son épouvante et ses horreurs,
qui allait ensanglanter le sol de notre France!

Je partis.

       *       *       *       *       *

Je ne reprendrai mes souvenirs qu'après l'Année terrible consommée. Je
ne veux pas faire revivre des heures aussi cruelles; je veux, mes chers
enfants, vous en épargner les lugubres récits.




CHAPITRE IX

AU LENDEMAIN DE LA GUERRE


La Commune venait d'exhaler le dernier souffle de son règne, nous nous
retrouvions tous réunis dans la familiale demeure de Fontainebleau.

Paris respirait enfin, après une longue période d'angoisses; il rentrait
peu à peu dans le calme. Comme si la leçon de ce temps si cruel ne
devait pas s'évanouir et que son souvenir dût se perpétuer, des bouts de
papier carbonisé étaient apportés, de temps à autre, dans notre jardin,
sur l'aile rapide du vent. J'en conservai un morceau. Il portait des
traces de chiffres et provenait très probablement de l'incendie du
ministère des Finances.

En revoyant ma chère petite chambre de la campagne, je repris courage au
travail, et, dans la paix, sous les grands arbres qui nous couvraient de
leur douce et tranquille ramure, j'écrivis les _Scènes Pittoresques_. Je
les dédiai à mon excellent camarade Paladilhe, l'auteur de _Patrie_,
qui fut plus tard mon confrère à l'Institut.

Ayant été soumis à un régime de privations de toute nature pendant tant
de mois, la vie que je revivais me sembla plus exquise; elle ramena en
moi la bonne humeur; redonna le calme et la sérénité à mon esprit. C'est
ainsi que je pus écrire cette seconde suite d'orchestre, exécutée
quelques années plus tard aux Concerts du Châtelet.

On rentra de bonne heure à Paris. On était désireux de revoir au plus
tôt la grande ville, si éprouvée. A peine de retour, je rencontrai Émile
Bergerat, le spirituel et délicieux poète, qui devint le gendre de
Théophile Gautier.

Théophile Gautier! Quel nom cher aux lettres françaises! De quelle
gloire étincelante ne les a-t-il pas comblées, cet illustre Benvenuto du
style, ainsi qu'on l'a appelé!

Dans une visite qu'il fit un jour à son futur beau-père, Bergerat
m'emmena avec lui.

Quelle inexprimable sensation j'éprouvai en approchant ce grand poète!
Il n'était pas à l'aurore de la vie, mais quelle jeunesse encore, quelle
vivacité dans la pensée, quelle richesse dans les images dont ses
moindres paroles étaient ornées! Quelle variété de connaissances!

Je le trouvai assis dans un grand fauteuil, entouré de trois chats.
Comme j'ai toujours eu une passion pour ces jolies bêtes, j'en fis
aussitôt mes camarades, ce qui me mit dans les bonnes grâces de leur
maître.

Bergerat, en qui j'ai conservé l'ami le plus charmant, lui apprit que
j'étais musicien et qu'un ballet, signé de son nom, m'ouvrirait les
portes de l'Opéra.

Séance tenante il me développa les deux sujets suivants: _le Preneur de
rats_ et _la Fille du roi des Aulnes_. Pour ce dernier sujet, le
souvenir de Schubert m'épouvanta, et il fut convenu que l'on ferait au
directeur de l'Opéra l'offre du _Preneur de rats_.

Rien n'aboutit pour moi! Le nom du grand poète fit disparaître dans
l'éblouissement de son éclat la pauvre personne du musicien.

Il était dit, cependant, que je ne devais pas rester dans le néant, que
je finirais par percer la nue qui obscurcissait ma route.

Un homme, un admirable ami, Duquesnel, alors directeur de l'Odéon, sur
les instances de mon éditeur Hartmann, me fit venir dans son cabinet, au
théâtre; il me demanda d'écrire de la musique de scène pour la tragédie
antique: _Les Erinnyes_, de Leconte de Lisle. Il me lut plusieurs scènes
de cette tragédie et j'en fus aussitôt enthousiasmé.

Ah! quelles splendides répétitions! Dirigées par le célèbre artiste
Brindeau, alors régisseur général de l'Odéon, elles étaient présidées
par Leconte de Lisle, en personne.

Quelle attitude olympienne que celle du célèbre traducteur d'Homère, de
Sophocle, de Théocrite, ces génies des temps passés qu'il semblait
égaler! Quelle admirable physionomie avec ce binocle qui y était comme
incrusté et à travers lequel l'oeil brillait du plus fulgurant éclat.

Prétendre qu'il n'aimait pas la musique, alors qu'on lui en infligeait
pourtant dans cet ouvrage! Eh bien! non! C'est la légende dont on
accable tant de poètes. Théophile Gautier qui trouvait, disait-on, que
la musique est le plus coûteux de tous les bruits, avait trop connu et
estimé d'autres merveilleux artistes pour dénigrer notre art.
D'ailleurs, qui ne se souvient de ses articles de critique musicale que
sa fille Judith Gautier, de l'Académie Goncourt, vient de réunir en
volume, avec un soin pieux et qui sont d'une rare et étonnante justesse
d'appréciation!

Leconte de Lisle était un fervent de Wagner et Alphonse Daudet, dont
j'aurai l'occasion de parler, avait l'âme musicale la plus tendre.

Malgré la neige, au mois de décembre, j'allai à la campagne m'enfermer
quelques jours chez de bons parents de ma femme, et j'écrivis la musique
des _Erinnyes_.

Duquesnel avait mis à ma disposition une quarantaine de musiciens; dans
cette circonstance, c'était une grande dépense et une grande faveur! Au
lieu d'écrire la partition pour l'orchestre habituel--cela aurait
produit un ensemble mesquin--j'eus l'idée d'avoir un quatuor de 36
instruments à cordes, ce qui correspondait à un grand orchestre. J'y
adjoignis trois trombones, l'image des trois Erinnyes: Tisiphone, Alecto
et Mégère, et une paire de timbales. Mon chiffre de 40 était atteint.

Je remercie encore ce cher directeur de ce luxe instrumental
inaccoutumé. Je lui ai dû les sympathies de beaucoup de musiciens.

Comme j'étais déjà occupé à un opéra-comique en trois actes qu'un jeune
collaborateur de d'Ennery avait obtenu pour moi du maître du
théâtre,--que mon souvenir ému aille vers Chantepie, disparu trop tôt
pour la scène!--je reçus une lettre de du Locle, alors directeur de
l'Opéra-Comique, m'annonçant qu'il fallait passer en novembre avec cet
ouvrage: _Don César de Bazan_.

Voici quelle en était la distribution: Mlle Priola, Mme Galli-Marié, la
déjà célèbre Mignon qui devait être l'inoubliable Carmen; un jeune
débutant à la voix savante, au physique charmant, M. Bouhy.

L'ouvrage fut monté à la hâte, dans de vieux décors qui déplurent à ce
point à d'Ennery, qu'il ne reparut plus au théâtre.

Mme Galli eut les honneurs de la soirée, dans plusieurs _bis_, ainsi que
l'_Entr'acte-Sevillana_. L'ouvrage, cependant, ne réussit point, car il
quitta l'affiche à la treizième représentation. Mon confrère, Joncières,
l'auteur de _Dimitri_, plaida vainement ma cause à la Société des
auteurs dont Auguste Maquet était le président, en prétendant qu'on
n'avait pas le droit de retirer de l'affiche un ouvrage qui faisait
encore une si belle moyenne de recettes! Chères paroles perdues! _Don
César_ ne devait plus être joué.

Je rappelle ici que plus tard, à la demande de plusieurs théâtres de
province, il me fallut réinstrumenter entièrement l'ouvrage, afin qu'il
fût représenté selon les désirs exprimés. La partition manuscrite (non
gravée, sauf l'entr'acte) avait été brûlée lors de l'incendie de mai
1887, comme l'avait été mon premier ouvrage.

Une force invincible et secrète conduisait ma vie.

J'avais été invité à dîner chez la sublime tragédienne lyrique, Mme
Pauline Viardot; on me pria, dans la soirée, de faire un peu de
musique.

Pris au dépourvu, je me mis à chanter un fragment de mon drame sacré:
_Marie-Magdeleine_.

A défaut de voix, je possédais, à cet âge, beaucoup d'élan dans la façon
de chanter ma musique. Maintenant je la parle et, malgré l'insuffisance
de mes moyens vocaux, mes artistes en sont bien pénétrés quand même.

Je chantais donc, si j'ose dire, lorsque Mme Pauline Viardot, penchée
vers le clavier et suivant mes doigts, me dit avec un accent d'émotion
inoubliable: «Qu'est-ce que cela?»--«Un ouvrage de jeunesse,
_Marie-Magdeleine_, qui n'attend même plus l'espoir d'être exécuté,» lui
dis-je.--«Comment? Eh bien! il le sera, et c'est moi qui serai votre
Marie-Magdeleine.»

Je rechantai aussitôt cette scène de la Magdeleine à la croix:

    O bien-aimé! Sous ta sombre couronne...

Lorsque mon éditeur Hartmann connut cet événement, il voulut faire pièce
à Pasdeloup qui, ayant entendu naguère la partition, l'avait refusée
presque brutalement, et il créa, en collaboration avec Duquesnel, à
l'Odéon, le _Concert National_. Ce nouveau concert populaire eut pour
chef d'orchestre Édouard Colonne, mon ancien camarade au Conservatoire,
choisi déjà par moi pour diriger les _Erinnyes_.

La maison d'édition Hartmann était le rendez-vous de toute notre
jeunesse, y compris César Franck, dont les oeuvres sublimes n'étaient
pas encore répandues.

Le petit magasin du 17 du boulevard de la Madeleine était devenu un
véritable rendez-vous du mouvement musical. Bizet, Saint-Saëns, Lalo,
Franck, Holmès faisaient partie de ce cénacle. Ils y devisaient gaiement
et avec tout l'enthousiasme et toute l'ardeur de leur foi dans ce grand
art qui devait illustrer leur vie.

Les cinq premiers programmes du _Concert National_ furent consacrés à
César Franck et à d'autres compositeurs. Le sixième et dernier appartint
à l'exécution complète de _Marie-Magdeleine_.




CHAPITRE X

DE LA JOIE.--DE LA DOULEUR.


La première lecture d'ensemble de _Marie-Magdeleine_ eut lieu un matin,
à neuf heures, dans la petite salle de la maison Érard, rue du Mail, qui
avait autrefois servi aux séances de quatuors.

Quelque matinale que fût l'heure fixée, la bonne Mme Viardot l'avait
devancée, tant elle avait hâte d'entendre les premières notes de
l'ouvrage. Mes autres interprètes arrivèrent peu d'instants après.

Édouard Colonne conduisait les répétitions d'orchestre.

Mme Viardot s'intéressa vivement à la lecture. Elle la suivit en artiste
très au courant de la composition. Chanteuse et tragédienne lyrique
remarquable, elle était plus qu'une artiste, une grande musicienne, une
femme merveilleusement douée et tout à fait supérieure.

Le 11 avril, la salle de l'Odéon avait reçu le public habituel des
répétitions générales et des premières. Le théâtre avait ouvert ses
portes au Tout-Paris, toujours le même, composé d'une centaine de
personnes pour qui être de «la première» ou de «la générale» semble le
privilège le plus enviable.

La presse y assistait également.

Quant à moi, j'étais réfugié dans les coulisses avec mes interprètes
très émus. Il semblait, dans leur émotion, qu'ils fussent appelés à
faire prononcer sur moi une sentence suprême, que c'était un vote qu'ils
allaient exprimer d'où dépendrait le sort de ma vie!

Je ne me rendis aucun compte de ce que pouvait être l'impression de la
salle. Comme je devais partir avec ma femme, le lendemain, pour
l'Italie, je n'eus pas de nouvelles immédiates.

Le premier écho de _Marie-Magdeleine_ ne devait m'arriver qu'à Naples.
Ce fut sous la forme touchante d'une lettre que m'adressait le toujours
si bon Ambroise Thomas.

Voici ce que m'écrivait ce maître si délicatement attentif à tout ce qui
marquait mes pas dans la carrière artistique:

     «Paris, 12 avril 1873.

     «Obligé de me rendre aujourd'hui à ma campagne, j'aurai peut-être
     le regret de ne pas vous voir avant votre départ. Dans le doute, je
     ne veux pas tarder à vous dire, mon cher ami, tout le plaisir que
     j'ai éprouvé hier soir, et combien j'ai été heureux de votre beau
     succès...

     «Voilà une oeuvre sérieuse, noble et touchante à la fois; elle
     est bien de _notre temps_, mais vous avez prouvé qu'on peut
     marcher dans la voie du progrès tout en restant clair, sobre et
     mesuré.

     «Vous avez su émouvoir, parce que vous avez été ému.

     «J'ai été pris comme tout le monde et plus que tout le monde.

     «Vous avez rendu avec bonheur l'adorable poésie de ce drame
     sublime!

     «Dans un sujet mystique où l'on est exposé à tomber dans l'abus des
     tons sombres et dans l'âpreté du style vous vous êtes montré
     coloriste en gardant le charme et la lumière...

     «Soyez content, votre ouvrage reviendra et restera.

     «Au revoir; je vous embrasse de tout coeur.

     «Mes affectueuses félicitations à Mme Massenet.

  «AMBROISE THOMAS.»

Je relisais cette chère lettre. Elle ne pouvait sortir de mon souvenir,
tant était doux et précieux le réconfort qu'elle m'apportait.

J'étais tout à ces rêveries délicieuses lorsque, au moment de prendre le
bateau pour me rendre à Capri, je vis accourir essoufflé, vers moi, le
domestique de l'hôtel où j'étais descendu, un paquet de lettres à la
main. C'étaient des lettres d'amis de Paris, heureux du succès, et qui
avaient tenu à m'en exprimer leur joie. Un numéro du _Journal des
Débats_ y était joint. Il me venait d'Ernest Reyer et contenait, sous sa
signature, un article faisant de mon oeuvre le plus brillant éloge, un
des plus émouvants même de ceux que j'aie jamais reçus.

J'étais donc retourné voir ce pays au charme si enivrant; j'avais visité
Naples et Capri, puis Sorrente, tous ces sites pittoresques et d'une si
captivante beauté qu'embaument les senteurs des orangers, et tout cela
au lendemain d'une aussi inoubliable soirée. Je vivais dans le plus
indicible des ravissements.

Une semaine après, nous étions à Rome.

A peine étions-nous descendus à l'Hôtel de la Minerve, qu'une très
gracieuse invitation à déjeuner nous arriva du directeur de l'Académie
de France, membre de l'Institut, l'illustre peintre Ernest Hébert.

Il avait, à cette occasion, réuni quelques pensionnaires. Des fenêtres
ouvertes du salon directorial où s'étalent les magnifiques tapisseries
de De Troy, représentant l'histoire d'Esther, nous pouvions aspirer les
tièdes haleines de cette journée tout à fait exquise.

A l'issue du déjeuner, Hébert me pria de lui faire connaître quelques
passages de _Marie-Magdeleine_. Des nouvelles flatteuses lui en étaient
venues de Paris.

Le lendemain, les pensionnaires de la Villa m'invitèrent à leur tour. Ce
fut avec une bien vive émotion que je me retrouvai dans cette salle à
manger, au plafond en forme de voûte, où mon portrait était appendu à
côté de ceux des anciens Grands-Prix; après le déjeuner, c'est dans un
atelier donnant de plain-pied sur le jardin, que je pus contempler le
_Gloria Victis_, ce splendide chef-d'oeuvre destiné à immortaliser le
nom de Mercié.

Venant de vous parler de _Marie-Magdeleine_, je vous confesserai, mes
chers enfants, que, comme j'en avais eu le pressentiment, cet ouvrage
devait finir par avoir les honneurs de la scène. Cependant, il me
fallut attendre trente ans pour posséder cette bien douce satisfaction.
Elle vérifiait l'opinion que je m'étais faite de ce drame sacré.

Ce fut M. Saugey, l'habile directeur de l'Opéra de Nice, qui, le
premier, eut cette audace. Il n'eut qu'à s'en féliciter, et, pour ma
part, je l'en remercie grandement.

Notre première Marie-Magdeleine, _au théâtre_, fut Lina Pacary. La voix,
la beauté, le talent de cette artiste de race la désignaient pour cette
création et, lorsque plus tard le même grand théâtre donna _Ariane_,
l'interprète tout indiquée fut encore Lina Pacary dont les succès
ininterrompus consacrèrent sa vie théâtrale vraiment admirable.

L'année suivante, ce fut mon cher ami et directeur, Albert Carré, qui
fit représenter l'oeuvre au théâtre de l'Opéra-Comique. J'eus la bonne
fortune d'y avoir comme interprètes: Mme Marguerite Carré, Mme Aïno
Ackté et Salignac.

_Marie-Magdeleine_ m'avait donc fait revivre à Rome dans son bien cher
souvenir. Il en fut naturellement question au cours de ces promenades
idéalement belles que je fis avec Hébert dans la campagne romaine.

Hébert était non seulement un grand peintre, mais il était encore poète
et musicien distingué. En cette dernière qualité, il participait à un
quatuor qui se faisait souvent entendre à l'Académie.

Ingres, qui fut aussi directeur de l'Académie, jouait du violon. Comme
on demandait un jour à Delacroix ce qu'il pensait du violon d'Ingres:
«Il en joue comme Raphaël» fut l'amusante réponse du brillant
coloriste!

Si délicieux que pût être notre séjour à Rome, il nous fallut, hélas!
quitter cette ville si chère à nos souvenirs et rentrer à Paris.

A peine étais-je de retour rue du Général-Foy, au nº 46, maison que j'ai
habitée pendant plus de trente ans, que je me jetai sur un poème de
Jules Adenis: _les Templiers_.

J'en avais déjà écrit plus de deux actes et cependant je me sentais
inquiet. La pièce était fort intéressante, mais elle me mettait, par ses
situations historiques, dans une voie déjà parcourue par Meyerbeer.

Ce devait être également l'opinion d'Hartmann; mon éditeur fut même si
catégorique à cet égard que je déchirai en quatre morceaux les deux
cents pages que je venais de lui soumettre.

Dans un trouble inexprimable, ne sachant plus où j'allais, je m'avisai
d'aller voir mon collaborateur de _Marie-Magdeleine_, Louis Gallet,
alors économe à l'hôpital Beaujon.

Je sortis de cet entretien avec le plan du _Roi de Lahore_. Du bûcher du
dernier grand-maître des Templiers, Jacques de Molay, que j'avais
abandonné, je me retrouvais dans le paradis d'Indra. C'était le septième
ciel pour moi!

Charles Lamoureux, le célèbre chef d'orchestre, venait de fonder _les
Concerts de l'Harmonie sacrée_ dans le local du Cirque des
Champs-Élysées, aujourd'hui disparu. (Quel malin plaisir prend-on à
faire d'un superbe théâtre la succursale de la Banque, et d'une salle
excellente pour de grands concerts une pelouse dans les
Champs-Élysées!)

On sait que les oratorios d'Hændel rendirent fameux le succès de ces
concerts.

Un jour, par une neigeuse matinée de janvier, Hartmann me présenta à
Lamoureux, qui habitait un grand chalet dans un jardin de la cité
Frochot. J'avais apporté avec moi le manuscrit d'_Ève_, mystère en trois
parties.

L'audition eut lieu avant le déjeuner. Au café, nous étions tout à fait
d'accord.

L'ouvrage allait entrer en répétition avec les acclamés interprètes: Mme
Brunet-Lafleur, MM. Lassalle et Prunet.

_Les Concerts de l'Harmonie sacrée_ eurent à leur programme du 18 mars
1875 Ève, ainsi qu'il avait été convenu.

Malgré la superbe répétition générale qui avait eu lieu dans la salle
complètement vide,--c'est précisément le motif pour lequel j'y assistai,
car je commençais, alors déjà, à me soustraire aux émotions des
exécutions publiques, une anxiété secrète m'agitait et j'allai attendre,
dans un petit café voisin, les renseignements que devait m'apporter mon
ancien camarade Taffanel, premier flûtiste, alors, à l'Opéra et aux
_Concerts de l'Harmonie sacrée_.--Ah! mon cher Taffanel, ami disparu que
j'ai bien aimé, comme ton affection et ton talent m'étaient précieux,
alors que tu dirigeais, comme chef d'orchestre, mes ouvrages à l'Opéra!

Après chaque partie, Taffanel traversait la rue en courant et me
communiquait des nouvelles bien réconfortantes. Après la troisième
partie, toujours très encourageant, il me dit avec précipitation que
tout était fini, le public sorti, et il me pria de venir en hâte
remercier Lamoureux.

Je le crus; mais, ô supercherie! à peine me trouvai-je dans le foyer des
musiciens que je fus emporté comme une plume dans les bras de mes
confrères que je griffais de mon mieux, car j'avais compris la trahison.
Ils me déposèrent sur l'estrade, devant un public encore présent et
manifestant, mouchoirs et chapeaux agités.

Je me relevai, bondis comme une balle et disparus furieux!

Mes chers enfants, si je vous ai fait ce tableau, sans doute exagéré, du
succès, c'est que les minutes qui suivirent me furent terribles et
montrent bien, par leur contraste, l'inanité des choses de ce monde.

Une domestique m'avait cherché toute la soirée, ne sachant où j'étais
dans Paris, et elle venait de me découvrir à la porte de la salle des
concerts. Il était près de minuit. Elle me dit, les yeux en larmes, de
venir voir ma mère très malade.

Ma mère affectionnée habitait alors rue Notre-Dame-de-Lorette. Je lui
avais envoyé des places pour elle et ma soeur. J'étais certain
qu'elles avaient toutes les deux assisté au concert.

Je sautai dans un fiacre avec cette domestique, et quand j'arrivai sur
le palier, ma soeur, les bras étendus, en un cri étouffé, me jeta ces
mots: «Maman est morte, à dix heures du soir!...»

Quelles paroles pourraient dire ma profonde douleur à l'annonce de
l'horrible malheur qui fondait sur moi? Il venait obscurcir mes jours au
moment où il semblait qu'un ciel clément voulût en dissiper les nuages!

Selon les dernières volontés de ma mère, son embaumement eut lieu le
lendemain. Ma soeur et moi y assistions atterrés, lorsque nous fûmes
surpris par la vue de ce bon Hartmann. Je l'écartai vivement du pénible
spectacle. Il s'éloigna rapidement, me jetant cependant ces mots: «Vous
êtes porté pour la croix!»

Pauvre mère, elle eût été si fière!...

       *       *       *       *       *


     «21 mars 75.

     «CHER AMI,

     «Si je n'avais égaré votre carte (et par suite votre adresse) que
     j'ai du reste cherchée pendant un bon quart d'heure dans le
     «Testaccio» de mes papiers, je vous aurais dit, dès avant-hier, la
     joie vive et l'émotion profonde que m'ont causées l'audition et le
     succès de votre _Ève_. Le triomphe d'un élu doit être une fête pour
     l'Église. Vous êtes un élu, mon cher ami: le ciel vous a marqué du
     signe de ses enfants: je le sens à tout ce que votre belle oeuvre
     a remué dans mon coeur! Préparez-vous au rôle de martyr; c'est
     celui de tout ce qui vient d'en haut et gêne ce qui vient d'en bas.
     Souvenez-vous que quand Dieu a dit: «Celui-ci est un vase
     d'élection», Il a ajouté: «et je lui montrerai combien il lui
     faudra souffrir pour mon nom».

     «Sur ce, mon cher ami, déployez hardiment vos ailes et confiez-vous
     sans crainte aux régions élevées où le plomb de la terre n'atteint
     pas l'oiseau du ciel.

     «A vous de tout mon coeur.

  «CH. GOUNOD.»




CHAPITRE XI

DÉBUT A L'OPÉRA


La mort qui était venue me frapper dans mes plus vives affections, en
m'enlevant ma mère, avait également ravi sa mère à ma chère femme. Ce
fut donc dans une demeure tristement endeuillée que nous habitâmes,
l'été suivant, Fontainebleau.

Le souvenir des deux disparues planait sur nos têtes, lorsque j'appris,
le 5 juin, la mort foudroyante de Bizet,--Bizet qui avait été un
camarade si plein de sincère et profonde affection, et pour lequel
j'avais une admiration respectueuse, bien que je fusse à peu près de son
âge.

La vie avait été bien dure pour lui. Sentant ce qu'il était, il pouvait
croire à l'avenir de gloire qui devait lui survivre; mais cette
_Carmen_, depuis plus de quarante ans célèbre, avait paru à ceux qui
étaient chargés de la juger une oeuvre contenant de bonnes choses,
quoique bien incomplète, et aussi--que n'a-t-on pas dit alors?--un
sujet dangereux et immoral!...

Quelle leçon pour les jugements trop hâtifs!...

Rentré à Fontainebleau après la sombre cérémonie des obsèques, j'essayai
de me reprendre à la vie, en travaillant à ce _Roi de Lahore_ qui
m'occupait déjà depuis bien des mois.

L'été, cette année-là, fut particulièrement chaud et fatigant. J'en
étais accablé à ce point qu'un jour où un formidable orage avait éclaté,
je me sentis comme anéanti et me laissai aller au sommeil.

Si le corps cependant était ainsi assoupi, mon esprit, par contre, ne
restait pas inactif: il sembla n'avoir cessé de travailler. Mes idées
apparurent, en effet, avoir profité de cette accalmie involontaire
imposée par la nature, pour se classer. J'avais entendu, comme en songe,
mon troisième acte, le paradis d'Indra, joué sur la scène de l'Opéra!...
L'impalpable audition en avait comme imprégné mon cerveau. Ce phénomène,
je le vis, d'ailleurs, se renouveler en moi par la suite, à différentes
reprises.

Je n'aurais jamais osé l'espérer. Je commençai, ce jour-là et les jours
suivants, à écrire le brouillon instrumental de cette scène
paradisiaque.

Je continuais, entre temps, à donner à Paris des leçons assez
nombreuses. Elles étaient accablantes et bien énervantes également.

J'avais pris l'habitude depuis longtemps de me lever de bonne heure. Mes
travaux me prenaient de quatre heures du matin à midi et mes leçons
remplissaient les six heures de l'après-midi. Quant aux soirées, la
plupart étaient consacrées aux parents de mes élèves, chez lesquels on
faisait la musique, et nous y étions si choyés, si fêtés! Le travail du
matin, je l'aurai connu toute ma vie, car je le continue maintenant
encore...

Après la saison d'hiver et le printemps passés à Paris, nous retournâmes
à Fontainebleau, dans cette tranquille et paisible demeure de famille.
J'y terminai, au commencement de l'été 1876, la partition complète du
_Roi de Lahore_, entreprise plusieurs années déjà.

Avoir terminé un ouvrage, c'est dire adieu à l'inexprimable bonheur
qu'un travail vous a procuré!...

J'avais sur ma table 1.100 pages d'orchestre et ma réduction pour piano
que je venais d'achever.

Que deviendrait cet ouvrage? Je me le demandais tout soucieux. Serait-il
jamais joué? Il était écrit, en effet, pour un grand théâtre. C'était là
l'écueil, le point obscur de l'avenir...

Au cours du dernier hiver, j'avais fait la connaissance d'un poète à
l'âme vibrante, Charles Grandmougin. Le chantre délicieux des
_Promenades_, le barde chaleureux de la Patrie française, avait écrit, à
mon intention, une légende sacrée, en quatre parties: _La Vierge_.

Je n'ai jamais pu laisser en friche mon esprit et j'y semai, de suite,
les beaux vers de Grandmougin. Pourquoi fallut-il qu'un amer
découragement y germât? Je vous le conterai plus tard, mes chers
enfants. Le fait est que je n'y tenais plus. J'avais absolument le désir
de revoir Paris; il me semblait que j'en reviendrais allégé de cette
crise de défaillance que je subissais sans trop m'en rendre compte.

Le 26 juillet, j'allai donc à Paris, avec l'intention de persécuter
Hartmann de mes agitations, de lui en faire la confession.

Je ne le trouvai pas chez lui. Pour occuper mon temps, j'allai flâner au
Conservatoire. Un concours de violon y avait lieu. Quand j'arrivai, on
était aux dix minutes de repos. J'en profitai pour aller saluer mon
maître, Ambroise Thomas, dans le grand salon qui précédait la loge du
jury.

Puisque cet endroit, jadis si délicieusement animé, est aujourd'hui
désert et qu'on l'a abandonné pour une autre enceinte, je rappelle, à
votre intention, mes chers enfants, ce qu'était alors ce séjour où je
devais grandir et vivre ensuite pendant bien des années.

On arrivait au salon, dont je parle, par un grand escalier prenant accès
dans un vestibule à colonnades. Parvenu au palier, on voyait deux
tableaux de vastes dimensions, dus à des peintres du premier Empire.

La porte de face ouvrait sur une salle qu'ornait une grande cheminée et
qu'éclairait un plafond à vitrages dans le goût des temples antiques.

L'ameublement était dans le style de Napoléon Ier.

Une porte s'ouvrait sur la loge du directeur du Conservatoire, assez
vaste celle-ci pour contenir une dizaine de personnes, les unes assises
au bord d'une table à tapis vert; les autres, soit assises, soit debout,
à des tables séparées.

La décoration de la grande salle du Conservatoire, où se donnaient les
concours, était en style pompéien, s'harmonisant avec le caractère du
salon dont je vous ai parlé.

Ambroise Thomas était accoudé à la cheminée. En m'apercevant, il eut un
sourire de joie, me tendit ses bras, dans lesquels je me jetai, et me
dit d'un air résigné et délicieux à la fois: «Acceptez-la, c'est le
premier échelon!»

--Que faut-il accepter? lui dis-je.

--Vous l'ignorez donc? Depuis hier, vous avez la croix.

Émile Réty, le précieux secrétaire général du Conservatoire, enleva,
alors, de sa boutonnière, le ruban qui s'y trouvait et le passa, non
sans beaucoup de difficultés, dans ma boutonnière. Il fallut l'ouvrir
avec un grattoir qui se trouvait sur la table du jury, près de
l'écritoire du président!

Ce mot: «le premier échelon», n'était-il pas d'une délicatesse exquise
et d'un encouragement profond?

Maintenant, je n'avais qu'une hâte: celle de voir mon éditeur.

Il est un sentiment intime que je dois vous avouer et qui rentre dans
mes goûts s'il cadre aussi avec mon caractère. J'avais un physique assez
jeune encore et je me sentais tout gêné de ce ruban qui me semblait
flamboyer et attirer tous les regards! N'est-ce pas, mes chers enfants,
que vous me pardonnez cette naïve confession, pas tant ridicule
cependant, puisque je la fais sincèrement?

Le visage encore humide de toutes les embrassades prodiguées, je
songeais à retourner chez moi, à la campagne, lorsque je fus arrêté, au
coin de la rue de la Paix, par le directeur de l'Opéra, alors M.
Halanzier. J'en eus d'autant plus de surprise, que je me croyais en
médiocre estime dans la _grande maison_, à la suite du refus de mon
ballet: _Le Preneur de rats_.

M. Halanzier avait l'âme ouverte et franche.

--Que fais-tu donc? me dit-il. Je n'entends plus parler de toi!

J'ajoute qu'il ne m'avait jamais adressé la parole.

--Comment aurais-je osé parler de mon travail au directeur de l'Opéra?
répondis-je tout interdit.

--Et si je le veux, moi!

--Apprenez alors que j'ai un ouvrage simplement en cinq actes, _le Roi
de Lahore_, avec Louis Gallet.

--Viens, demain, à neuf heures, chez moi, 18, place Vendôme, et
apporte-moi tes feuilles.

Je cours chez Gallet, le prévenir. Je rentrai, ensuite, chez moi, à
Fontainebleau, apportant à ma femme ces deux nouvelles: l'une, visible à
ma boutonnière, l'autre, l'espoir le plus grand que j'avais eu
jusqu'alors.

Le lendemain, à neuf heures du matin, j'étais place Vendôme. Gallet m'y
attendait déjà.

Halanzier habitait un très bel appartement au troisième étage de la
superbe maison-palais qui forme un des coins de la place Vendôme.

Arrivé chez Halanzier, je commençai aussitôt la lecture. Le directeur de
l'Opéra ne m'arrêta pas tant que je n'eus pas terminé la lecture
complète des cinq actes. J'en étais aphone... et j'avais les mains
brisées de fatigue...

Comme je remettais dans ma vieille serviette de cuir mon manuscrit et
que Gallet et moi nous nous disposions à sortir:

--Eh bien! alors, tu ne me laisses rien pour la copie?

Je regardai Gallet avec stupéfaction.

--Mais, alors, vous comptez donc jouer l'ouvrage?...

--L'avenir te le dira!»

A ma rentrée à Paris, en octobre, à peine étais-je réinstallé dans notre
appartement de la rue du Général-Foy, que le courrier du matin m'apporta
un bulletin de l'Opéra, avec ces mots:


     _Le Roi._

     _2 heures._--_Foyer._

     Les rôles avaient été distribués à Mlle Joséphine de Reszké--dont
     les deux frères Jean et Édouard devaient illustrer la scène plus
     tard:--Salomon et Lassalle, dont ce fut la première création.

     Il n'y eut pas de répétition générale publique. Ce n'était,
     d'ailleurs, pas encore la coutume de remplir la salle, comme on le
     fait de nos jours à la répétition dite des «couturières», puis à la
     répétition dénommée «colonelle», et, enfin, à la répétition appelée
     «générale».

     Halanzier, malgré les manifestations sympathiques dont l'ouvrage
     avait été l'objet aux répétitions par l'orchestre et tout le
     personnel, fit savoir que, jouant le premier ouvrage à l'Opéra d'un
     débutant dans ce théâtre, il voulait veiller seul à tout, jusqu'à
     la première représentation.

     Je redis ici ma reconnaissance émue à ce directeur uniquement bon
     qui aimait la jeunesse et la protégeait!

     La mise en scène, décors et costumes, était d'un luxe inouï;
     l'interprétation, de premier ordre...

     La première du _Roi de Lahore_, qui eut lieu le 27 avril 1877,
     marque une date bien glorieuse dans ma vie.

     Je rappelle, à ce propos, que le matin du 27 avril Gustave Flaubert
     laissa à ma domestique, sans même demander à me voir, sa carte,
     avec ces mots:

     _Je vous plains ce matin. Je vous envierai ce soir!_

     Que ces lignes peignent bien, n'est-il pas vrai? l'admirable
     pénétration d'esprit de celui qui a écrit _Salammbô_ et l'immortel
     chef-d'oeuvre qu'est _Madame Bovary_.

     Et le lendemain matin, je reçus du célèbre architecte et grand
     artiste Charles Garnier les lignes suivantes:

     «Je ne sais pas si c'est la salle qui fait de bonne musique; mais,
     sapristi! ce que je sais bien, c'est que je n'ai rien perdu de ton
     oeuvre et que je la trouve _admirable_. Ça, c'est la vérité.

  «Ton

  «CARLO.»


La magnifique salle de l'Opéra avait été inaugurée seize mois
auparavant, le 5 janvier 1875, et la critique avait cru devoir
s'attaquer à l'acoustique de ce merveilleux théâtre, construit par
l'homme le plus exceptionnellement compétent que les temps modernes
aient connu. Il est vrai que cela ne devait guère durer, car lorsqu'on
parle de l'oeuvre d'une si haute magnificence de Charles Garnier,
c'est par ces mots éloquents dans leur simplicité qu'on s'exprime: _Quel
bon théâtre_! La salle, évidemment, n'a pas changé, mais bien le public
qui rend à Garnier un légitime et juste hommage!




CHAPITRE XII

THÉÂTRES D'ITALIE


Les représentations du _Roi de Lahore_ à l'Opéra se succédaient, très
suivies et très belles. C'était, du moins, ce que j'entendais dire, car
je n'allais déjà plus au théâtre.

Je quittai de très bonne heure Paris, où je consacrais, ainsi que je
l'ai dit, mon temps aux leçons, et je retournai à la campagne,
travailler à la _Vierge_.

J'appris, sur ces entrefaites, que le grand éditeur italien Giulio
Ricordi, qui avait entendu le _Roi de Lahore_ à l'Opéra, s'était mis
d'accord avec Hartmann pour le faire représenter en Italie.

Pareil fait était réellement unique, alors que les ouvrages traduits en
italien et joués dans ce pays étaient ceux des grands maîtres. Ils
devaient même parfois attendre assez longtemps leur tour, tandis qu'il
m'arrivait, à moi, la bonne fortune de voir jouer _le Roi de Lahore_ au
lendemain de ses premières représentations.

Le premier théâtre d'Italie où m'échut cet honneur fut le Regio, à
Turin.

Revoir l'Italie, connaître ses théâtres autrement que par leurs façades,
pénétrer dans leurs coulisses, quel bonheur inespéré! J'en éprouvais un
enchantement indicible dans lequel je vécus pendant les premiers mois de
1878.

Nous partîmes donc Hartmann et moi pour l'Italie, le 1er février
1878.

Avec la Scala de Milan, le San Carlo de Naples, l'Opéra communal de
Bologne, l'ancien Apollo de Rome, démoli depuis et remplacé dans la
faveur du public par le Costanzi, avec la Pergola de Florence, le Carlo
Felice de Gênes et le Fenice de Venise, le beau théâtre de Regio, qui
s'élève en face du palais Madame, sur la piazza Castella, est l'un des
plus renommés du l'Italie. Il rivalisait alors, comme encore de nos
jours, avec les théâtres les plus réputés de cette terre classique des
arts qui leur fut toujours si hospitalière et si accueillante.

Il existait au Regio des moeurs tout à fait différentes de celles que
l'on pratique à Paris, moeurs avec lesquelles j'ai retrouvé plus tard,
en Allemagne, des traits de ressemblance très grands. Avec une déférence
complète, il y règne une exactitude ponctuelle, et cela non seulement
chez les artistes, mais dans ce que nous appelons le petit personnel.
L'orchestre était soumis aux moindres intentions du _direttore_
d'orchestre.

Celui du Regio était alors dirigé par le maître Pedrotti, devenu par la
suite directeur du Conservatoire Rossini, à Pesaro, connu par des
mélodies pleines de gaieté et de brio et de nombreux opéras, dont les
_Masques_ (_Tutti in maschera_). Sa mort survint dans des circonstances
tragiques. J'entends encore ce brave Pedrotti me répéter à tout instant:
«Es-tou content? Je le suis tant, moi!»

Nous avions un ténor fameux à cette époque, il signor Fanselli. Il
possédait une voix superbe, mais son geste habituel consistait à mettre
en avant ses mains, toutes grandes ouvertes et les doigts écartés.
Malgré que cette manie soit déplaisante, beaucoup d'autres artistes que
j'ai connus usent de ce moyen pour donner l'expression, du moins ils le
croient, alors qu'eux-mêmes ne ressentent absolument rien.

Ses mains ainsi ouvertes avaient fait surnommer ce remarquable ténor:
Cinq et Cinq font dix! (_Cinque e cinque fanno dieci_).

Au sujet d'une première représentation à ce théâtre, je citerai le
baryton Mendioroz et la signorina Mecocci, qui en étaient.

Ces déplacements devenaient très fréquents; c'est ainsi qu'Hartmann et
moi, à peine rentrés à Paris, nous en repartions pour nous rendre à
Rome, où _Il Re di Lahore_ eut les honneurs d'une première
représentation, le 21 mars 1879.

J'eus, comme interprètes, des artistes encore plus remarquables, ainsi
le ténor Barbaccini et le baryton Kashmann, tous deux chanteurs de grand
mérite, puis la signorina Mariani, admirable chanteuse et tragédienne,
et sa plus jeune soeur, charmante également.

Le directeur de l'Apollo, M. Giacovacci, était un vieillard étrange,
fort amusant, fort gai surtout lorsque lui revenait en mémoire la
première représentation du _Barbier de Séville_ au Théâtre Argentina, à
laquelle il avait assisté dans sa jeunesse. Il faisait du jeune Rossini,
la vivacité et le charme mêmes, un portrait des plus intéressants. Avoir
écrit le _Barbier de Séville_ et _Guillaume Tell_ est, en vérité,
l'éclatant témoignage de l'esprit en personne et aussi de l'âme la plus
puissante!

J'avais profité de mon séjour à Rome pour revoir ma chère Villa Médicis.
Il m'amusait d'y reparaître en auteur... comment dirai-je? Ma foi, tant
pis, mettons: acclamé!

J'habitais l'hôtel de Rome, en face de San Carlo, dans le Corso.

Le lendemain de la première, on m'apporta le matin, dans ma
chambre--j'étais à peine éveillé, car on était rentré très tard--un
billet portant ces mots:

     «Prévenez-moi quand vous descendrez dans un hôtel, car je n'ai pas
     dormi de la nuit, tant on vous a sérénadé, festoyé! Quel vacarme!
     Mais je suis bien content pour vous!

     «Votre vieil ami,

     «DU LOCLE.»

Du Locle! Comment, lui? Il était là, lui qui fut mon directeur au moment
de _Don César de Bazan_!

Je courus l'embrasser.

La matinée du 21 mars eut pour moi des heures d'enchantement magique et
du plus captivant attrait; aussi comptent-elles parmi les meilleures
dans mes souvenirs.

J'avais obtenu une audience du pape Léon XIII, nouvellement intrônisé.
Le grand salon où je fus introduit était précédé d'une longue
antichambre. Ceux qui avaient été admis comme moi s'y trouvaient tous
agenouillés sur un rang, de chaque côté de la salle. Le pape, de la main
droite bénissant, dit quelques mots à différents fidèles. Son camérier
lui ayant fait savoir qui j'étais et le motif de mon voyage à Rome, le
Souverain Pontife ajouta à sa bénédiction des paroles d'heureux souhaits
pour mon art.

A une dignité exceptionnelle, Léon XIII joignait une simplicité qui me
rappela tout à fait celle de Pie IX.

A onze heures, ayant quitté le Vatican, je me rendis au palais du
Quirinal. Le marquis de Villamarina devait me présenter à la reine
Marguerite.

Nous avions traversé cinq ou six salons en enfilade; dans celui où nous
attendions, il y avait une vitrine entourée de crêpe, avec des souvenirs
de Victor-Emmanuel, mort récemment. Entre deux fenêtres se trouvait un
piano droit.

Le détail que je vais dire est presque une impression théâtrale.

J'avais remarqué qu'un huissier était à la porte de chacun des salons
que j'avais traversés et j'entendais une voix très lointaine sortant
évidemment du premier salon, annoncer à haute voix: _La Regina_ (la
Reine!), puis, plus rapprochée: _La Regina!_ en suite, plus près encore:
_La Regina!_ après et plus fort: _La Regina!_ et enfin, dans le salon
voisin, d'une voix éclatante: _La Regina!_ Et la reine parut dans le
salon où nous étions.

Le marquis de Villamarina me présenta, salua la reine et sortit.

D'une voix charmante, Sa Majesté me dit qu'il fallait l'excuser si elle
n'allait pas le soir, à l'Opéra, entendre _il Capolavoro_ du maître
français, et, désignant la vitrine: «Nous sommes en deuil!» Puis elle
ajouta: «Puisque je serai privée ce soir, voulez-vous me faire entendre
quelques motifs de l'opéra?»

N'ayant pas de chaise à côté du piano, je commençais à jouer debout,
lorsque, apercevant le mouvement de la reine cherchant une chaise, je
m'élançai et plaçai celle-ci devant le piano pour continuer l'audition
si adorablement demandée.

Je quittai Sa Majesté très ému et très reconnaissant pour son gracieux
accueil; puis, ayant traversé les nombreux salons, je retrouvai le
marquis de Villamarina, que je remerciai grandement de sa haute
courtoisie.

Un quart d'heure après, j'étais _via delle Carrozze_, rendant visite à
Menotti Garibaldi, pour lequel j'avais une lettre d'un ami de Paris.

Ce fut une matinée peu ordinaire et véritablement rare par la qualité
des personnages que j'avais eu l'honneur de voir: Sa Sainteté le pape,
Sa Majesté la reine, et le fils de Garibaldi!

Dans la journée je fus présenté au prince Massimo de la plus antique
noblesse romaine, et comme je lui demandais, peut-être indiscrètement,
mais surtout curieusement, s'il descendait de l'empereur Maxime, il me
répondit simplement, modestement: «Je ne le sais pas positivement, mais
on l'assure dans ma famille, depuis dix-huit cents ans.»

Le soir, après le théâtre, succès superbe, j'allai souper chez notre
ambassadeur, le duc de Montebello. A la demande de la duchesse, je
recommençai l'audition donnée le matin à Sa Majesté la reine. La
duchesse fumant elle-même, je me souviens d'avoir grillé beaucoup de
cigarettes, pendant cette audition. Cela me permit, en regardant la
fumée monter vers les frises, d'y contempler les peintures merveilleuses
dues à l'immortel Carrache, l'auteur de la célèbre galerie Farnèse.

Quelles heures inoubliables encore!

Et je rentrai, vers trois heures du matin, à mon hôtel, où la sérénade
(mieux l'aubade) qui me fêtait avait empêché mon ami du Locle de dormir.

Le printemps s'écoula rapidement dans le souvenir de ce brillant hiver
que je venais de passer en Italie. Je me remis à la besogne à
Fontainebleau, et terminai _la Vierge_.

Nous partîmes ensuite, ma chère femme et moi, pour Milan et la villa
d'Este.

Nous étions en cette année d'enthousiasmes, de joies pures et radieuses,
pour moi, que des heures d'inexprimable bonheur devaient marquer, dans
ma carrière, de leur trace ineffable.

Giulio Ricordi m'avait invité, ainsi que Mme Massenet et notre chère
fille, encore tout enfant, à passer le mois d'août à la villa d'Este, en
ce pittoresque et merveilleux pays que baigne le lac de Côme. Nous y
trouvâmes, avec la belle Mme Giuditta Ricordi, femme très gracieuse de
notre aimable hôte, sa fille Ginetta, délicieuse camarade de ma
fillette, et ses fils Tito et Manuele, en bas âge alors, grands
messieurs depuis. Nous y vîmes également une tout adorable jeune fille,
rose à peine fleur, qui, dans ce séjour, travaillait le chant avec un
renommé professeur italien.

Arrigo Boïto, le célèbre auteur de _Mefistofele_, qui était aussi en
villégiature à la villa d'Este, avait été frappé comme moi du timbre si
personnel de cette voix... Cette exquise voix, déjà prodigieusement
souple, était celle de la future artiste qui devait se rendre
inoubliable dans sa création de _Lakmé_, de mon glorieux et si regretté
Léo Delibes. J'ai nommé Marie Van Zandt.

Un soir que je rentrais à l'hôtel de la Belle Venezia, piazza San
Fedele, à Milan (où j'aurais encore aujourd'hui plaisir à descendre),
Giulio Ricordi, mon voisin--car ses grands établissements d'édition
étaient, à cette époque, installés dans un superbe et vieil hôtel de la
via degli Omenoni, à côté de l'église San Fedele--Giulio Ricordi vint
m'y voir et me présenter une personne de haute distinction, poète très
inspiré, qui me lut un scénario en quatre actes du plus puissant
intérêt, sur l'histoire d'Hérodiade; ce lettré remarquable était
Zanardini, descendant d'une des plus grandes familles vénitiennes.

On devine tout ce que pouvait avoir de suggestif et d'attachant, sous
une plume aussi riche en couleurs que celle qui me l'avait peinte,
l'histoire du tétrarque de Galilée, de Salomé, de Jean et d'Hérodiade.

Le 15 août, pendant notre séjour en Italie, _le Roi de Lahore_ fut
représenté au théâtre de Vicence, puis, le 3 octobre, on en donna la
première représentation au Théâtre communal de Bologne. C'est le motif
pour lequel nous avions prolongé notre séjour en Italie.

En voyage, il faut s'intéresser à tout. C'est ainsi qu'un détail
pittoresque que je vais dire prit le dessus même sur mes occupations au
théâtre, quelque belles qu'elles fussent.

Pour qui connaît Bologne et ses rues à arcades, lesquelles durent
certainement inspirer Napoléon Ier quand il créa à Paris la rue de
Rivoli et la place des Pyramides, je ne saurais oublier le décor
étonnant dans lequel j'ai pu voir défiler un soir, à la nuit tombante,
un cortège funéraire.

Ces confréries de pénitents enveloppés de cagoules, tenant à la main de
gros cierges qu'ils inclinent, laissant tomber généreusement leur cire,
que des gamins recueillent dans des cornets de papier tout en suivant la
file du cortège, ces chants, ces psalmodies alternant avec le silence,
ce défilé lugubre à travers une foule respectueuse et recueillie, tout
ce spectacle était vraiment impressionnant et laissait après lui une
grande et bien mélancolique tristesse.

Notre retour à Fontainebleau suivit immédiatement après. J'avais à
reprendre, avec la vie normale, le travail inachevé.

Le lendemain de ma rentrée, quelle ne fut pas ma surprise, de recevoir
la visite de M. Émile Réty! Il venait de la part d'Ambroise Thomas
m'offrir la place de professeur de contre-point et fugue et de
composition au Conservatoire, en remplacement de François Bazin, de
l'Institut, décédé quelques mois auparavant. Il me conseilla vivement,
en même temps, de poser ma candidature à l'Académie des Beaux-Arts,
l'élection du successeur de Bazin étant proche.

Comme cela contrastait avec ces mois de folies et d'acclamations passés
en Italie! Je me croyais oublié en France, alors que tout autre était la
vérité!




CHAPITRE XIII

LE CONSERVATOIRE ET L'INSTITUT


J'avais reçu l'avis officiel de ma nomination comme professeur au
Conservatoire. Je partis pour Paris. Pouvais-je me douter que c'était
sans espoir d'y revenir que je disais adieu à ma chère demeure de
Fontainebleau?

La vie qui s'annonçait pour moi allait prendre mes étés de travail au
sein d'une douce et paisible solitude, ces étés que je passais si
heureux, loin des bruits et du tumulte de la ville.

Si les livres ont leur destinée (_habent sua fata libelli_), comme dit
le poète, chacun de nous ne poursuit-il pas la sienne, également fatale,
inéluctable? On ne remonte pas le courant. Il est doux de le suivre,
surtout s'il doit vous mener aux rivages espérés!

Je donnais, deux fois par semaine, mes cours au Conservatoire, le mardi
et le vendredi, à une heure et demie.

Vous l'avouerai-je? J'étais heureux et fier en même temps de m'asseoir
sur cette chaise, dans cette même classe où, enfant, j'avais reçu les
conseils et les leçons de mon maître. Mes élèves... je les considérais
comme d'autres nouveaux enfants, plutôt encore comme des petits-enfants
dans lesquels pénétrait cet enseignement reçu par moi et qui semblait
filtrer à travers les souvenirs du maître vénéré qui me l'avait
inculqué.

Les jeunes gens auxquels j'avais affaire semblaient presque de mon âge,
et je leur disais, en manière d'encouragement, pour les exhorter au
travail: «Vous n'avez qu'un camarade de plus, qui tâche d'être aussi bon
élève que vous!»

Il était touchant de voir la déférente affection que, depuis le premier
jour, ils me témoignaient. Je me sentais tout heureux lorsque, parfois,
je les surprenais dans leurs chuchotements, se racontant leurs
impressions sur l'ouvrage joué la veille ou qui devait se jouer le
lendemain. Cet ouvrage était, au début de mon professorat, _le Roi de
Lahore_.

Je devais continuera à être ainsi, pendant dix-huit ans, l'ami et le
«patron», ainsi qu'ils m'appelaient, d'un nombre considérable de jeunes
compositeurs.

Qu'il me soit permis de rappeler, tant j'en éprouvais de joie, les
succès qu'ils remportaient, chaque année, dans les concours de fugue, et
combien cet enseignement me fut utile à moi-même. Il m'obligeait à être
le plus habile à trouver rapidement, devant le devoir présenté, ce qu'il
fallait faire selon les préceptes rigoureux de Cherubini.

Quelles douces émotions n'ai-je point ressenties pendant ces dix-huit
années, où, presque annuellement, le grand-prix de Rome fut décerné à
un élève de ma classe! Comme il me tardait alors d'aller au
Conservatoire, chez mon maître, lui en rapporter tout l'honneur!

Je revois encore aussi le soir, dans son paisible salon, dont les
fenêtres donnaient sur la cour déserte, à ce moment-là, du
Conservatoire, le bon administrateur général, Émile Réty, m'écoutant lui
raconter mon bonheur d'avoir assisté aux succès de mes enfants.

Je fus, il y a quelques années, l'objet d'une touchante manifestation de
leur part.

Au mois de décembre 1900, je vis un jour arriver chez mon éditeur, où
l'on savait me rencontrer, Lucien Hillemacher, disparu depuis, hélas!
qu'accompagnait un groupe d'anciens grands-prix. Il venait me remettre
plus de cent cinquante signatures tracées sur des feuilles de parchemin
par mes anciens élèves. Ces feuilles étaient réunies sous forme de
plaquette in-8º, reliée avec luxe en maroquin du Levant constellé
d'étoiles. Les pages de garde portaient, dans de brillantes enluminures,
avec mon nom, ces deux dates: 1878-1900. Les signatures étaient
précédées des lignes suivantes:


     «CHER MAITRE,

     «Heureux de votre nomination de grand-officier de la Légion
     d'honneur, vos élèves se réunissent pour vous offrir ce témoignage
     de leur profonde et très affectueuse reconnaissance.»

Les noms des grands-prix de l'Institut qui me prouvaient ainsi leur
gratitude étaient ceux de: Hillemacher, Henri Rabaud, Max d'Ollone,
Alfred Bruneau, Gaston Carraud, G. Marty, André Floch, A. Savard,
Crocé-Spinelli, Lucien Lambert, Ernest Moret, Gustave Charpentier,
Reynaldo Hahn, Paul Vidal, Florent Schmitt, Enesco, Bemberg, Laparra,
d'Harcourt, Malherbe, Guy Ropartz, Tiersot, Xavier Leroux, Dallier,
Falkenberg, Ch. Silver, et tant d'autres chers amis de la classe!

       *       *       *       *       *

Ambroise Thomas, voyant que je ne pensais pas à me présenter à
l'Institut, ainsi qu'il m'avait fait l'honneur de me le conseiller,
voulut bien me prévenir que j'avais encore deux jours pour envoyer la
lettre posant ma candidature à l'Académie des Beaux-Arts. Il me
recommandait de la faire courte, ajoutant que le rappel des titres
n'était nécessaire que lorsqu'on pouvait les ignorer. La remarque
judicieuse froissait un peu ma modestie...

Le jour de l'élection était fixé au samedi 30 novembre. Je savais que
nous étions beaucoup de prétendants et que, parmi eux, Saint-Saëns, dont
j'étais et fus toujours l'ami et le grand admirateur, était le candidat
le plus en évidence.

J'avais cédé au conseil bienveillant d'Ambroise Thomas, sans avoir la
moindre prétention à me voir élu.

Ainsi que j'en avais l'habitude, j'avais été ce jour-là donner mes
leçons dans différents quartiers de Paris. Le matin, cependant, j'avais
dit à mon éditeur Hartmann que je serais le soir, entre cinq et six
heures, chez un élève, rue Blanche, nº 11, et j'avais ajouté, en riant,
qu'il savait où me trouver pour m'annoncer le résultat, quel qu'il fût.
Sur ce, Hartmann de dire avec grandiloquence: «Si vous êtes, ce soir,
membre de l'Institut, je sonnerai deux fois et vous me comprendrez!»

J'étais en train de faire travailler au piano, l'esprit tout à mon
devoir, les _Promenades d'un Solitaire_, de Stéphen Heller (ah! ce cher
musicien, cet Alfred de Musset du piano, ainsi qu'on l'a appelé!),
lorsque deux coups de sonnette précipités se firent entendre. Mon sang
se retourna. Mon élève ne pouvait en deviner le motif.

Un domestique entra vivement et dit:

«Il y a là deux messieurs qui veulent embrasser votre professeur!» Tout
s'expliqua. Je sortis avec ces Messieurs, plus ébahi encore qu'heureux
et laissant mon élève beaucoup plus content que moi-même peut-être.

Lorsque j'arrivai chez moi, rue du Général-Foy, j'avais été devancé par
mes nouveaux et célèbres confrères. Ils avaient déposé chez mon
concierge, leurs félicitations signées: Meissonier, Lefuel, Ballu,
Cabanel. Meissonier avait apporté le bulletin de la séance signé par
lui, indiquant les deux votes, car je fus élu au second tour de scrutin.
Voilà, certes, un autographe que je ne recevrai pas deux fois dans ma
vie!

Quinze jours après, selon l'usage, je fus introduit dans la salle des
séances de l'Académie des Beaux-Arts par le comte Delaborde, secrétaire
perpétuel.

La tenue du récipiendaire était l'habit noir et la cravate blanche; en
me rendant à l'Institut pour cette réception--le frac, à trois heures de
l'après-midi!--on aurait cru que j'étais de noce.

Je pris place dans la salle des séances au fauteuil que j'occupe encore
aujourd'hui. Cela remonte à plus de trente-trois ans déjà!

A quelques jours de là, je voulus profiter de mes privilèges pour
assister à la réception de Renan, sous la coupole; les huissiers de
service ne me connaissant pas encore, j'étais alors le Benjamin de
l'Académie, ne voulurent pas me croire et refusèrent de me laisser
pénétrer. Il fallut qu'un de mes confrères, et non le moindre, le prince
Napoléon, qui entrait en ce moment, me fît connaître.

J'étais en tournée de visites habituelles de remerciements, lorsque je
me présentai chez Ernest Reyer, dans son appartement si pittoresque de
la rue de la Tour-d'Auvergne. Ce fut lui qui m'ouvrit la porte, tout
surpris de se trouver en face de moi, qui devais savoir qu'il ne m'avait
pas été tout à fait favorable. «Je sais, lui fis-je, que vous n'avez pas
voté pour moi. Ce qui me touche, c'est que vous n'avez pas été contre
moi!» Ces mots mirent Reyer de bonne humeur, car aussitôt il me dit: «Je
déjeune; partagez avec moi mes oeufs sur le plat!» J'acceptai et nous
causâmes longuement de tout ce qui intéressait l'art et ses
manifestations.

Pendant plus de trente ans, Ernest Reyer fut mon meilleur et plus solide
ami.

L'Institut, ainsi qu'on pourrait le croire, ne modifia pas sensiblement
ma situation. Elle resta d'autant plus difficile que, désirant avancer
la partition d'_Hérodiade_, je supprimai plusieurs leçons qui comptaient
au nombre de mes plus sûres ressources.

       *       *       *       *       *

Trois semaines après mon élection, eut lieu à l'Hippodrome, situé à
cette époque près du pont de l'Alma, un festival monstre. Plus de vingt
mille personnes y assistaient.

Gounod et Saint-Saëns conduisirent leurs oeuvres. J'eus l'honneur de
diriger le final du troisième acte du _Roi de Lahore_. Qui ne se
souvient encore de l'effet prodigieux de ce _Festival_, organisé par
Albert Vizentini, un de mes plus tendres camarades d'enfance?

Comme j'attendais dans le foyer mon tour de paraître en public, et que
Gounod revenait tout auréolé de son triomphe, je lui demandai quelle
impression il avait de la salle:

«J'ai cru voir, me fit-il, la Vallée de Josaphat!»

Un détail assez amusant, qui me fut conté plus tard, est celui-ci:

La foule était considérable au dehors et comme elle continuait toujours
à vouloir entrer, malgré les protestations bruyantes des personnes déjà
placées, Gounod cria à haute voix et de manière à être bien entendu: «Je
commencerai quand tout le monde sera _sorti_!» Cette apostrophe
ahurissante fit merveille. Les groupes qui avaient envahi l'entrée et
les abords de l'Hippodrome reculèrent. Ils se retirèrent comme par
enchantement.

       *       *       *       *       *

Le 20 mai 1880 eut lieu, à l'Opéra, le second des _Concerts historiques_
créés par Vaucorbeil, alors directeur de l'Académie nationale de
musique.

Il y fit exécuter ma légende sacrée: _La Vierge_. Mme Gabrielle Krauss
et Mlle Daram en furent les principales et bien splendides interprètes.

Rappelez-vous, mes chers enfants, que lorsque je vous ai parlé de cet
ouvrage, je faisais entendre qu'il avait laisse dans ma vie un souvenir
plutôt pénible.

L'accueil fut froid; seul un fragment parut satisfaire le nombreux
public qui remplissait la salle. On redemanda jusqu'à trois fois ce
passage qui, depuis, est au répertoire de beaucoup de concerts: le
prélude de la quatrième partie, _le Dernier Sommeil de la Vierge_.

Quelques années plus tard, la Société des _Concerts du Conservatoire_
donnait, à deux reprises, la quatrième partie, entière, de _la Vierge_.
Mlle Aïno Ackté fut vraiment sublime dans l'interprétation du rôle de la
Vierge.

Ce succès fut pour moi la plus complète des satisfactions, j'allais dire
la plus précieuse des revanches.




CHAPITRE XIV

UNE PREMIERE A BRUXELLES


Mes voyages en Italie, les pérégrinations auxquelles je me livrais pour
suivre, sinon pour préparer, les représentations du _Roi de Lahore_,
successivement à Milan, Plaisance, Venise, Pise, et de l'autre côté de
l'Adriatique, à Trieste, ne m'empêchaient pas de travailler à la
partition d'_Hérodiade_; elle arriva bientôt à son complet achèvement.

Vous devez, mes chers enfants, être quelque peu surpris de ce
vagabondage, alors surtout qu'il est si peu dans mes goûts. Beaucoup de
mes élèves, cependant ont suivi mon exemple sur ce point et la raison en
est fort compréhensible. Au début d'une carrière comme la nôtre, il y a
à donner des indications au chef d'orchestre, au metteur en scène, aux
artistes, aux costumiers; le pourquoi et le parce que d'une partition
sont souvent à expliquer; et les mouvements, d'après le métronome, sont
si peu les véritables!

Depuis longtemps je laisse aller les choses; elles vont d'elles-mêmes.
Il est vrai que depuis tant d'années on me connaît, que faire choix,
décider où je devrais aller me serait difficile. Par où commencer
aussi--ce serait dans mes voeux les plus chers--à aller exprimer, en
personne, ma gratitude à tous ces directeurs et à tous ces artistes qui
connaissent maintenant mon théâtre? Ils ont pris les devants quant aux
indications que j'aurais pu leur donner, et des écarts d'interprétation
de leur part sont devenus très rares, beaucoup plus qu'ils ne l'étaient
au commencement lorsque directeurs et artistes ignoraient mes volontés
et ne pouvaient les prévoir; quand mes ouvrages, enfin, étaient ceux
d'un inconnu pour eux.

Je tiens à rappeler, et je le fais avec une sincère émotion, tout ce que
j'ai dû, dans les grands théâtres de province, à ces chers directeurs,
d'affectueux dévouement à mon égard: Gravière, Saugey, Villefranck,
Rachet, et combien d'autres encore, qui ont droit avec mes
remerciements, à mes plus reconnaissantes félicitations.

Pendant l'été 1879, je m'étais installé au bord de la mer, à Pourville,
près de Dieppe. Mon éditeur Hartmann et mon collaborateur Paul Milliet
venaient passer les dimanches avec moi. Quand je dis avec moi, j'abuse
des mots et je m'en excuse, car je ne tenais guère compagnie à ces
excellents amis. J'étais habitué à travailler de quinze à seize heures
par jour; je consacrais six heures au sommeil; mes repas et ma toilette
me prenaient le reste du temps. Il faut le constater, ce n'est
qu'ainsi, dans l'opiniâtreté du travail poursuivi inlassablement pendant
plusieurs années, qu'on peut mettre debout des ouvrages de grande
envergure.

Alexandre Dumas fils, dont j'étais le modeste confrère à l'Institut
depuis un an, habitait une superbe propriété à Puys, près de Dieppe. Ce
voisinage me procurait souvent de bien douces satisfactions. Je n'étais
jamais si heureux que lorsqu'il venait me chercher en voiture, à sept
heures du soir, pour aller dîner chez lui. Il m'en ramenait à neuf
heures pour ne pas prendre mon temps. C'était un repos affectueux qu'il
désirait pour moi, repos exquis et tout délicieux en effet, car on peut
deviner quel régal me valait la conversation d'allure si vivante, si
étincelante, du célèbre académicien.

Combien je l'enviais alors pour ces joies artistiques qu'il goûtait et
que j'ai connues plus tard, moi aussi! Il recevait et gardait chez lui
ses grands interprêtes et leur faisait travailler leurs rôles. A ce
moment c'était la superbe comédienne, Mme Pasca, qui était son hôte.

Au commencement de 1881, la partition d'_Hérodiade_ était terminée.
Hartmann et Paul Milliet me conseillèrent d'en informer la direction de
l'Opéra. Les trois années que j'avais données à _Hérodiade_ n'avaient
été qu'une joie ininterrompue pour moi. Elles devaient connaître un
dévouement inoubliable et bien inattendu.

Malgré la répulsion que j'ai toujours éprouvée à frapper à la porte d'un
théâtre, il fallait bien pourtant me décider à parler de cet ouvrage, et
j'allai à l'Opéra, ayant une audience de M. Vaucorbeil, alors directeur
de l'Académie nationale de musique. Voici l'entretien que j'eus
l'honneur d'avoir avec lui.

--Mon cher directeur, puisque l'Opéra a été un peu ma maison avec _le
Roi de Lahore_ me permettez-vous de vous parler d'un nouvel ouvrage
_Hérodiade_?

--Quel est votre poète?

--Paul Milliet, un homme de beaucoup de talent que j'aime infiniment.

--Moi aussi, je l'aime infiniment: mais... il vous faudrait avec lui...
(cherchant le mot)... un _carcassier_.

--Un _carcassier_!... répliquai-je, bondissant de stupeur; un
_carcassier_!... Mais quel est cet animal?...

--Un _carcassier_, ajouta sentencieusement l'éminent directeur, un
_carcassier_ est celui qui sait établir, de solide façon, la carcasse
d'une pièce et j'ajoute que vous-même, vous n'êtes pas assez
_carcassier_, selon la signification exacte du mot: apportez-moi un
autre ouvrage et le théâtre national de l'Opéra vous est ouvert.

...J'avais compris: l'Opéra m'était fermé; et, quelques jours après
cette pénible séance, j'appris que depuis longtemps déjà, les décors du
_Roi de Lahore_ avaient été rigoureusement remisés au dépôt de la rue
Richer,--ce qui signifiait l'abandon final.

Un jour du même été, je me promenais sur le boulevard des Capucines, non
loin de la rue Daunou; mon éditeur Georges Hartmann habitait un
rez-de-chaussée, au fond de la cour, du numéro 20 de cette rue. Mes
pensées étaient terriblement noires... La mine soucieuse et le coeur
défaillant, j'allais, déplorant ces décevantes promesses qu'en façon
d'eau bénite de cour me donnaient les directeurs... Soudain, je fus
salué, puis arrêté, par une personne en laquelle je reconnus M.
Calabrési, directeur du Théâtre-Royal de la Monnaie, à Bruxelles.

Je restai interloqué. Allais-je devoir le mettre, lui aussi, dans la
collection des directeurs qui me montraient visage de bois?

--Je sais (dit en m'abordant M. Calabrési) que vous avez un grand
ouvrage: _Hérodiade_. Si vous voulez me le donner, je le monte, tout de
suite, au Théâtre de la Monnaie.

--Mais vous ne le connaissez pas? lui dis-je.

--Je ne me permettrais pas de vous demander, à vous, une audition.

--Eh bien! moi, répliquai-je aussitôt, cette audition, je vous
l'inflige.

--Mais... demain matin, je repars pour Bruxelles.

--A ce soir, alors! ripostai-je. Je vous attendrai à huit heures dans le
magasin d'Hartmann. Ce sera fermé à cette heure-là... nous y serons
seuls.

Tout rayonnant, j'accourus chez mon éditeur et lui racontai, riant,
pleurant, ce qui venait de m'arriver!

Un piano fut immédiatement apporté chez Hartmann, tandis que Paul
Milliet était prévenu en toute hâte.

Alphonse de Rothschild, mon confrère à l'Académie des Beaux-Arts,
sachant que je devais me rendre très souvent à Bruxelles pour les
répétitions d'_Hérodiade_ allaient commencer au Théâtre-Royal de la
Monnaie, et voulant m'éviter les attentes dans les gares, m'avait donné
un permis de circulation.

On avait tellement l'habitude de me voir passer aux frontières de
Feignies et de Quévy, que j'étais devenu un véritable ami des douaniers,
surtout de ceux de la frontière belge. Il me souvient que, pour les
remercier de leurs obligeantes attentions, je leur envoyai même des
places pour le théâtre de la Monnaie!

Au mois d'octobre de cette année 1881 eut lieu une véritable cérémonie
au Théâtre-Royal. C'était, en effet, le premier ouvrage français qui
allait être créé sur cette superbe scène de la capitale de Belgique.

Au jour fixé, mes deux excellents directeurs, MM. Stoumon et Calabrési,
m'accompagnèrent jusqu'au grand foyer du public. C'était une vaste salle
aux lambris dorés, prenant jour par le péristyle à colonnades du théâtre
sur la place de la Monnaie. De l'autre côté de cette place (souvenir du
vieux Bruxelles) se trouvaient l'hôtel des Monnaies et, dans un angle,
le local de la Bourse. Ces établissements ont disparu depuis pour être
remplacés par le magnifique hôtel des Postes. Quant à la Bourse, elle a
été transportée dans le palais grandiose qui a été construit, non loin
de là.

Au milieu du foyer, où je fus introduit, se trouvait un piano à queue,
autour duquel étaient rangés, en hémicycle, une vingtaine de fauteuils
et de chaises. En plus des directeurs, se trouvaient là mon éditeur et
mon collaborateur, ainsi que les artistes choisis par nous pour créer
l'ouvrage. En tête de ces artistes étaient Marthe Duvivier, que le
talent, la réputation et la beauté désignaient pour le rôle de Salomé;
Mlle Blanche Deschamps, qui devait devenir la femme du célèbre chef
d'orchestre Léon Jehin, représentant Hérodiade; Vergnet, Jean; Manoury,
Hérode; Gresse père, Phanuel. Je me mis au piano, le dos tourné aux
fenêtres et chantai tous les rôles, y compris les choeurs.

J'étais jeune, vif et alerte, heureux, et, je l'ajoute à ma honte, très
gourmand. Je le suis resté. Mais si je m'en accuse, c'est pour m'excuser
d'avoir voulu souvent quitter le piano pour aller luncher à une table
chargée d'exquises victuailles étalées sur un plantureux buffet, dans ce
même foyer. Chaque fois que je faisais mine de m'y rendre, les artistes
m'arrêtaient et c'était à qui m'aurait crié: «De grâce!... Continuez!...
Ne vous arrêtez plus!...» Je le fis, mais quelle revanche! Je croquai
presque toutes les friandises préparées à l'intention de tous! Si
contents étaient les artistes qu'ils pensèrent bien plus à m'embrasser
qu'à manger. De quoi me serais-je plaint?

Je demeurais à l'hôtel de la Poste, rue Fossé-aux-Loups, à côté du
théâtre. C'est dans cette même chambre, que j'occupais au
rez-de-chaussée, à l'angle de l'hôtel et donnant sur la rue d'Argent,
que, durant l'automne suivant, je traçai l'esquisse de l'acte du
séminaire, de _Manon_. Plus tard, je préférai habiter, et jusqu'en 1910,
le cher «hôtel du Grand-Monarque», rue des Fripiers.

Cet hôtel se rattache à mes plus profonds souvenirs. J'y vécus si
souvent en compagnie de Reyer, l'auteur de _Sigurd_ et de _Salammbô_,
mon confrère de l'Académie des Beaux-Arts! Ce fut là que nous perdîmes,
lui et moi, notre collaborateur et ami, Ernest Blau. Il mourut dans cet
hôtel et, malgré l'usage qui veut qu'un drap mortuaire ne soit jamais
étalé devant un hôtel, Mlle Wanters, la propriétaire, tint à ce que ses
obsèques fussent rendues publiques et non cachées aux habitants de
l'établissement. Ce fut, dans le salon même, où avait été placé le
cercueil, au milieu des étrangers, que nous prononçâmes de tendres
paroles d'adieu à celui qui avait été le collaborateur de _Sigurd_ et
d'_Esclarmonde_.

Un détail vraiment macabre. Notre pauvre ami Blau avait dîné, la veille
de sa mort, chez le directeur Stoumon. Étant en avance, il s'était mis à
regarder, dans la rue des Sablons, des bières très luxueuses exposées
chez un marchand de cercueils. Comme nous venions de dire le suprême
adieu et qu'on avait placé la dépouille mortelle de Blau dans un caveau
provisoire à côté du cercueil tout fleuri de roses blanches d'une jeune
fille, un des porteurs trouva que le défunt, s'il eût pu être consulté,
n'aurait pu préférer meilleur voisinage, tandis que le commissaire des
pompes funèbres faisait cette réflexion: «Nous avons bien fait les
choses. M. Blau avait remarqué une bière superbe, et nous la lui avons
laissée à très bon compte!...»

En sortant de ce vaste cimetière, encore bien désert à cette époque,
l'émotion poignante de la grande artiste, Mme Jeanne Raunay, frappa tous
les assistants. Elle marchait lentement aux côtés du grand maître
Gevaert.

Ah! le triste jour d'hiver!...

       *       *       *       *       *

Les répétitions d'_Hérodiade_ se succédaient à la Monnaie. Elles
n'étaient pour moi que joies et surprises enivrantes. Vous savez, mes
enfants, que le succès fut considérable. Voici ce que je retrouve dans
les journaux du temps:

«...Enfin, le grand soir arriva.

Dès la veille--c'était un dimanche--le public prit la file aux abords du
théâtre (on ne donnait pas, à cette époque, les petites places en
location). Les marchands de billets passèrent ainsi toute la nuit, et,
tandis que d'aucuns vendaient cher, le lundi matin, leur place dans la
file, les autres tenaient bon et revendaient couramment soixante francs
les places de parterre. Un fauteuil coûtait cent cinquante francs.

Le soir, la salle fut prise d'assaut.

Avant le lever du rideau, la reine entrait dans son avant-scène,
accompagnée de deux dames d'honneur et du capitaine Chrétien, officier
d'ordonnance du roi.

Dans la baignoire voisine avaient pris place LL. AA. RR. le comte et la
comtesse de Flandre, accompagnés de la baronne Van den Bossch d'Hylissem
et du comte d'Oultremont de Duras, grand-maître de la maison princière.

Dans les loges de la cour se trouvaient Jules Devaux, chef du cabinet du
roi; les généraux Goethals et Goffinet, aides de camp; le baron Lunden,
chef du département du grand-écuyer; le colonel baron d'Anethan; le
major Donny, le capitaine de Wyckerslooth, officiers d'ordonnance du
roi.

Aux premières loges: M. Antonin Proust, ministre des Beaux-Arts de
France, avec le baron Beyens, ministre de Belgique à Paris; le chef du
cabinet et Mme Frère-Orban, etc.

Dans l'avant-scène du rez-de-chaussée: M. Buls, qui venait d'être nommé
bourgmestre, et les échevins.

Aux fauteuils, au balcon, de nombreuses personnalités parisiennes: les
compositeurs Reyer, Saint-Saëns, Benjamin Godard, Joncières, Guiraud,
Serpette, Duvernois, Julien Porchet, Wormser, Le Borne, Lecocq, etc.,
etc.

Cette salle brillante, frémissante, disent les chroniqueurs d'alors, fit
à l'oeuvre un succès délirant.

Entre le deuxième et le troisième acte, la reine Marie-Henriette fit
venir dans sa loge le compositeur, qu'elle félicita chaleureusement, et
Reyer, de qui la Monnaie venait de reprendre _la Statue_.

L'enthousiasme alla crescendo jusqu'à la fin de la soirée. Le dernier
acte se termina dans les acclamations. On appela le compositeur en scène
à grands cris, le rideau se releva plusieurs fois, mais «l'auteur» ne
parut point; et comme le public ne voulait pas quitter le théâtre, le
régisseur général, Lapissida, qui avait mis l'oeuvre en scène, dut
enfin venir annoncer que «l'auteur» avait quitté le théâtre au moment où
se terminait la représentation.

Deux jours après la première, le compositeur était invité à dîner à la
cour, et un arrêté royal paraissait au _Moniteur_, le nommant chevalier
de l'Ordre de Léopold.

Le succès éclatant de la première fut claironné par la presse
européenne, qui le célébra presque sans exception en termes
enthousiastes. Quant à l'engouement des premiers jours, il persista
obstinément pendant cinquante-cinq représentations consécutives qui
réalisèrent, disent toujours les journaux de l'époque, en dehors de
l'abonnement, plus de quatre mille francs chaque soir...

       *       *       *       *       *

_Hérodiade_, qui a fait sa première apparition sur la scène de la
Monnaie, le 19 décembre 1881, dans les circonstances exceptionnellement
brillantes que nous venons de dire, d'après les journaux, tant de
Belgique que d'ailleurs, a reparu à ce théâtre, après plusieurs
reprises, au cours de la première quinzaine de novembre de l'année 1911,
à la distance donc de bientôt trente ans. _Hérodiade_ avait dépassé
depuis longtemps, à Bruxelles, sa centième représentation.

       *       *       *       *       *

Et je pensais déjà à un nouvel ouvrage!...




CHAPITRE XV

L'ABBÉ PRÉVOST A L'OPERA-COMIQUE


Par un certain matin de l'automne 1881, j'étais assez agité, anxieux
même. Carvalho, alors directeur de l'Opéra-Comique, m'avait confié trois
actes: la _Phoebé_, d'Henri Meilhac. Je les avais lus, relus, rien ne
m'avait séduit; je me heurtais contre le travail à faire; j'en étais
énervé, impatienté!

Rempli d'une belle bravoure, je fus donc chez Meilhac... L'heureux
auteur de tant d'oeuvres ravissantes, de tant de succès, Meilhac était
dans sa bibliothèque, au milieu de ses livres rarissimes aux reliures
merveilleuses, véritable fortune amoncelée dans une pièce de l'entresol,
qu'il habitait au 30 de la rue Drouot.

Je le vois encore, écrivant sur un petit guéridon, à côté d'une autre
grande table du plus pur style Louis XIV. A peine m'eut-il vu que,
souriant de son bon sourire, et comme ravi, croyant que je lui
apportais des nouvelles de notre _Phoebé_:

--C'est terminé? me fit-il.

A ce bonjour, je ripostai _illico_, d'un ton moins assuré:

--Oui, c'est terminé; nous n'en reparlerons plus jamais!

Un lion mis en cage n'eût pas été plus penaud. Ma perplexité était
extrême, je voyais le vide, le néant, autour de moi, le titre d'un
ouvrage me frappa comme une révélation.

--_Manon!_ m'écriai-je, en montrant du doigt le livre à Meilhac.

--_Manon Lescaut_, c'est _Manon Lescaut_ que vous voulez?

--Non! _Manon_, _Manon_ tout court; _Manon_, c'est _Manon_!

Meilhac s'était depuis peu séparé de Ludovic Halévy; il s'était lié avec
ce délicieux et délicat esprit, cet homme au coeur tendre et charmant
qu'était Philippe Gille.

--Venez demain déjeuner chez Vachette, me dit Meilhac, je vous
raconterai ce que j'aurai fait...

En me rendant à cette invitation, l'on devine si je devais avoir au
coeur plus de curiosité émue que d'appétit à l'estomac. J'allai donc
chez Vachette, et, là, inénarrable et tout adorable surprise, je
trouvai, quoi? sous ma serviette... les deux premiers actes de _Manon_!
Les trois autres actes devaient suivre, à peu de jours.

L'idée de faire cet ouvrage me hantait depuis longtemps. C'était le rêve
réalisé.

Bien que très enfiévré par les répétitions d'_Hérodiade_, et fort
dérangé par mes fréquents voyages à Bruxelles, je travaillais déjà à
_Manon_ au courant de l'été 1881.

Pendant ce même été, Meilhac était allé habiter le pavillon Henri IV, à
Saint-Germain. J'allais l'y surprendre, ordinairement vers les cinq
heures du soir, quand je savais sa journée de travail terminée. Alors,
tout en nous promenant, nous combinions des arrangements nouveaux dans
le poème. Ce fut là que nous décidâmes l'acte du séminaire et que, pour
amener, au sortir de celui-ci, un contraste plus grand, je réclamai
l'acte de Transylvanie.

Combien je me plaisais à cette collaboration, à ce travail où nos idées
s'échangeaient sans se heurter jamais, dans le commun désir d'arriver,
si possible, à la perfection!

Philippe Gille venait partager cette utile collaboration, de temps en
temps, à l'heure du dîner et sa présence m'était si chère!

Que de tendres et doux souvenirs j'ai conservés depuis cette époque, à
Saint-Germain, à sa magnifique terrasse, à la luxuriante frondaison de
sa belle forêt!

Mon travail avançait lorsqu'il me fallut retourner à Bruxelles, au début
de l'été 1882.

Pendant mes divers séjours à Bruxelles, je m'étais fait un ami délicieux
en la personne de Frédérix, qui tenait avec une rare maîtrise la plume
de critique dramatique et lyrique dans les colonnes de _l'Indépendance
belge_. Il occupait dans le journalisme de son pays une situation très
en vue; on l'appréciait hautement aussi dans la presse française.

C'était un homme de grand mérite, doué d'un caractère charmant. Sa
physionomie expressive, spirituelle et ouverte, rappelait assez bien
celle de l'aîné des Coquelins. Il était entre les premiers, de ces chers
et bons amis que j'ai connus, dont un long sommeil, hélas! a clos les
paupières, et qui ne sont plus là, ni pour moi, ni pour ceux qui les
aimaient.

Notre Salomé d'alors, Marthe Duvivier, qui avait continué à chanter ce
rôle, dans _Hérodiade_, pendant toute la nouvelle saison, était allée se
fixer durant l'été dans une maison de campagne près de Bruxelles. Mon
ami Frédérix m'entraîna un jour chez elle, et, comme j'avais sur moi les
manuscrits des premiers actes de _Manon_, je risquai devant lui et notre
belle interprète une audition tout intime. L'impression que j'emportai
de cette audition me fut un encouragement à poursuivre mon travail.

Si j'étais retourné en Belgique, à cette époque, c'est qu'une invitation
à aller en Hollande m'avait été faite dans des conditions certainement
amusantes.

Un monsieur hollandais, grand amateur de musique, d'un flegme plutôt
apparent que réel, comme parfois nous en envoie le pays de Rembrandt, me
fit la visite la plus singulière, la plus inattendue qui soit. Ayant
appris que je m'occupais du roman de l'abbé Prévost, il m'offrit d'aller
installer mes pénates à la Haye, dans l'appartement même où avait vécu
l'abbé. J'acceptai l'offre et j'allai m'enfermer--ce fut pendant l'été
de 1882--dans la chambre qu'avait occupée l'auteur des _Mémoires d'un
homme de qualité_. Son lit, grand berceau en forme de gondole, s'y
trouvait encore.

Mes journées se passèrent à la Haye, promenant mes rêvasseries tantôt
sur les dunes de Scheveningue, et tantôt dans le bois qui dépend de la
résidence royale. J'y avais d'ailleurs rencontré de délicieuses et
exquises petites amies, des biches qui m'apportaient les fraîches
haleines de leur museau humide...

       *       *       *       *       *

Nous étions au printemps de 1883. J'étais rentré à Paris, et, l'oeuvre
terminée, rendez-vous fut pris chez M. Carvalho, au 54 de la rue de
Prony. J'y trouvai, avec notre directeur, Mme Miolan-Carvalho, Meilhac
et Philippe Gille. _Manon_ fut lue de neuf heures du soir à minuit. Mes
amis en parurent charmés.

Mme Carvalho m'embrassa de joie, ne cessant de répéter:

--Que n'ai-je vingt ans de moins!

Je consolai de mon mieux la grande artiste. Je voulus que son nom fût
sur la partition, et je la lui dédiai.

Il fallait trouver une héroïne; beaucoup de noms furent prononcés. Du
côté des hommes, Talazac, Taskin et Cobalet formaient une superbe
distribution. Mais, pour la Manon, le choix resta indécis. Beaucoup,
certes, avaient du talent, une grande réputation même, mais je ne
sentais pas une seule artiste qui répondit à ce rôle, comme je le
voulais, et qui aurait pu rendre la perfide et chère Manon avec tout le
coeur que j'y avais mis.

Cependant j'avais trouvé dans une jeune artiste, Mme Vaillant-Couturier,
des qualités de séduction vocale qui m'avaient engagé à lui confier la
copie de plusieurs passages de la partition. Je la faisais travailler
chez mon éditeur. Elle fut, en fait, ma première Manon.

A cette époque, on jouait, aux Nouveautés, un des gros succès de Charles
Lecocq. Mon grand ami, le marquis de La Valette, un Parisien de Paris,
m'y avait entraîné un soir. Mlle Vaillant--plus tard Mme
Vaillant-Couturier--la charmante artiste dont je viens de parler, y
tenait adorablement le premier rôle. Elle m'intéressa grandement; elle
avait aussi, à mes yeux, une ressemblance étonnante avec une jeune
fleuriste du boulevard des Capucines. Sans avoir jamais parlé (_proh
pudor!_) à cette délicieuse jeune fille, sa vue m'avait obsédé, son
souvenir m'avait accompagné: c'était bien la Manon que j'avais vue, que
je voyais sans cesse devant moi en travaillant!

Emballé par la ravissante artiste des Nouveautés, je demandai à parler à
l'aimable directeur du théâtre, à cet homme à la nature franche et
ouverte, à l'incomparable artiste qu'était Brasseur.

--_Illustre maître_, fit-il en m'abordant, quel bon vent vous amène?
Vous êtes ici chez vous, vous le savez!...

--Je viens vous demander de me céder Mlle Vaillant, pour un opéra
nouveau...

--_Cher monsieur_, ce que vous désirez est impossible; Mlle Vaillant
m'est nécessaire. Je ne puis vous l'accorder.

--Pour de bon?

--Absolument; mais, j'y pense, si vous voulez écrire un ouvrage pour mon
théâtre, je vous donnerai cette artiste. Est-ce convenu, _bibi_?

Les choses en restèrent là, sur de vagues promesses formulées de part et
d'autre.

Pendant que s'échangeait ce dialogue, j'avais remarqué que l'excellent
marquis de La Valette était très occupé d'un joli chapeau gris tout
fleuri de roses, qui, sans cesse, passait et repassait au foyer du
théâtre.

A un moment, je vis ce joli chapeau se diriger vers moi.

--Un débutant ne reconnaît donc plus une débutante?

--Heilbronn! m'écriai-je.

--Elle-même!...

Heilbronn venait de me rappeler la dédicace écrite sur le premier
ouvrage que j'avais fait, et dans lequel elle avait paru pour la
première fois sur la scène.

--Chantez-vous encore?

--Non! Je suis riche, et pourtant, vous le dirai-je? le théâtre me
manque; j'en suis hantée. Ah! si je trouvais un beau rôle!

--J'en ai un: _Manon_!

--_Manon Lescaut?_

--Non: _Manon_... Cela dit tout:

--Puis-je entendre la musique?

--Quand vous voudrez.

--Ce soir?

--Impossible! Il est près de minuit...

--Comment? Je ne puis attendre jusqu'à demain. Je sens qu'il y a là
quelque chose. Cherchez la partition. Vous me trouverez dans mon
appartement (l'artiste habitait alors aux Champs-Élysées), le piano sera
ouvert, le lustre allumé...

Ce qui fut dit fut fait.

Je rentrai chez moi prendre la partition. Quatre heures et demie
sonnaient quand je chantai les dernières mesures de la mort de Manon.

Heilbronn, pendant cette audition, avait été attendrie jusqu'aux larmes.
A travers ses pleurs, je l'entendais soupirer: «C'est ma vie... mais
c'est ma vie, cela!...»

Cette fois, comme toujours, par la suite, j'avais eu raison d'attendre
de prendre le temps de choisir l'artiste qui devait vivre mon oeuvre.

Le lendemain de cette audition, Carvalho signait l'engagement.

L'année suivante, après plus de quatre-vingts représentations
consécutives, j'apprenais la mort de Marie Heilbronn!...

...Ah! qui dira aux artistes combien fidèles nous sommes à leur
souvenir, combien nous leur sommes attachés, le chagrin immense que nous
apporte le jour de l'éternelle séparation.

Je préférai arrêter l'ouvrage plutôt que le voir chanté par une autre.

A quelque temps de là, l'Opéra-Comique disparaissait dans les flammes.
_Manon_ fut arrêtée pendant dix années. Ce fut la chère et unique Sibyl
Sanderson qui reprit l'ouvrage à l'Opéra-Comique. Elle joua la 200e.

Une gloire m'était réservée pour la 500e. Ce soir-là, Manon fut
chantée par Mme Marguerite Carré. Il y a quelques mois, cette captivante
et exquise artiste était acclamée le soir de la 740e représentation.

Qu'on me permette de saluer, en passant, les belles artistes qui
tinrent aussi le rôle. J'ai cité Mlles Mary Garden, Géraldine Farar,
Lina Cavalieri, Mme Bréjean-Silver, Mlles Courtenay, Geneviève Vix, Mmes
Edvina et Nicot-Vauchelet, et combien d'autres chères artistes
encore!... Elles me pardonneront si leur nom, à toutes, n'est pas venu
en ce moment sous ma plume reconnaissante.

Le théâtre italien (saison Maurel) venait, quinze jours après la
première représentation de _Manon_, comme je l'ai déjà dit, de jouer
_Hérodiade_ avec les admirables artistes: Fidès Devriès, Jean de Reszké,
Victor Maurel, Édouard de Reszké.

Tandis que j'écris ces lignes en 1911, _Hérodiade_ continue sa carrière
au Théâtre-Lyrique de la Gaîté (direction des frères Isola), qui, en
1903, avait représenté cet ouvrage avec la célèbre Emma Calvé. Le
lendemain de la première d'_Hérodiade_ à Paris, je recevais ces lignes
de notre illustre maître Gounod:


     «Dimanche 3 février 84.

     «MON CHER AMI,

     «Le bruit de votre succès d'_Hérodiade_ m'arrive; mais il me manque
     celui de l'oeuvre même, et je me le paierai le plus tôt possible,
     probablement samedi. Encore de nouvelles félicitations, et

  «Bien à vous.

  «CH. GOUNOD.»


Entre temps, _Marie-Magdeleine_ poursuivait sa carrière dans de grands
festivals à l'étranger. Ce n'est pas sans un profond orgueil que je me
rappelle cette lettre que Bizet m'écrivait quelques années auparavant:

 ... «Notre école n'avait encore rien produit de semblable! Tu me
     donnes la fièvre, brigand!

     «Tu es un fier musicien, va!

     «Ma femme vient de mettre _Marie-Magdeleine_ sous clef!...

     «Ce détail est éloquent, n'est-ce pas?

     «Diable! tu deviens singulièrement inquiétant!...

     «Sur ce, cher, crois bien que personne n'est plus sincère dans son
     admiration et dans son affection que ton

     «BIZET.»

Vous me remercierez, mes chers enfants, de vous laisser ce témoignage de
l'âme si vibrante du camarade excellent, de l'ami bien affectueux que
j'avais en Georges Bizet, ami et camarade qu'il serait resté pour moi,
si un destin aveugle ne nous l'avait enlevé en plein épanouissement de
son prestigieux et merveilleux talent.

Encore à l'aurore de la vie, quand il disparut de ce monde, il pouvait
tout attendre de cet art auquel il s'était consacré avec tant d'amour.




CHAPITRE XVI

UNE COLLABORATION A CINQ


Selon mon habitude, je n'avais pas attendu que _Manon_ eût un sort, pour
tracasser mon éditeur Hartmann et mettre son esprit en éveil afin de me
trouver un nouveau sujet. A peine achevais-je mes doléances qu'il avait
écoutées en silence, la bouche rieuse, qu'il alla à son bureau et en
retira cinq cahiers d'un manuscrit reproduit sur ce papier à teinte
jaune, dit pelure, bien connu des copistes. C'était le _Cid_, opéra en
cinq actes, de Louis Gallet et Édouard Blatt. En me présentant ce
manuscrit, Hartmann eut cette réflexion à laquelle je n'avais rien à
répondre: «Je vous connais. J'avais prévu l'accès!...»

Écrire un ouvrage d'après le chef-d'oeuvre du grand Corneille, et en
devoir le livret aux collaborateurs que j'avais eu lors du concours de
l'Opéra impérial: _la Coupe du roi de Thulé_, où j'avais failli enlever
le premier prix, ainsi que je l'ai déjà dit, tout cela était fait pour
me plaire.

J'appris donc, comme toujours, le poème par coeur. Je voulais l'avoir
sans cesse présent à la pensée, sans être obligé d'en garder le texte en
poche et pouvoir ainsi y travailler hors de chez moi, dans la rue, dans
le monde, à dîner, au théâtre, partout enfin où j'en aurais eu le
loisir. Je m'arrache difficilement à un travail, surtout lorsque je m'en
sens empoigné, comme c'était le cas.

Je me souviens, tout en travaillant, que d'Ennery m'avait confié quelque
temps auparavant un livret important et que j'y avais trouvé au
cinquième acte une situation fort émouvante. Si cela ne m'avait pas paru
suffisant cependant pour me déterminer à écrire la musique de ce poème,
j'avais le grand désir de conserver cette situation. Je m'en ouvris au
célèbre dramaturge et j'obtins de lui qu'il consentît à me donner cette
scène pour l'intercaler dans le deuxième acte du _Cid_. D'Ennery entra
ainsi dans notre collaboration. Cette scène est celle où Chimène
découvre en Rodrigue le meurtrier de son père.

Quelques jours après, en lisant le romancero de Guilhem de Castro, j'y
prenais un épisode qui devint le tableau de l'apparition consolante au
Cid éploré, au deuxième tableau du troisième acte. J'en avais été
directement inspiré par l'apparition de Jésus à saint Julien
l'Hospitalier.

Je continuai mon travail du _Cid_, là où je me trouvais, suivant que les
représentations de _Manon_ me retenaient dans les théâtres de province
où elles alternaient avec celle d'_Hérodiade_, données en France et à
l'étranger.

Ce fut à Marseille, à l'_hôtel Beauvau_, pendant un assez long séjour
que j'y fis, que j'écrivis le ballet du _Cid_.

J'étais si confortablement installé dans la chambre que j'occupais et
dont les grandes fenêtres à balustrade donnaient sur le vieux port! J'y
jouissais d'un coup d'oeil absolument féerique. Cette chambre était
ornée de lambris et de trumeaux remarquables et comme j'exprimais mon
étonnement au propriétaire de l'hôtel de les voir si bien conservés, il
m'apprit que la chambre était l'objet d'un soin tout particulier, car
elle rappelait que Paganini, puis Alfred de Musset et George Sand y
avaient autrefois vécu. Ce que peut le culte du souvenir allant parfois
jusqu'au fétichisme!

On était au printemps. Ma chambre était embaumée par des gerbes
d'oeillets que m'envoyaient, chaque jour, des amis de Marseille. Quand
je dis «des amis», le terme n'est pas suffisant; peut-être faudrait-il
avoir recours aux mathématiques pour en obtenir la racine carrée, et
encore?

Les amis, à Marseille, débordent de prévenances, d'attentions, de
gentillesses sans fin. N'est-ce pas le pays, ô beau et doux opéra! où
l'on sucre son café en le mettant à l'air, sur son balcon, la mer étant
de miel?...

Avant de quitter la bien hospitalière cité phocéenne, j'y avais reçu des
directeurs de l'Opéra, Ritt et Gailhard, cette lettre:

     «MON CHER AMI,

     «Voulez-vous prendre jour et heure pour votre lecture du _Cid_?

     «Amitié.

     «E. RITT.»

Je n'avais pas quitté Paris sans en emporter de vives angoisses au sujet
de la distribution de l'ouvrage. Je voulais, pour incarner Chimène, la
sublime Mme Fidès Devriès, mais l'on disait que, depuis son mariage,
elle ne désirait plus paraître au théâtre. Je tenais aussi à mes amis
Jean et Édouard de Reszké, arrivés spécialement à Paris pour causer du
_Cid_. Ils connaissaient mes intentions à leur égard. Que de fois ai-je
monté l'escalier de l'hôtel Scribe, où ils habitaient!...

Enfin les contrats furent signés, et, finalement, la lecture eut lieu,
comme l'Opéra me le demandait.

Puisque je vous ai parlé du ballet du _Cid_, il me revient en mémoire
que c'est en Espagne que j'ai entendu le motif devenu le début de ce
ballet.

J'étais donc dans la patrie même du Cid, habitant une assez modeste
posada. Le hasard voulut qu'on y fêtât un mariage, ce qui donna motif à
des danses qui durèrent tout la nuit, dans la salle basse de l'hôtel.
Plusieurs guitares et deux flûtes répétaient à satiété un air de danse.
Je le notai. Il devint le motif dont je parle. C'était une couleur
locale à saisir. Je ne la laissai pas échapper.

Je destinais ce ballet à Mlle Rosita Mauri, qui faisait déjà les beaux
soirs de la danse à l'Opéra. Je dus même à la célèbre ballerine
plusieurs rythmes très intéressants.

       *       *       *       *       *

De tout temps, les liens d'une vive et cordiale sympathie ont uni le
pays des Magyars à la France.

L'invitation que des étudiants hongrois nous firent un jour, à une
quarantaine de Français, dont j'étais, de nous rendre en Hongrie, à des
fêtes qu'ils se proposaient de donner en notre honneur, n'est donc point
pour surprendre.

Par une belle soirée d'août, nous partîmes vers les rives du Danube, en
caravane joyeuse. François Coppée, Léo Delibes, Georges Clairin, les
docteurs Pozzi et Albert Robin, beaucoup d'autres camarades et amis
charmants, en étaient. Quelques journalistes y figuraient aussi. A notre
tête, comme pour nous présider, par le droit de l'âge tout au moins,
sinon par celui de la renommée, se trouvait Ferdinand de Lesseps. Notre
illustre compatriote avait alors bien près de quatre-vingts ans. Il
portait si allégrement le poids des années que, pour un peu, on l'eût
pris pour l'un des plus jeunes d'entre nous.

Le départ eut lieu au milieu des élans de la plus débordante gaieté. Le
voyage lui-même ne fut qu'une suite ininterrompue de lazzis, de propos
de la plus franche belle humeur, semés de farces et de plaisanteries
sans fin.

Le wagon-restaurant nous avait été réservé. Nous ne le quittâmes pas de
toute la nuit, si bien que notre sleeping-car resta absolument inoccupé.

En traversant Munich, l'Express-Orient avait fait un arrêt de cinq
minutes pour déposer dans cette ville deux voyageurs, un monsieur et une
dame, qui, nous ne savons comment, avaient trouvé moyen de se caser dans
un coin du _dining-car_, et avaient assisté impassibles, à toutes nos
folies. Ils firent, en descendant du train, avec un assez fort accent
étranger, cette réflexion d'un tour piquant: «Ces gens distingués sont
bien communs!» N'en déplaise à ce couple puritain, nous ne dépassâmes
jamais les bornes de la facétie ou de la jovialité permises.

Ce voyage de quinze jours se continua fertile en incidents inénarrables
et dont la drôlerie le disputait au burlesque.

Chaque soir, après les réceptions enthousiastes et chaleureuses faites
par la jeunesse hongroise, celui qui était notre chef vénéré, Ferdinand
de Lesseps, appelé dans tous les discours hongrois: le _Grand Français_,
Ferdinand de Lesseps nous quittait en fixant l'ordre des réceptions du
lendemain, et, en finissant de nous indiquer le programme, il ajoutait:
_Demain matin, à quatre heures, en habit noir_, et le premier levé,
habillé et à cheval, le lendemain, était le «Grand Français». Comme nous
le félicitions de son extraordinaire allure, si juvénile, il s'en
excusait par ces mots: Il faut bien que jeunesse se passe!»

Au cours des fêtes et des réjouissances de toute nature, données en
notre honneur, on organisa, en spectacle de gala, une grande
représentation, au théâtre royal, de Budapest. Delibes et moi fûmes
invités à diriger, chacun, un acte de nos ouvrages.

Quand j'arrivai dans l'orchestre des musiciens, au milieu des hourras de
toute la salle qui, en Hongrie, se traduisent par le cri: _Elyen!!!_ je
trouvai au pupitre la partition... du premier acte de _Coppélia_ alors
que je comptais avoir devant moi le troisième acte d'_Hérodiade_ que je
devais conduire. Ma foi, tant pis! Il n'y avait pas à hésiter et je
battis la mesure, de mémoire.

L'aventure, cependant, se compliqua.

Lorsque Delibes, reçu avec les mêmes honneurs, vit sur le pupitre le
troisième acte d'_Hérodiade_, comme j'étais retourné dans la salle
auprès de nos camarades, la vue de Delibes fut un spectacle unique. Le
pauvre cher grand ami s'essuyait le front, tournait, soufflait,
suppliait les musiciens hongrois, qui ne le comprenaient pas, de lui
donner sa vraie partition, mais rien n'y fit! Il dut conduire de
mémoire. Cela sembla l'exaspérer, et, pourtant, l'adorable musicien
qu'était Delibes était bien au-dessus de cette petite difficulté!

Après le gala, nous assistâmes tous au banquet monstre, où
naturellement, les toasts étaient de rigueur. J'en portai un au sublime
musicien Franz Liszt, auquel la Hongrie s'honore d'avoir donné le jour.

Quand vint le tour de Delibes, je lui proposai de collaborer à son
speech, avec la même interversion qu'on avait faite au théâtre, dans nos
partitions. Je parlai pour lui, il parla pour moi. Ce fut une succession
de phrases incohérentes accueillies par les applaudissements frénétiques
de nos compatriotes et par les «Elyen» enthousiastes des Hongrois.

J'ajoute que Delibes comme moi, comme bien d'autres, nous étions dans un
état d'ivresse délicieuse, car les vignes merveilleuses de la Hongrie
sont bien des vignes du Seigneur lui-même! Il faudrait être «tokay»,
pardon, toqué, pour n'en pas savourer, avec le charme pénétrant, le très
voluptueux et capiteux parfum!

Quatre heures du matin! nous étions, selon notre protocole, en habit
noir (nous ne l'avions du reste pas quitté) et prêts à partir porter des
couronnes sur la tombe des quarante martyrs hongrois, morts pour la
liberté de leur pays.

Au milieu de toutes ces joies folles, de toutes ces distractions, de ces
cérémonies touchantes, je pensais aux répétitions du _Cid_ qui
m'attendaient, dès mon retour à Paris.

J'y trouvai, en arrivant, encore un souvenir de la Hongrie. C'était une
lettre de l'auteur de la _Messe du Saint-Graal_, cet ouvrage
avant-coureur de _Parsifal_:


     «TRÈS HONORÉ CONFRÈRE,

     «La Gazette d'_Hongrie_ (_sic_) m'apprend que vous m'avez témoigné
     de la bienveillance au banquet des Français à Budapest. Sincères
     remerciements et constante cordialité.

     «F. LISZT.»

     «26 août 85. Weimar.»


       *       *       *       *       *

Les études en scène du _Cid_, à l'Opéra, furent menées avec une sûreté
et une habileté étonnantes par mon cher directeur, P. Gailhard, un
maître en cet art, lui qui avait été aussi le plus admirable des
artistes au théâtre. Avec quelle affectueuse amitié il mit tout en
oeuvre pour le bien de l'ouvrage! J'ai le devoir bien doux de lui en
rendre hommage.

Je devais retrouver, plus tard, le même précieux collaborateur, lors
d'_Ariane_ à l'Opéra.

Le soir du 30 novembre 1885, l'Opéra affichait la première du _Cid_, en
même temps que l'Opéra-Comique jouait, ce même soir, _Manon_, qui avait
dépassé sa quatre-vingtième représentation.

Malgré les belles nouvelles que m'avait apportées la répétition
générale du _Cid_, j'allai passer ma soirée avec mes artistes de
_Manon_. Inutile de dire que, dans les coulisses de l'Opéra-Comique, il
n'était question que de la première du _Cid_ qui, à la même heure,
battait son plein.

Malgré mon calme apparent, j'étais dans mon for intérieur très soucieux;
aussi allai-je, à peine le rideau baissé sur le cinquième acte de
_Manon_, vers l'Opéra, au lieu du rentrer chez moi. Une force invincible
me poussait de ce côté.

Tandis que je longeais la façade du théâtre d'où s'écoulait une foule
élégante et nombreuse, j'entendis, dans un colloque entre un journaliste
connu et un courriériste qui s'informait, en hâte, auprès de lui, des
résultats de la soirée, ces mots: _C'est crevant, mon cher!..._ Très
troublé, on le serait à moins, je courais, pour la suite des
informations, chez les directeurs, quand je rencontrai, à la porte des
artistes, Mme Krauss. Elle m'embrassa avec transport, en prononçant ces
paroles: _C'est un triomphe!..._

Je préférais, dois-je le dire? l'opinion de cette admirable artiste.
Elle me réconforta complètement.

Je quittai Paris (quel voyageur je faisais alors!) pour Lyon, où l'on
donnait _Hérodiade_ et _Manon_.

Trois jours après mon arrivée, et comme je dînais au restaurant avec
deux grands amis, Joséphin Soulary, le délicat poète des _Deux
Cortèges_, et Paul Mariéton, le vibrant félibre provençal, on m'apporta
un télégramme d'Hartmann, ainsi conçu:

«Cinquième du _Cid_ remise à un mois, peut-être. Location énorme rendue.
Artistes souffrants.»

Nerveux comme je l'étais, je me laissai aller à un évanouissement qui
se prolongea et inquiéta beaucoup mes amis.

Ah! mes chers enfants, qui peut se dire heureux avant la mort?

Au bout de trois semaines, cependant, le _Cid_ reparut sur l'affiche, et
je me sentis, de nouveau, entouré de hautes sympathies, ce dont
témoigne, entre autres, la lettre suivante:


     «MON CHER CONFRÈRE,

     «Je tiens à vous féliciter de votre succès, et je désire vous
     applaudir moi-même le plus tôt possible. Le tour de ma loge ne
     revenant que le vendredi 11 décembre, j'ai recours à vous pour
     qu'on donne le _Cid_ ce jour-là, _vendredi 11 décembre_.

     «Croyez à tous les sentiments de votre affectionné confrère.

     «H. D'ORLÉANS.»

Combien j'étais attendri et fier de cette marque d'attention de S.A.R.
le duc d'Aumale!

Je me rappelle toujours ces ravissantes et délicieuses journées passées
au château de Chantilly avec mes confrères de l'Institut: Léon Bonnat,
Benjamin Constant, Édouard Detaille, Gérôme. Qu'elle était charmante
dans sa simplicité, la réception que nous faisait notre hôte royal, et
comme sa conversation était celle d'un lettré éminent, d'un érudit sans
prétention!... Quel attrait captivant elle avait, lorsque, réunis dans
la bibliothèque du château de Chantilly, nous l'écoutions, absolument
séduits par la parfaite bonhomie avec laquelle le prince contait les
choses, la pipe à la bouche, comme il l'avait si souvent fait au
bivouac, au milieu de nos soldats!

Il n'y a que les grands seigneurs qui sachent avoir ces mouvements
d'exquise familiarité.

Et _le Cid_, en province, à l'étranger, poursuivait sa carrière.

En octobre 1900, on fêta la centième à l'Opéra, et, le 21 novembre 1911,
au bout de vingt-six ans, je pouvais lire dans les journaux:

«Hier soir, la représentation du _Cid_ fut des plus belles. Une salle
tout à fait comble applaudit avec enthousiasme la belle oeuvre de M.
Massenet et ses interprètes: Mlle Bréval, MM. Franz, Delmas, et l'étoile
du ballet, Mlle Zambelli.»

Je fus particulièrement heureux dans les interprétations précédentes de
cet ouvrage. Après la sublime Fidès Devriès, Chimène fut chantée à Paris
par l'incomparable Mme Rose Caron, la superbe Mme Adiny, l'émouvante
Mlle Mérentié et particulièrement par Louise Grandjean, l'éminent
professeur au Conservatoire.




CHAPITRE XVII

VOYAGE EN ALLEMAGNE


Le dimanche 1er août, nous étions, Hartmann et moi, allés entendre
_Parsifal_, au Théâtre Wagner, à Bayreuth. Nous fûmes, après l'audition
de ce _miracle unique_, visiter la ville, chef-lieu du cercle de la
Haute-Franconie. Quelques-uns de ses monuments se recommandent à
l'attention. Pour ma part, je tenais beaucoup à voir l'église de la
ville (Stadkirsche) construction gothique du milieu du quinzième siècle,
dédiée à sainte Marie-Magdeleine. On peut deviner le souvenir qui
m'attirait vers cet édifice vraiment remarquable.

Après avoir parcouru ensuite quelques villes de l'Allemagne, visité
différents théâtres, Hartmann, qui avait son idée, me mena à Wetzlar.
Dans Wetzlar, il avait vu Werther. Nous visitâmes la maison où Goethe
avait conçu son immortel roman, _les Souffrances du jeune Werther_.

Je connaissais les lettres de Werther, j'en avais gardé le souvenir le
plus ému. Me voir dans cette même maison, que Goethe avait rendue
célèbre en y faisant vivre d'amour son héros, m'impressionna
profondément.

--J'ai de quoi, me dit en sortant de là Hartmann, compléter la visible
et belle émotion que vous éprouvez.

Et, ce disant, il tira de sa poche un livre à la reliure jaunie par le
temps. Ce livre n'était autre que la traduction française du roman de
Goethe. «Cette traduction est parfaite,» m'affirma Hartmann, en dépit
de l'aphorisme _traduttore traditore_, qui veut qu'une traduction
trahisse fatalement la pensée de l'auteur.

J'eus à peine ce livre entre les mains, qu'avides de le parcourir, nous
entrâmes dans une de ces immenses brasseries comme on en voit partout en
Allemagne. Nous nous y attablâmes en commandant des bocks aussi énormes
que ceux de nos voisins. On distinguait, parmi les nombreux groupes, des
étudiants, reconnaissables à leurs casquettes scolaires, jouant aux
cartes, à différents jeux, et tenant presque tous une longue pipe en
porcelaine à la bouche. En revanche, très peu de femmes.

Inutile d'ajouter ce que je dus subir dans cette épaisse et méphitique
atmosphère imprégnée de l'odeur âcre de la bière. Mais je ne pouvais
m'arracher à la lecture de ces lettres brûlantes, d'où jaillissaient les
sentiments de la plus intense passion. Quoi de plus suggestif, en effet,
que les lignes suivantes, qu'entre tant d'autres nous retenons de ces
luttes fameuses, et dont le trouble amer, douloureux et profond jettera
Werther et Charlotte, en pâmoison, dans les bras l'un de l'autre, après
cette lecture palpitante des vers d'Ossian:

«Pourquoi m'éveilles-tu, souffle du printemps? Tu me caresses et dis: Je
suis chargé de la rosée du ciel, mais le temps approche où je dois me
flétrir; l'orage qui doit abattre mes feuilles est proche. Demain
viendra le voyageur; son oeil me cherchera partout, et il ne me
trouvera plus,..»

Et Goethe d'ajouter:

«Le malheureux Werther se sentit accablé de toute la force de ces mots;
il se renversa devant Charlotte, dans le dernier désespoir.

«Il sembla à Charlotte qu'il lui passait dans l'âme un pressentiment du
projet affreux qu'il avait formé. Ses sens se troublèrent, elle lui
serra les mains, les pressa contre son sein; elle se pencha vers lui
avec attendrissement et leurs joues brûlantes se touchèrent.»

Tant de passion délirante et extatique me fit monter les larmes aux
yeux.

Les émouvantes scènes, les passionnants tableaux que cela devait donner!
C'était _Werther_! C'était mon troisième acte.

La vie, le bonheur m'arrivaient. C'était le travail apporté à la
fiévreuse activité qui me dévorait, le travail qu'il me fallait et que
j'avais à placer, si possible, au diapason de ces touchantes et vives
passions!

Les circonstances voulurent, cependant que je fusse momentanément
éloigné de ce projet d'ouvrage. Carvalho m'avait proposé _Phoebé_, et
les hasards m'amenèrent à écrire _Manon_.

Ce fut ensuite _le Cid_ qui remplit ma vie. Enfin, dès l'automne de
1885, n'attendant même pas le résultat de cet opéra, nous tombâmes
d'accord, Hartmann et mon grand et superbe collaborateur d'_Hérodiade_,
Paul Milliet, pour nous mettre décidément à _Werther_.

Afin de m'inciter plus ardemment au travail (en avais-je bien besoin?),
mon éditeur, qui avait improvisé un scénario, retint pour moi, aux
Réservoirs, à Versailles, un vaste rez-de-chaussée, donnant de
plain-pied sur les jardins de notre grand Le Nôtre. La pièce où j'allai
m'installer était de plafond élevé, aux lambris du dix-huitième siècle,
et garnie de meubles du temps. La table sur laquelle j'allais écrire
était elle-même du plus pur Louis XV. Tout avait été choisi par Hartmann
chez le plus renommé antiquaire.

Hartmann était doué de qualités toutes particulières pour tirer
habilement parti des événements; il parlait fort bien l'allemand; il
comprenait Goethe, il aimait l'âme germanique; il tenait donc à ce que
je m'occupe enfin de cet ouvrage.

Comme on me proposait un jour d'écrire une oeuvre lyrique sur _la Vie
de Bohème_, de Murger, il prit sur lui, sans me consulter en aucune
manière, de refuser ce travail.

La chose, cependant, m'aurait bien tenté. Il m'eût plu de suivre, dans
son oeuvre et dans sa vie, Henry Murger, cet artiste en son genre,
celui que Théophile Gautier a si justement appelé un poète, bien qu'il
eût excellé comme prosateur. Je sens que je l'aurais suivi dans ce monde
spécial que lui-même a défini, qu'il nous a fait parcourir à travers
mille péripéties, à la suite des originaux les plus amusants qu'on ait
pu voir, et tant de gaieté et tant de larmes, tant de francs rires et de
pauvreté vaillante, comme disait Jules Janin en parlant de lui, auraient
pu, je pense, me captiver! Comme Alfred de Musset, un de ses maîtres, il
possédait la grâce et l'abandon, les ineffables tendresses, les gais
sourires, le cri du coeur, l'émotion. J'en appelle à Musette! Il
chantait les airs chers aux amoureux, et ses airs nous charmaient. Son
violon, on l'a dit, n'était pas un stradivarius, mais avait une âme
comme celui d'Hofmann, et il en savait jouer jusqu'aux pleurs.

Je connaissais personnellement Murger, tellement que je le vis encore la
veille de sa mort, à la maison de santé Dubois, au faubourg Saint-Denis,
où il trépassa. Il m'arriva même d'assister à un bien attendrissant
entretien qu'il eut en ma présence et auquel ne manqua pas la note
comique. Avec Murger, aurait-il pu en être autrement?

J'étais donc à son chevet, lorsqu'on introduisit M. Schaune (le
Schaunard de _la Vie de Bohème_), lequel, voyant Murger manger de
magnifiques raisins qu'il avait dû payer avec son dernier louis, lui dit
en souriant: «Que tu es donc bête de boire ton vin en pilules!»

Ayant connu non seulement Murger, mais Schaunard, et aussi Musette, il
me semblait que nul mieux que moi n'était fait pour être le musicien de
_la Vie de Bohème_. Mais tous ces héros étaient des amis, je les voyais
tous les jours, et je comprends maintenant pourquoi Hartmann trouva que
le moment n'était pas encore venu d'écrire cet ouvrage si parisien, de
chanter ce roman si vécu.

Parlant de cette époque assez lointaine déjà, je me fais gloire de me
rappeler que je connus Corot, à Ville-d'Avray, ainsi que notre célèbre
Harpignies, qui, en dépit de ses quatre-vingt-douze années accomplies,
est encore, au moment où j'écris ces lignes, dans toute la vigueur de
son immense talent. Hier encore, il gravissait gaillardement mon étage.
O le cher grand ami! Le merveilleux artiste, que je connais depuis plus
de cinquante ans!...

       *       *       *       *       *

L'ouvrage achevé, j'allai, le 25 mai 1887, chez M. Carvalho. J'avais
obtenu de Mme Rose Caron, alors à l'Opéra, qu'elle m'aiderait à
auditionner. L'admirable artiste était près de moi, tournant les pages
du manuscrit et témoignant, par instants, de la plus sensible émotion.
J'avais lu, seul, les quatre actes; quand j'arrivai au dénouement, je
tombai épuisé... anéanti!

Carvalho s'approcha alors de moi en silence, et, enfin, me dit:

--J'espérais que vous m'apporteriez une autre _Manon_! Ce triste sujet
est sans intérêt. Il est condamné d'avance...

Aujourd'hui, en y repensant, je comprends parfaitement cette impression,
surtout en réfléchissant aux années qu'il a fallu vivre pour que
l'ouvrage soit aimé!

Carvalho, qui était un tendre, m'offrit alors de ce vin exquis, du
claret, je crois, comme celui que j'avais déjà pris un soir de joie, le
soir de l'audition de _Manon_... J'avais la gorge aussi sèche que la
parole; je sortis sans dire un mot.

Le lendemain, _horresco referens_, oui, le lendemain, j'en suis encore
atterré, l'Opéra-Comique n'existait plus! Un incendie l'avait totalement
détruit pendant la nuit. Je courus auprès de Carvalho. Nous tombâmes
dans les bras l'un de l'autre, nous embrassant et pleurant... Mon pauvre
directeur était ruiné!... Inexorable fatalité! L'ouvrage devait attendre
six années dans le silence, dans l'oubli.

Deux années auparavant, l'Opéra de Vienne avait représenté _Manon_; la
centième y fut atteinte et même dépassée en très peu de temps. La
capitale autrichienne me faisait donc un accueil fort aimable et des
plus enviables; il fut tel, même, qu'il suggéra à Van Dyck la pensée de
me demander un ouvrage.

C'est alors que je proposai _Werther_. Le peu de bon vouloir des
directeurs français m'avait rendu libre de disposer de cette partition.

Le théâtre de l'Opéra, à Vienne, est un théâtre impérial. La direction
ayant fait demander à S. M. l'empereur de pouvoir disposer en ma faveur
d'un appartement, celui-ci me fut très gracieusement offert à
l'excellent et renommé hôtel Sacher, situé à côté de l'Opéra.

Ma première visite, en arrivant, fut pour le directeur Jahn. Ce doux et
éminent maître me mena au foyer des répétitions. Ce foyer est un vaste
salon, éclairé par d'immenses fenêtres et garni de majestueux fauteuils.
Un portrait en pied de l'empereur François-Joseph en orne un des
panneaux; dans le un piano à queue.

Tous les artistes de _Werther_ se trouvaient réunis autour du piano,
lorsque le directeur Jahn et moi nous entrâmes dans le foyer. En nous
voyant, les artistes se levèrent, d'un seul mouvement, et nous saluèrent
en s'inclinant.

A cette manifestation de touchante et bien respectueuse sympathie--à
laquelle notre grand Van Dyck ajouta la plus affectueuse accolade--je
répondis en m'inclinant à mon tour; et, quelque peu nerveux, tout
tremblant, je me mis au piano.

L'ouvrage était absolument au point. Tous les artistes le chantèrent de
mémoire. Les démonstrations chaleureuses dont ils m'accablèrent dans
cette circonstance m'émurent à diverses reprises, jusqu'à sentir les
larmes me venir aux yeux.

A la répétition d'orchestre, cette émotion devait se renouveler.
L'exécution de l'ouvrage avait atteint une perfection si rare,
l'orchestre, tour à tour doux et puissant, suivait à ce point les
nuances des voix que je ne pouvais revenir de mon enchantement:

--_Ia! Göttlicher Mann!..._ (Oui, homme aimé de Dieu!...)

La répétition générale eut lieu le 15 février, de neuf heures du matin à
midi, et je vis (ineffable et douce surprise!) assis aux fauteuils
d'orchestre, mon bien cher et grand éditeur Henri Heugel, Paul Milliet
mon précieux collaborateur, et quelques intimes de Paris. Ils étaient
venus de si loin, pour me retrouver dans la capitale autrichienne, au
milieu de mes bien grandes et vives joies, car j'y avais été vraiment
reçu de la plus flatteuse et exquise manière.

Les représentations qui suivirent devaient être la consécration de
cette belle première, qui eut lieu le 16 février 1892 et fut chantée par
les célèbres artistes Marie Renard et Ernest Van Dyck.

En cette même année 1892, Carvalho était redevenu directeur de
l'Opéra-Comique, alors place du Châtelet. Il me demanda _Werther_, et
cela avec un accent si ému que je n'hésitai pas à le lui confier.

La semaine même de cette entrevue, je dînai avec Mme Massenet chez M. et
Mme Alphonse Daudet. Les convives étaient, avec nous, Edmond de Goncourt
et l'éditeur Charpentier.

Le dîner fini, Daudet m'annonça qu'il allait me faire entendre une jeune
artiste «la Musique même», disait-il. Cette jeune fille n'était autre
que Marie Delna! Aux premières mesures qu'elle chanta (l'air de _la
Reine de Saba_, de notre grand Gounod) je me retournai vers elle, et lui
prenant les mains:

--Soyez Charlotte! notre Charlotte! lui dis-je, transporté.

Au lendemain de la première représentation qui eut lieu à
l'Opéra-Comique, à Paris, en janvier 1893, je reçus ce mot de Gounod:


     «CHER AMI,

     «Toutes nos félicitations bien empressées pour ce double triomphe
     dont nous regrettons que les premiers témoins n'aient pas été des
     Français.»

Ces lignes si touchantes et si pittoresques à la fois me furent aussi
envoyées par l'illustre architecte de l'Opéra:


     «AMICO MIO,

    Deux yeux pour te voir,
    Deux oreilles pour t'entendre,
    Deux lèvres pour t'embrasser,
    Deux bras pour t'enlacer,
    Deux mains pour t'applaudir,

     et Deux mots pour te faire tous mes compliments et te dire que ton
     _Werther_ est joliment tapé,--savez-vous? Je suis fier de toi et de
     ton côté ne rougis pas d'un pauvre architecte tout content de toi.

     «CARLO.»

En 1903, après neuf années d'ostracisme, M. Albert Carré réveilla de
nouveau l'ouvrage oublié. Avec son incomparable talent, son goût
merveilleux et son art de lettré exquis, il sut présenter cette oeuvre
au public et ce fut, pour celui-ci, une véritable révélation.

Beaucoup d'acclamées artistes ont chanté le rôle depuis cette époque:
Mlle Marié de l'Isle, qui fut la première Charlotte de la reprise et qui
créa l'ouvrage avec son talent si beau et si personnel; puis Mlle
Lamare, Cesbron, Wyns, Raveau, Mme de Nuovina, Vix, Hatto, Brohly et...
d'autres, dont j'écrirai plus tard les noms.

A la reprise, due à M. Albert Carré, _Werther_ eut la grande fortune
d'avoir Léon Beyle comme protagoniste du rôle; plus tard, Edmond Clément
et Salignac furent aussi les superbes et vibrants interprètes de cet
ouvrage.




CHAPITRE XVIII

UNE ÉTOILE


Je reprends les événements au lendemain du désastre de l'Opéra-Comique.

On transporta l'Opéra-Comique, place du Châtelet, dans l'ancien théâtre
dit des Nations, devenu plus tard Théâtre Sarah-Bernhardt. M. Paravey en
fut nommé directeur. J'avais connu M. Paravey alors qu'il dirigeait,
avec un réel talent, le Grand-Théâtre de Nantes.

Hartmann lui offrit deux ouvrages: _Le roi d'Ys_, d'Édouard Lalo, et mon
_Werther_, en souffrance.

J'étais si découragé, que je préférais attendre pour laisser voir le
jour à cet ouvrage.

Sa genèse et sa destinée vous sont connues par ce que je viens d'en
dire.

Je reçus, un jour, une fort aimable invitation à dîner dans une grande
famille américaine. Après l'avoir déclinée, comme le plus souvent il
m'arrive--le temps me manquant, d'accord en cela avec mon peu de
penchant pour ce genre de distractions--l'on était, cependant, si
gracieusement revenu à la charge, que je ne persistai pas dans mon
refus. Il m'avait semblé que mon coeur affligé devait y rencontrer un
dérivatif à mes désespérances! Sait-on jamais?...

J'avais été placé, à table, à côté d'une dame, compositeur de musique
d'un grand talent. De l'autre côté de ma voisine avait pris place un
diplomate français d'une amabilité complimenteuse qui dépassait, me
sembla-t-il, les limites. «_Est modus in rebus_,--en toutes choses il y
a des bornes»; et notre diplomate aurait peut-être pu, avec ce très
ancien adage, se souvenir du conseil qu'un maître en la matière,
l'illustre Talleyrand, a donné depuis: «Pas de zèle, surtout!...»

Je ne songerai pas à raconter, par... le menu, les conversations qui
s'échangèrent dans ce milieu charmant, non plus que je ne pense à redire
quel fut le menu, lui-même, de ce repas. Ce dont je me souviens, c'est
qu'en fait de salade, il y en eut surtout une, composée d'une bigarrure
de langues absolument déconcertante, où entraient l'américain,
l'anglais, l'allemand, le français.

Mais pourquoi aussi, en France, ne savoir que le français, et encore?

Mes voisins français m'occupaient donc seuls. Cela me permit de retenir
ce délicieux colloque entre la dame compositeur et le monsieur
diplomate:

_Le monsieur._--Vous êtes toujours alors l'enfant des Muses, nouvelle
Orphéa?

_La dame._--La musique n'est-elle pas la consolation des âmes en
détresse?...

_Le monsieur_ (insinuant).--Ne trouvez-vous pas l'amour plus fort que
les sons pour effacer les peines du coeur?

_La dame._--Hier, je me sentais consolée, j'écrivais la musique du Vase
brisé.

_Le monsieur_ (poétique).--Un _nocturne_, sans doute...

Quelques rires étouffés s'entendirent. La conversation changea aussitôt
de cours.

Le dîner avait pris fin; l'on s'était retiré dans un salon pour y faire
un peu de musique; j'allais habilement m'éclipser, lorsque deux dames,
vêtues de noir, l'une jeune, l'autre plus âgée, furent introduites.

Le maître de céans s'empressa d'aller les saluer, et, presque au même
instant, je leur fus présenté.

La plus jeune était extraordinairement jolie; l'autre était sa mère, en
beauté aussi, de cette beauté absolument américaine, telle que souvent
nous en envoie la République étoilée.

«Cher maître, me dit la jeune femme, avec un accent légèrement accusé,
on m'a priée de venir en cette maison amie, ce soir, pour avoir
l'honneur de vous y voir et vous faire entendre ma voix. Fille d'un juge
suprême, en Amérique, j'ai perdu mon père. Il nous a laissé, à mes
soeurs et à moi, ainsi qu'à ma mère, une belle fortune, mais je veux
aller (ainsi s'exprima-t-elle) au théâtre. Si, ayant réussi, l'on m'en
blâmait, je répondrais que le succès excuse tout!»

Sans autre préambule, j'accédai à ce désir et me mis aussitôt au piano.

«Vous m'excuserez, ajouta-t-elle, si je ne chante pas votre musique. Ce
serait de l'audace, devant vous, et cette audace, je ne l'aurai pas!»

Elle avait à peine prononcé ces quelques paroles que sa voix résonna
d'une façon magique, éblouissante, dans l'air de la «Reine de la Nuit»,
de _la Flûte enchantée_.

Quelle voix prestigieuse! Elle allait du sol grave au contre-sol, trois
octaves en pleine force et dans le pianissimo!

J'étais émerveillé, stupéfait, subjugué! Quand des voix semblables se
rencontrent, il est heureux qu'elles aient le théâtre pour se
manifester; elles appartiennent au monde, leur domaine. Je dois dire
que, avec la rareté de cet organe, j'avais reconnu en la future artiste
une intelligence, une flamme, une personnalité qui se reflétaient
lumineusement dans son regard admirable. Ces qualités-là sont premières
au théâtre.

Je courus, dès le lendemain matin, chez mon éditeur, lui conter
l'enthousiasme que j'avais ressenti à l'audition de la veille.

Je trouvai Hartmann préoccupé. «Il s'agit bien, me dit-il, d'une
artiste... J'ai à vous parler d'autre chose, à vous demander si, oui ou
non, vous voulez faire la musique de ce poème qu'on vient de me
remettre.» Et il ajouta: «C'est urgent, car la musique est désirée pour
l'époque de l'ouverture de l'Exposition universelle, qui doit avoir lieu
dans deux ans, en mai 1889.»

Je pris le manuscrit, et à peine en eus-je parcouru une scène ou deux
que je m'écriai, dans un élan de profonde conviction: «J'ai l'artiste
pour ce rôle!... J'ai l'artiste! Je l'ai entendue hier!... C'est Mlle
Sibyl Sanderson! Elle créera Esclarmonde, l'héroïne de l'opéra nouveau
que vous m'offrez!»

C'était l'artiste idéale pour ce poème romanesque en cinq actes de MM.
Alfred Blau et Louis de Gramont.

Le nouveau directeur de l'Opéra-Comique, qui se montra toujours à mon
égard plein de déférence et d'une bonté parfaite, engagea Mlle Sibyl
Sanderson en acceptant, sans discussion, le prix proposé par nous pour
ses représentations.

La commande des décors, comme celle des costumes, il les laissa à mon
entière discrétion, me faisant le maître absolu de diriger décorateurs
et costumiers suivant mes propres conceptions.

Si je recueillis de cet état de choses une agréable satisfaction, M.
Paravey, de son côté, n'eut qu'à se féliciter des résultats financiers
que lui donna _Esclarmonde_. Il est vrai d'ajouter qu'elle fut
représentée à l'époque forcément brillante de l'Exposition universelle
de 1889. La première eut lieu le 14 mai de cette même année.

Les superbes artistes qui figurèrent sur l'affiche, avec Sibyl
Sanderson, furent MM. Bouvet, Taskin et Gibert.

L'ouvrage avait été joué à Paris cent et une fois de suite, lorsque
j'appris que, depuis quelque temps déjà le Théâtre-Royal de la Monnaie
avait engagé Sibyl Sanderson, à Bruxelles, pour y créer _Esclarmonde_.
C'était forcément la faire disparaître de la scène de l'Opéra-Comique,
où elle triomphait depuis plusieurs mois.

Si Paris, cependant, devait voir se taire cette artiste, applaudie par
tant de publics divers pendant l'Exposition; si cette étoile, si
brillamment levée à l'horizon de notre ciel artistique, allait un
instant charmer d'autres auditeurs, des grands théâtres de la province
arrivaient les échos des succès remportés, dans _Esclarmonde_, par des
artistes renommées, telles que Mme Bréjean-Silver, à Bordeaux; Mme de
Nuovina, à Bruxelles; Mme Verheyden et Mlle Vuillaume, à Lyon.

_Esclarmonde_ devait, malgré tout, rester le souvenir vivant de la rare
et belle artiste que j'avais choisie pour la création de l'ouvrage à
Paris; elle lui avait permis de rendre son nom à jamais célèbre.

Sibyl Sanderson!... Ce n'est pas sans une poignante émotion que je
rappelle cette artiste fauchée par la mort impitoyable, en pleine
beauté, dans l'épanouissement glorieux de son talent. Idéale Manon à
l'Opéra-Comique; Thaïs inoubliée à l'Opéra, ces rôles s'identifiaient
avec le tempérament, l'âme d'élite de cette nature, une des plus
magnifiquement douées que j'aie connues.

Une invincible vocation l'avait poussée au théâtre, pour y devenir
l'interprète ardente de plusieurs de mes oeuvres; mais aussi, pour
nous, quelle joie enivrante d'écrire des ouvrages, des rôles, pour des
artistes qui réaliseront votre rêve!

C'est en pensée reconnaissante que, parlant d'_Esclarmonde_, je lui
consacre ces quelques lignes. Les publics nombreux venus à Paris, comme
en 1889, de tous les points du monde, ont, eux aussi, gardé le souvenir
de l'artiste qui avait été leur joie, qui avait fait leurs délices.

       *       *       *       *       *

Elle fut considérable, la foule silencieuse et recueillie qui se pressa
sur le passage du cortège menant Sibyl Sanderson à sa suprême demeure!
Un voile immense de tristesse semblait la recouvrir.

Albert Carré et moi, nous suivions le cercueil, nous marchions les
premiers derrière ce qui restait, pauvre chère dépouille, de ce qui
avait été la beauté, la grâce, la bonté, le talent avec toutes ses
séductions; et, comme nous constations cet attendrissement unanime,
Albert Carré, interprétant l'état d'âme de la foule à l'égard de la
belle disparue, dit ces mots, d'une éloquente concision, et qui
resteront:

--_Elle était aimée!_

Quel plus simple, plus touchant et plus juste hommage rendu à la mémoire
de celle qui n'est plus?...

Il me plairait, mes chers enfants, de remémorer en quelques traits
rapides le temps d'agréable souvenir que je passai à écrire
_Esclarmonde_.

Pendant les étés de 1887 et 1888, j'avais pris le chemin de la Suisse et
j'étais allé m'installer à Vevey, au Grand-Hôtel. J'étais curieux
d'aller voir cette jolie ville, au pied du Jorat, sur les bords du lac
de Genève, et que sa _Fête des vignerons_ a rendue célèbre. Je l'avais
entendu vanter pour les multiples et charmantes promenades de ses
environs, la beauté et la douceur de son climat. Je me souvenais surtout
de ce que j'en avais lu dans _les Confessions_ de Jean-Jacques Rousseau,
qui avait, d'ailleurs, toutes les raisons d'aimer cette ville. Mme de
Warens y était née. L'amour qu'il avait pris pour cette délicieuse
petite cité l'a suivi dans tous ses voyages.

Un superbe parc dépendait de l'hôtel et offrait à ses habitants l'ombre
de ses grands arbres, tout en les menant vers une de ses extrémités, à
un petit port où il leur était loisible de s'embarquer pour des
excursions sur le lac.

En août 1887, j'avais voulu rendre visite à mon maître Ambroise Thomas.
Il avait acheté un ensemble d'îles dans l'Océan, près les Côtes-du-Nord,
et j'avais été l'y trouver. Ma visite lui fut agréable, sans doute, car
je reçus de lui, l'été d'après, en Suisse, les pages suivantes:


     «Illiec, lundi 20 août 1888.

     «Merci de votre bonne lettre, mon cher ami. Elle m'a été renvoyée
     ici, dans cette île sauvage, où vous êtes venu l'année dernière.
     Vous me rappelez cette aimable visite, dont nous parlons souvent,
     mais qui nous a laissé le regret de ne vous avoir gardé que deux
     jours!

     «C'était trop peu!...

     «Pourrez-vous revenir ici, ou plutôt, pourrai-je vous y revoir?

     «Vous travaillez avec plaisir, dites-vous, et vous paraissez
     content... Je vous en félicite, et, je le dis sans jalousie, je
     voudrais pouvoir en dire autant.

     «A votre âge, on est plein de confiance et d'ardeur, mais au
     mien!...

     «Je reprends, non sans peine, un travail depuis longtemps
     interrompu, et, ce qui vaut mieux, je me sens déjà reposé, dans ma
     solitude, des agitations et des fatigues de la vie de Paris.

     «Je vous envoie les affectueux souvenirs de Mme Ambroise Thomas,
     et je vous dis au revoir, cher ami, en vous serrant bien fort la
     main.

     «De tout coeur à vous.

     «AMBROISE THOMAS.»

Oui, comme le disait mon maître, je travaillais avec plaisir.

Mlle Sibyl Sanderson, sa mère et ses trois soeurs habitaient aussi le
Grand-Hôtel de Vevey, et chaque soir, de cinq à sept heures, je faisais
travailler à notre Esclarmonde future la scène que j'avais écrite dans
la journée.

N'attendant pas que mon esprit soit en friche après _Esclarmonde_, et
connaissant mes sentiments attristés au sujet de _Werther_, que je
persistais à ne pas vouloir donner au théâtre (aucune direction,
d'ailleurs, ne faisait d'avances pour cet ouvrage), mon éditeur s'en
était ouvert à Jean Richepin, et ils avaient décidé de m'offrir un grand
sujet pour l'Opéra sur l'histoire de Zarastra, titre: _le Mage_.

Au cours de l'été 1889, je mettais déjà sur pied quelques scènes de
l'ouvrage.

Mon excellent ami, l'érudit historiographe Charles Malherbe, qui nous a
dit si malheureusement son suprême adieu, ces temps derniers, était au
courant des moments très rares qui restaient inutilisés par moi. Je
trouvai en lui un véritable collaborateur dans cette circonstance. Il
choisit, en effet, dans mes papiers épars, une série de manuscrits qu'il
m'indiqua pour m'en servir dans différents actes du _Mage_.

P. Gailhard, notre directeur de l'Opéra, fut, comme toujours, le plus
dévoué des amis. Il monta l'ouvrage avec un luxe inusité. Je lui dus
une distribution magnifique avec Mmes Fierens et Lureau-Escalaïs, MM.
Vergnet et Delmas. Le ballet, très important et mis en scène d'une façon
féerique, eut comme étoile Rosita-Mauri.

L'ouvrage, quoique fort ballotté dans la presse, arriva cependant à
avoir plus de quarante représentations.

D'aucuns étaient heureux de chercher noise à notre directeur, qui jouait
sa suprême carte, étant arrivé aux derniers mois de son privilège.
Peines inutiles: Gailhard devait reprendre peu de temps après le sceptre
directorial de notre grande scène lyrique, où je le retrouvai associé à
E. Bertrand, lors de l'apparition de _Thaïs_, dont je parlerai.

A ce propos, quelques vers du toujours si spirituel Ernest Reyer me
reviennent à la pensée. Les voici:

    Le «Mage» est loin, «Werther» est proche,
        Et déjà «Thaïs» est sous roche;
        Admirable fécondité...
        Moi, voilà dix ans que je pioche
        Sur le «Capucin enchanté».

Il vous étonne, mes chers enfants, de n'avoir jamais vu jouer cette
oeuvre de Reyer. En voici le sujet raconté par lui-même, avec un
sérieux des plus amusants dans l'un de nos dîners mensuels de
l'Institut, à l'excellent restaurant Champeaux, place de la Bourse.


    «Acte premier et unique!

     «La scène représente une place publique; à gauche l'enseigne d'une
     taverne fameuse. Entre par la droite un capucin. Il regarde la
     porte de la taverne. Il hésite; puis, enfin se décide à en franchir
     le seuil, dont il referme la porte. Musique à l'orchestre si l'on
     veut. Tout à coup, on voit ressortir «le _capucin_... _enchanté_...
     enchanté certainement de la cuisine!»

Le titre de l'ouvrage vous est donc expliqué; il ne s'agit nullement de
l'enchantement féerique d'un pauvre capucin!!!




CHAPITRE XIX

UNE VIE NOUVELLE


L'année 1891 fut marquée par un événement qui devait avoir sur ma vie
une profonde répercussion.

Au mois de mai de cette année, la maison d'éditions Hartmann cessa
d'exister.

Comment cela se fit-il? Par quels motifs cette catastrophe advint-elle?
Je me le demandais sans pouvoir y répondre. Il me semblait que tout
marchait pour le mieux, chez mon éditeur. Je tombai donc dans la plus
grande stupeur en apprenant que tous les ouvrages édités par la maison
Hartmann allaient être mis à l'encan, auraient à affronter le feu des
enchères publiques. C'était pour moi le plus troublant inconnu.

J'avais un ami qui possédait un coffre-fort. L'heureux ami! Je lui
confiai la partition, pour orchestre et pour piano, de _Werther_, et la
partition d'orchestre d'_Amadis_. A côté de ses valeurs, il mit donc à
l'abri des papiers... sans valeur. Ces partitions étaient manuscrites.

Vous connaissez, mes chers enfants, la destinée de _Werther_; peut-être
apprendrez-vous un jour celle d'_Amadis_, dont le poème est de notre
grand ami Jules Claretie, de l'Académie française.

Mon anxiété, on le devine, était extrême. Je m'attendais à voir mon
labeur de tant d'années dispersé chez tous les éditeurs. Où irait
_Manon_? Où échouerait _Hérodiade_? Qui acquerrait _Marie-Magdeleine_?
Qui aurait mes _Suites d'orchestre_? Tout cela agitait confusément ma
pensée et la rendait inquiète.

Hartmann, qui m'avait toujours manifesté tant d'amitié et qui eut un
coeur si sensible à mon égard, devait avoir, j'en suis persuadé,
autant de tristesse que moi-même de cette très pénible situation.

Henri Heugel et son neveu, Paul-Émile Chevalier, propriétaires de la
grande maison le _Ménestrel_, devaient être mes sauveurs. Ils allaient
être les pilotes qui gareraient du naufrage tous les travaux de ma vie
passée, empêcheraient qu'ils soient disséminés, qu'ils courent les
risques de l'aventure ou du hasard.

Ils acquirent en bloc tout le fonds d'Hartmann et le payèrent un prix
considérable.

En l'année 1911, au mois de mai, je leur donnais l'accolade du vingtième
anniversaire des bons et affectueux rapports que nous n'avons jamais
cessé d'avoir ensemble, et je leur exprimais, en même temps, la
gratitude émue que je leur en conserve.

Que de fois j'étais passé devant le _Ménestrel_, enviant, sans aucune
pensée hostile, d'ailleurs, ces maîtres, ces édités, tous les favorisés
de cette grande maison!

Mon entrée au _Ménestrel_ devait inaugurer pour moi une ère de gloire,
et chaque fois que j'y vais, j'ai le même profond bonheur. Toutes les
satisfactions que j'éprouve, comme les chagrins que je ressens, ont au
coeur de mes éditeurs l'écho le plus fidèle.

       *       *       *       *       *

Quelques années après, Léon Carvalho redevint directeur de
l'Opéra-Comique. Le privilège de M. Paravey se trouvait expiré.

Je me rappelle celle carte de Carvalho, au lendemain de son départ, en
1887, sur laquelle il avait raturé son titre de «directeur». Elle
exprimait bien sa résignation attristée:


     «MON CHER MAITRE,

     «J'efface le titre, mais je garde le souvenir de mes grandes joies
     artistiques. _Manon_ y tient une première place...

     «Ah! le beau diamant!

     «LÉON CARVALHO.»

Sa première pensée fut de reprendre _Manon_, qui avait disparu de
l'affiche depuis l'incendie de si lugubre mémoire. Cette reprise eut
lieu au mois d'octobre 1892.

Sibyl Sanderson, ainsi que je l'ai dit, était engagée depuis un an au
théâtre de la Monnaie, à Bruxelles. Elle y jouait _Esclarmonde_ et
_Manon_. Carvalho l'enleva de la Monnaie pour venir reprendre _Manon_,
à Paris. _Manon_ qui, depuis lors, ne devait plus quitter l'affiche et
qui, au moment où j'écris ces lignes, en est à sa 763e représentation.

Au commencement de cette même année, on avait joué _Werther_, à Vienne,
et un ballet: le _Carillon_. Les collaborateurs applaudis en étaient
notre Des Grieux et notre Werther allemand: Ernest Van Dyck et de
Roddaz.

Ce fut en rentrant d'un nouveau séjour que j'avais fait à Vienne, que
mon fidèle et précieux collaborateur Louis Gallet vint un jour me rendre
visite au _Ménestrel_. Mes affectueux éditeurs m'y avaient aménagé un
superbe cabinet de travail où je pouvais faire répéter leurs rôles à mes
artistes de Paris comme de partout. Louis Gallet et Heugel me
proposèrent un ouvrage sur l'admirable roman d'Anatole France, _Thaïs_.

La séduction fut rapide, complète. Dans le rôle de _Thaïs_, je voyais
Sanderson. Elle appartenait à l'Opéra-Comique, je ferais donc l'ouvrage
pour ce théâtre.

A peine le printemps me permit-il de partir pour la mer, aux bords de
laquelle il m'a toujours plu de vivre, que j'abandonnai Paris avec ma
femme et ma fille, emportant avec moi tout ce qu'avec tant de bonheur
j'avais déjà composé de l'ouvrage.

J'emmenai un ami qui ni jour ni nuit ne me quittait, un énorme chat
angora gris, au poil long et soyeux.

Je travaillais assis à une grande table placée devant une véranda contre
laquelle les vagues de la mer, se développant parfois avec impétuosité,
venaient se briser en écume. Le chat posé sur ma table, couché presque
sur mes feuilles avec un sans-gêne qui me ravissait, ne pouvait admettre
un si étrange et bruyant clapotage, et chaque fois qu'il se produisait,
il allongeait la patte et montrait ses griffes comme pour le repousser!

Je connais une personne qui aime, non pas davantage, mais autant que moi
les chats, c'est la gracieuse comtesse Marie de Yourkevitch, qui
remporta la grande médaille d'or pour le piano, au Conservatoire
impérial de musique de Saint-Pétersbourg. Elle habite à Paris, depuis
quelques années, un luxueux appartement, où elle vit entourée de chiens
et de chats, ses grands amis.

«Qui aime les bêtes aime les gens», et nous savons que l'aimable
comtesse est un vrai mécène pour les artistes.

L'exquis poète Jeanne Dortzal aussi est un ami de ces félins aux yeux
verts, profonds et inquiétants; ils sont les compagnons de ses heures de
travail!

       *       *       *       *       *

Je terminai _Thaïs_, rue du Général-Foy, dans ma chambre, dont rien
n'aurait troublé le silence, n'eût été la crépitation des bûches de Noël
qui flambaient dans la cheminée.

A cette époque, je n'avais pas encore, comme je l'ai eu depuis, un
monceau de lettres auxquelles il me fallait répondre; je ne recevais pas
cette quantité de livres que je dois parcourir pour en remercier les
auteurs; je n'étais pas absorbé, non plus, par ces incessantes
répétitions; enfin, je ne menais pas encore cette existence que,
volontiers, je qualifierais d'infernale, si je n'avais pris l'habitude
de ne pas sortir le soir.

A six heures du matin, j'avais à recevoir la visite d'un masseur. Ses
soins étaient réclamés par un rhumatisme dont je souffrais à la main
droite. J'en avais quelque inquiétude.

A cette heure matinale, j'étais au travail depuis longtemps et ce
praticien nommé Imbert et fort aimé de tous ses clients, m'apportait le
bonjour d'Alexandre Dumas fils, de chez qui il sortait. Il avait rempli
chez mon illustre confrère de l'Institut le même office, et lorsqu'il en
venait, il me disait: «J'ai laissé le maître, ses bougies allumées, sa
barbe faite, et confortablement installé dans son déshabillé de flanelle
blanche.»

Un certain matin, il m'apporta ces quelques mots d'Alexandre Dumas
répondant à un reproche que je m'étais permis de lui faire:

     «Avouez que vous avez cru que je vous oubliais, homme de peu de
     foi!

     «A. DUMAS.»

Le Christ n'aurait pas dit autre chose à ses disciples bien-aimés.

Entre temps, et ce me fut une distraction exquise, j'avais écrit _le
Portrait de Manon_, acte délicieux de Georges Boyer, auquel je devais
déjà la poésie: _les Enfants_.

De bons amis à moi, Auguste Cain, célèbre sculpteur animalier, et sa
chère femme, m'avaient été généreusement utiles dans de grandes
circonstances, et j'étais ravi d'applaudir le premier ouvrage dramatique
de leur fils, Henri Cain. Son succès de _la Vivandière_ s'affirmait de
plus en plus. La musique de cet ouvrage, en trois actes, fut le chant
du cygne du génial Benjamin Godard. Ah! le cher grand musicien, qui fut
un vrai poète dès son enfance, aux premières mesures qu'il écrivit! Qui
ne se souvient de ce chef-d'oeuvre: _le Tasse_?

Un jour que je me promenais dans les jardins du sombre palais des ducs
d'Este, à Ferrare, je cueillis une branche de lauriers-roses en fleurs,
et je l'envoyai à mon ami. Mon souvenir rappelait l'incomparable duo du
premier acte du _Tasse_.

Pendant l'été 1893, j'étais allé avec ma femme m'installer à Avignon. La
Ville des Papes, la «terre papale», ainsi que disait Rabelais, devait
m'attirer presque autant que l'avait fait la Rome antique, cette autre
cité des papes.

Nous habitions l'excellent _Hôtel de l'Europe_, place Crillon. Nos
hôtes, M. et Mme Ville, de bien dignes et obligeantes personnes, furent
pleins d'attentions pour nous. Cela m'était fort nécessaire, car j'avais
besoin de tranquillité, écrivant alors _la Navarraise_, l'acte que
m'avaient confié Jules Claretie et mon nouveau collaborateur, Henri
Cain.

Tous les soirs, à cinq heures, nos hôtes, qui, avec un soin jaloux,
avaient défendu ma porte pendant la journée, nous faisaient servir un
lunch délicieux, autour duquel se réunissaient mes amis félibres et,
parmi eux, l'un des premiers et des plus chers, Félix Gras.

Un jour, nous décidâmes d'aller rendre visite à Frédéric Mistral, qui,
immortel poète de la Provence, prit une part si large à la renaissance
de l'idiome poétique du Midi.

Il nous reçut, ainsi que Mme Mistral, dans sa demeure de Maillane, que
sa présence idéalisait. Comme, avec cette science de la forme, il
montrait bien, quand il nous parlait, qu'il possédait ces connaissances
générales qui font le grand écrivain et doublent le poète d'un artiste!
En le voyant, nous nous rappelions cette _Belle d'août_, poétique
légende, pleine de larmes et de terreurs, puis cette grande épopée de
_Mireille_, et tant d'autres oeuvres encore qui l'ont rendu célèbre.

Oui, par l'allure, par la vigueur de cette belle stature, on sent bien
en lui un enfant de la campagne, mais il est gentilhomme fermier,
_gentleman farmer_, comme disent les Anglais; il n'est pas, pour cela,
plus paysan, comme il l'écrivit à Lamartine, que Paul-Louis Courier, le
brillant et spirituel pamphlétaire, ne fut vigneron.

Nous revînmes à Avignon, pénétrés du charme indicible et si enveloppant
des heures que nous avions passées dans la maison de cet illustre et
grand poète.

L'hiver qui suivit fut entièrement consacré aux répétitions de _Thaïs_,
à l'Opéra. Je dis à l'Opéra, et, pourtant, j'avais écrit l'ouvrage pour
l'Opéra-Comique, auquel appartenait Sanderson. Elle y triomphait dans
_Manon_, trois fois par semaine.

Quelle circonstance m'amena à ce changement de théâtre? La voici:
Sanderson, que l'idée d'entrer à l'Opéra avait éblouie, s'était laissée
aller à signer avec Gailhard, sans se préoccuper d'en informer à
l'avance Carvalho.

Quelle ne fut pas notre surprise, à Heugel et à moi, lorsque Gailhard
nous avisa qu'il allait jouer _Thaïs_ à l'Opéra, avec Sibyl Sanderson!
«Vous avez l'artiste, l'ouvrage la suivra!» Je n'avais pas autre chose à
répondre. Je me souviens, cependant, des reproches très émus que me fit
Carvalho. Il m'accusa presque d'ingratitude, et Dieu sait si je le
méritais!

_Thaïs_ eut comme interprètes: Sibyl Sanderson, J.-F. Delmas, qui fit du
rôle d'Athanaël une de ses plus importantes créations; Alvarez, qui
avait consenti à jouer le rôle de Nicias, et Mme Héglon, qui avait agi
de même pour celui qui lui était dévolu.

Tout en écoutant les dernières répétitions, dans le fond de la salle
déserte, je revivais mes extases devant les restes de la Thaïs
d'Antinoë, étendue auprès de l'anachorète, encore enveloppé de son
cilice de fer, et qu'elle avait enivré de ses grâces et de ses charmes.
Ce spectacle impressionnant, bien fait pour frapper l'imagination, nous
le devions à une vitrine du musée Guimet.

La veille de la répétition générale de _Thaïs_, je m'étais échappé de
Paris et j'étais parti pour Dieppe et Pourville, à seule fin de m'isoler
et de me soustraire aux agitations de la grande ville. J'ai déjà dit que
je m'arrache toujours ainsi aux palpitantes incertitudes qui planent
forcément sur toute oeuvre, quand elle affronte pour la première fois
le public. Sait-on jamais à l'avance le sentiment qui l'agite, ses
préventions ou ses sympathies, ce qui peut l'entraîner vers une oeuvre
ou l'en détourner? Je me sens défaillir devant cette redoutable énigme;
aurais-je la conscience mille fois tranquille, que je ne désire pas en
aborder l'obscur mystère!

Le lendemain de mon retour à Paris, je reçus la visite de Bertrand et
Gailhard, les deux directeurs de l'Opéra. Ils avaient un air effondré.
Je ne pus obtenir d'eux que des soupirs, des paroles qui m'en disaient
long dans leur laconisme: «La presse!... mauvaise!... Sujet immoral!...
C'est fini!...» Autant de mots, autant d'indices de ce qu'avait dû être
la représentation.

Je me le disais, et cependant voilà dix-sept années bientôt que la pièce
n'a pas quitté les affiches, qu'on la joue en province, à l'étranger;
qu'à l'Opéra lui-même _Thaïs_ a depuis longtemps dépassé la centième.

Jamais je n'ai autant regretté de m'être laissé aller à un moment de
découragement. Celui-ci ne fut, il est vrai, que passager. Pouvais-je me
douter que je serais destiné à revoir cette même partition de _Thaïs_,
datant de 1894, dans le salon de la mère de Sibyl Sanderson, sur le
pupitre de ce même piano qui servait à nos études, alors que la belle
artiste n'est plus depuis longtemps?...

Pour acclimater le public à l'ouvrage, les directeurs de l'Opéra lui
avaient associé un ballet du répertoire. Par la suite, Gailhard, voyant
que l'ouvrage plaisait, et pour former à lui seul le spectacle de la
soirée, eut l'idée de me demander d'ajouter un tableau, l'Oasis, et un
ballet, au troisième acte. Ce fut Mlle Berthet qui créa ce nouveau
tableau, et Zambelli fut chargée d'incarner le nouveau ballet.

Ensuite, le rôle fut joué à Paris par Mlles Alice Verlet, Mary Garden et
Mme Kousnezoff. Je leur dus de superbes soirées à l'Opéra. Geneviève Vix
et Mastio le jouèrent dans d'autres villes. Je me réserve de parler de
Lina Cavalieri, car elle devait être la première créatrice de l'ouvrage
à Milan, en octobre 1903. Cette création fut l'occasion de mon dernier
voyage en Italie jusqu'à ce jour.




CHAPITRE XX

MILAN-LONDRES-BAYREUTH


Je regrette d'autant plus d'avoir abandonné les voyages, pour lesquels
il semble que je sois devenu paresseux, que mes séjours à Milan furent
toujours délicieux, j'allais dire adorables, grâce au très aimable
Édouard Sonzogno, qui ne cessa de m'entourer des attentions les plus
délicates et les plus affectueuses.

Oh! ces exquises réceptions, ces dîners d'un raffinement si parfait, du
bel hôtel du 11 de la via Goito! Que de rires, que de gais propos, que
d'heures vraiment enchanteresses je passai là, avec mes confrères
italiens, invités aux mêmes agapes que moi, chez le plus gracieux des
amphitryons: Umberto Giordano, Cilea et tant d'autres.

J'avais, dans cette grande cité, d'excellents amis, également illustres,
tels Mascagni, Leoncavallo que je connus autrefois et eus comme amis à
Paris, mais alors ils ne se doutaient pas de la magnifique situation
qu'ils devaient se créer un jour au théâtre.

A Milan, je fus aussi invité à sa table par mon ancien ami et éditeur
Giulio Ricordi. J'éprouvai une émotion si sincère à me retrouver au sein
de cette famille Ricordi à laquelle me rattachent tant de charmants
souvenirs! Inutile d'ajouter que nous bûmes à la santé de l'illustre
Puccini.

J'ai gardé de mes séjours à Milan la souvenance d'y avoir assisté aux
débuts de Caruso. Ce ténor, devenu fameux, était bien modeste alors; et,
quand je le revis un an après, enveloppé d'une ample fourrure, il était
évident que le chiffre de ses appointements avait dû monter _crescendo_!
Certes, je ne lui enviais pas, en le voyant ainsi, ni sa brillante
fortune, ni son incontestable talent, mais je regrettais de ne pouvoir,
surtout cet hiver-là, endosser sa riche et chaude houppelande!... Il
neigeait, en effet, à Milan, à gros et interminables flocons. L'hiver
était rigoureux; il me souvient même que je n'eus pas trop du pain de
mon déjeuner pour satisfaire l'appétit d'une trentaine de pigeons qui,
tout grelottants, tremblants de froid, étaient venus chercher un abri
sur mon balcon. Pauvres chères petites bêtes, pour lesquelles je
regrettais de ne pouvoir faire davantage! Et, involontairement, je
pensais à leurs soeurs de la place Saint-Marc, si jolies, si
familières, qui devaient être aussi frileuses qu'elles, en cet instant.

J'ai à m'accuser d'une grosse et bien innocente plaisanterie que je fis
à un dîner chez l'éditeur Sonzogno. Nul n'ignorait les rapports tendus
qui régnaient entre lui et Ricordi. Je me glissai donc, ce jour-là,
dans la salle à manger, avant qu'aucun des convives n'y eût pénétré, et
je posai sous la serviette de Sonzogno une bombe Orsini, d'une vérité
d'apparence étonnante, que j'avais achetée--qu'on se rassure, elle était
en carton--chez un confiseur. A côté de ce bien inoffensif explosif,
j'avais placé la carte de Ricordi. Cette plaisanterie obtint un succès
peu ordinaire. Les dîneurs en rirent tant et tant, que, pendant tout le
repas, il ne fut pas question d'autre chose, si bien même que l'on ne
songea que médiocrement au menu, et cependant l'on sait s'il devait être
succulent, comme tous ceux, d'ailleurs, auxquels on était appelé à faire
honneur dans cette opulente maison!

En Italie, toujours, j'eus la fortune glorieuse d'avoir pour interprète
de _Sapho_ la Bellincioni, la «Duse» de la tragédie lyrique. En 1911,
elle poursuivait, à l'Opéra de Paris, le cours de sa triomphale
carrière.

J'ai parlé de la Cavalieri comme devant créer _Thaïs_ à Milan. Sonzogno
m'engagea vivement à lui faire voir le rôle avant mon départ. J'ai à me
souvenir du succès considérable qu'elle obtint dans cet ouvrage, _al
teatro lirico_ de Milan. Sa beauté, sa plastique admirable, sa voix
chaude et colorée, ses élans passionnés, empoignèrent le public qui la
porta aux nues.

Elle m'invita à un déjeuner d'adieux qui eut lieu à l'«hôtel de Milan».
Le couvert fleuri était dressé dans un grand salon attenant à la chambre
à coucher où Verdi était décédé deux ans auparavant. Cette chambre était
demeurée telle que l'avait habitée l'illustre compositeur. Le piano à
queue du grand maître était encore là, et, sur la table dont il se
servait, se trouvaient l'encrier, la plume et le papier buvard encore
imprégné des notes qu'il avait tracées. La chemise empesée, la dernière
qu'il eût portée, était là, accrochée à la muraille, et l'on pouvait
distinguer la forme du corps qu'elle dessinait!... Un détail qui me
froisse et que la curiosité avide des étrangers peut seule expliquer,
c'est que des morceaux de ce linge avaient été audacieusement coupés et
emportés comme des reliques.

Verdi! C'est toute l'Italie victorieuse, de Victor-Emmanuel II jusqu'à
nos jours. Bellini, lui, c'est l'image de l'Italie malheureuse sous le
joug d'autrefois!

Peu après la mort, en 1835, de Bellini, l'inoubliable auteur de la
_Somnanbula_ et de la _Norma_, Verdi, l'immortel créateur de tant de
chefs-d'oeuvre, entrait en scène et ne devait cesser de produire avec
une rare fécondité ses merveilleux ouvrages, toujours au répertoire de
tous les théâtres du monde.

Deux semaines environ avant la mort de Verdi, je trouvai à mon hôtel la
carte de ce grand homme, _avec ses affections et ses voeux_.

Camille Bellaigue, dans une remarquable étude sur Verdi, consacre à ce
maître admirable ces paroles aussi justes qu'elles sont belles.

«...Il mourut le 27 janvier 1901, dans sa quatre-vingt-huitième année.
Avec lui la musique a perdu quelque chose de sa force, de sa lumière et
de sa joie. A l'équilibre, au «concert» européen, il manque désormais
une grande voix, une voix nécessaire. Une fleur éclatante est tombée de
la couronne du génie latin. Je ne puis songer à Verdi, sans me rappeler
cette parole fameuse de Nietzsche, revenu du wagnérisme et même retourné
contre lui: «Il faut méditerraniser la musique.» Non pas certes la
musique tout entière. Mais aujourd'hui qu'a disparu le vieux maître,
l'hôte glorieux de ce palais Doria, d'où son regard profond s'étendait
chaque hiver sur l'azur de la mer ligurienne, on peut se demander qui
viendra sauver dans la musique les droits et l'influence de la
Méditerranée.»

       *       *       *       *       *

Pour ajouter encore à mes souvenirs de _Thaïs_, je rappellerai ces deux
lettres qui devaient me toucher si vivement:


     «1er août 1892.

     «...Je vous avais apporté à l'Institut la petite poupée _Thaïs_, et
     comme je partais pour la campagne au sortir de la séance où vous
     n'êtes pas venu, je l'ai laissée à Bonvalot, le priant de la
     traiter avec soin. J'espère qu'il ne l'aura pas déshonorée, qu'il
     vous la rendra vierge encore.

     «Je rentre ces jours-ci, d'autant que samedi nous recevons Frémiet,
     qui me charge de vous remercier de lui avoir donné votre voix.

     «GÉROME.»

Cette statuette polychrome, oeuvre de mon illustre confrère, avait été
désirée par moi pour être placée sur ma table pendant que j'écrivais
_Thaïs_. J'ai toujours aimé avoir sous les yeux une image ou un symbole
de l'ouvrage qui m'occupait.

La seconde lettre, je la reçus au lendemain de la première de _Thaïs_ à
l'Opéra:


     «CHER MAITRE,

     «Vous avez élevé au premier rang des héroïnes lyriques ma pauvre
     _Thaïs_. Vous êtes ma plus douce gloire. Je suis ravi. _Assieds-toi
     près de nous_, l'air à Eros, le duo final, tout est d'une beauté
     charmante et grande.

     «Je suis heureux et fier de vous avoir fourni le thème sur lequel
     vous avez développé les phrases les mieux inspirées. Je vous serre
     les mains avec joie.

  «ANATOLE FRANCE.»

       *       *       *       *       *

A deux reprises déjà je m'étais rendu au théâtre de «Covent Garden».
D'abord pour _le Roi de Lahore_, ensuite pour _Manon_, jouée par
Sanderson et Van Dyck.

Une nouvelle fois, j'y retournai pour les études de _la Navarraise_.
Nous avions comme artistes principaux: Emma Calvé, Alvarez et Plançon.

Les répétitions privées, avec Emma Calvé, furent pour moi un grand
honneur et une grande joie que je devais retrouver plus tard aussi, avec
elle, lors des répétitions de _Sapho_ à Paris.

A la première représentation de _la Navarraise_ assistait le prince de
Galles, plus tard Édouard VII.

Les rappels à l'adresse des artistes furent si nombreux, si
enthousiastes, que l'on finit par me rappeler aussi. Comme je ne
paraissais pas, par la bonne raison que je n'étais pas là, et ne pouvais
non plus être présenté au prince de Galles qui voulait me féliciter, le
directeur ne trouva que ce moyen pour m'excuser auprès du prince et du
public. Il s'avança sur la scène et dit: «M. Massenet est en train de
fumer une cigarette dehors; il ne veut pas venir!»

C'était sans doute la vérité, mais «toute vérité n'est pas bonne à
dire»!!!

Je repris le bateau avec ma femme et mon cher éditeur, Heugel, ainsi
qu'avec Adrien Bernheim, commissaire général du gouvernement auprès des
théâtres subventionnés. Ce dernier, qui avait honoré la représentation
de sa présence, devait rester depuis lors pour moi l'ami le plus
charmant et le plus précieux.

J'appris que S. M. la reine Victoria avait demandé à Emma Calvé de venir
à Windsor lui jouer _la Navarraise_, et je sus qu'on avait improvisé
dans le salon même de Sa Majesté une mise en scène des plus
pittoresques, sinon primitive. La barricade qui est le sujet du décor
fut figurée par une quantité d'oreillers et d'édredons. Ce détail, mes
chers enfants, m'a paru fort amusant à vous rapporter.

Ai-je dit qu'au mois de mai qui précéda _la Navarraise_ à Londres (20
juin 1894) l'Opéra-Comique avait représenté _le Portrait de Manon_, un
acte exquis de Georges Boyer, qui fut délicieusement interprété par
Fugère, Grivot et Mlle Lainé?

Dans cet ouvrage reparaissaient plusieurs phrases de _Manon_. Le sujet
me l'indiquait, puisqu'il s'agissait de des Grieux, à quarante ans, et
d'un souvenir très poétique de Manon morte depuis longtemps.

Entre temps j'étais retourné à Bayreuth. J'étais allé y applaudir _les
Maîtres Chanteurs de Nuremberg_.

Depuis bien des années Richard Wagner n'était plus là, mais son âme
titanique présidait à toutes ses représentations. Je me souvenais, tout
en me promenant dans les jardins qui entourent le théâtre de Bayreuth,
que je l'avais connu en 1861. J'avais habité pendant dix jours une
petite chambre voisine de la sienne, dans le château de Plessis-Trévise,
appartenant au célèbre ténor Gustave Roger. Roger connaissait l'allemand
et il s'était proposé pour faire la traduction française du
_Tannhæuser_. Richard Wagner était donc venu s'installer chez lui pour
mettre les paroles françaises bien d'accord avec la musique.

Je me souviens encore de son interprétation énergique quand il jouait au
piano les fragments de ce chef-d'oeuvre, si maladroitement méconnu
alors et depuis tant admiré du monde entier.




CHAPITRE XXI

VISITE A VERDI ADIEUX A AMBROISE THOMAS


Henri Cain, qui nous avait accompagnés à Londres vint m'y voir à l'hôtel
Cavendish, Germin Street, où j'étais descendu.

Nous restâmes plusieurs heures en conférence, passant en revue les
différents sujets d'ouvrages susceptibles de m'occuper dans l'avenir.
Finalement, nous nous mîmes d'accord sur le conte de fée: _Cendrillon_.

Je rentrai à Pont-de-l'Arche, notre nouvelle demeure à ma femme et moi
pour y travailler pendant l'été.

Notre habitation était fort intéressante; elle avait même une véritable
valeur historique.

Une porte massive, tournant sur d'énormes gonds, donnait accès vers la
rue à un vieil hôtel bordé d'une terrasse d'où l'on dominait la vallée
de la Seine et celle de l'Andelle. C'était déjà la belle Normandie qui
nous donnait le spectacle délicieux de ses riantes et magnifiques
plaines et de ses riches pâturages se profilant à l'horizon, à perte de
vue.

La duchesse de Longueville, la célèbre héroïne de la Fronde, avait
habité cet hôtel, pavillon de ses amours. La très séduisante duchesse au
parler si doux, aux gestes formant, avec l'expression de son visage et
le son de sa voix, une harmonie merveilleuse, à ce point remarquable,
écrivit un écrivain janséniste de l'époque, qu'«elle était la plus
parfaite actrice du monde»,--cette femme, splendide entre toutes, avait
abrité là ses charmes et sa rare beauté. Il faut croire qu'on n'a rien
exagéré à son égard pour que Victor Cousin, devenu son «amoureux
posthume», (avec le duc de Coligny, Marcillac, duc de la Rochefoucauld
et le grand Turenne; il aurait pu se trouver en moins brillante
compagnie), pour que, disons-nous, l'illustre et éclectique philosophe
lui ait dédié une oeuvre sans doute admirable, par le style, mais
considérée encore comme l'oeuvre la plus complète de l'érudition
moderne.

Née Bourbon-Condé, fille d'un prince d'Orléans, les fleurs de lys
auxquelles elle avait droit se voyaient aux clefs de voûte des fenêtres
de notre petit château.

Il y avait un grand salon blanc, aux boiseries du temps délicatement
sculptées, et éclairé par trois fenêtres sur la terrasse. C'était un
chef-d'oeuvre, d'une conservation parfaite, du dix-septième siècle.

Trois fenêtres donnaient également jour à la chambre où je travaillais,
et où l'on pouvait admirer une cheminée, véritable merveille d'art de
style Louis XIV. J'avais trouvé à Rouen une grande table; elle datait
de la même époque. Je m'y sentais à l'aise pour disposer les feuilles de
mes partitions d'orchestre.

C'est à Pont-de-l'Arche, qu'un matin, j'appris la mort de Mme Carvalho.
Sa disparition devait plonger l'art du chant et du théâtre dans un deuil
profond, car elle l'avait incarné, durant de longues années, avec le
plus magistral talent. Ce fut là, aussi, que je reçus la visite de mon
directeur, Léon Carvalho, que cette mort avait cruellement atteint. Il
était accablé par cette perte irréparable, venant comme obscurcir
l'éclat que la grande artiste avait contribué si glorieusement à donner
à son nom.

Carvalho était venu me demander d'achever la musique de _la Vivandière_,
cet ouvrage auquel travaillait Benjamin Godard, mais que son état de
santé faisait craindre qu'il ne pût terminer.

J'opposai à la demande un refus très net. Je connaissais Benjamin
Godard, je savais sa force d'âme ainsi que la richesse et la vivacité de
son inspiration; je demandai donc à Carvalho de taire sa visite et de
laisser Benjamin Godard achever son oeuvre.

Cette journée se termina sur un incident assez drolatique. J'avais fait
quérir, dans le pays, une grande voiture pour reconduire mes hôtes à la
gare. A l'heure convenue, arriva, à ma porte, un landau découvert, un
seize ressorts au moins, garni en satin bleu ciel, dans lequel on
montait par un marchepied à triple degré qui se repliait, une fois la
portière refermée. Deux chevaux blancs, maigres et décharnés, véritables
rossinantes, y étaient attelés.

Mes invités reconnurent aussitôt ce carrosse, à l'allure préhistorique,
pour l'avoir autrefois rencontré au bois de Boulogne promenant ses
propriétaires. La malignité publique avait trouvé ceux-ci à ce point
ridicules, qu'elle leur avait donné des noms que, par _décorum_, on me
permettra de taire. Je dirai seulement qu'ils avaient été empruntés au
vocabulaire zoologique.

Jamais les rues de cette petite ville, si paisible et si calme, ne
retentirent de semblables éclats de rire. Ceux-ci ne cessèrent qu'à
l'arrivée à la gare, et encore!... Je ne jurerais pas qu'ils ne se
soient quelque peu prolongés!

       *       *       *       *       *

Carvalho décida de donner _la Navarraise_ à Paris, à l'Opéra-Comique, et
l'ouvrage passa au mois de mai 1895.

J'allai terminer _Cendrillon_ à Nice, à l'hôtel de Suède. Nous y fûmes
absolument gâtés par nos hôtes, M. et Mme Roubion, qui furent charmants
pour nous.

Installé à Nice, je m'en étais échappé pendant une dizaine de jours,
pour aller à Milan, y donner des indications à mes artistes de
l'admirable théâtre de la Scala, qui répétaient _la Navarraise_. La
protagoniste était l'artiste connue et aimée de toute Italie, Lison
Frandin.

Comme je savais Verdi à Gênes, je profitai de mon passage par cette
ville, sur la route de Milan, pour lui aller rendre visite.

En arrivant au premier étage de l'antique palais des Doria, où il
habitait, je pus déchiffrer, dans un couloir sombre, sur une carte
clouée à une porte, ce nom qui rayonne de tant de souvenirs
d'enthousiasme et de gloire: VERDI.

Ce fut lui qui vint m'ouvrir. Je restai tout interdit. Sa franchise, sa
bonne grâce, la noblesse accueillante que sa haute stature imprimait à
toute sa personne eurent bientôt fait de nous rapprocher.

Je passai en sa compagnie quelques instants d'un charme indéfinissable,
causant avec la plus délicieuse simplicité dans sa chambre à coucher,
puis sur la terrasse de son salon, d'où l'on dominait le port de Gènes,
et, par delà, la haute mer dans l'horizon le plus lointain. J'eus cette
illusion qu'il était lui-même un Doria me montrant avec orgueil ses
flottes victorieuses.

En sortant de chez Verdi, je fus entraîné à lui dire que, «maintenant
que je lui avais rendu visite, j'étais en Italie!...»

Comme j'allais reprendre la valise que j'avais déposée dans un coin
sombre de la grande antichambre où se remarquaient de hauts fauteuils
dorés, dans le goût italien du dix-huitième siècle, je lui dis qu'elle
renfermait des manuscrits qui ne me quittaient jamais quand je
voyageais. Verdi, se saisissant brusquement de mon colis, me déclara
qu'il agissait absolument comme moi, ne voulant jamais se séparer de son
travail en cours. Que j'eusse préféré que ma valise contînt sa musique
plutôt que la mienne! Le maître m'accompagna ainsi, jusqu'à ma voiture,
après avoir traversé les jardins de sa seigneuriale demeure.

       *       *       *       *       *

En rentrant à Paris, en février, j'appris, avec la plus vive émotion,
que mon maître, Ambroise Thomas, était dangereusement malade.

Quoique souffrant, il n'avait pas craint de braver le froid pour aller
assister à un festival donné à l'Opéra, où l'on exécutait tout le
terrible et superbe prologue de _Françoise de Rimini_.

On bissa le prélude et on acclama Ambroise Thomas.

Mon illustre maître fut d'autant plus ému de cet accueil, qu'il n'avait
pas oublié qu'on s'était montré cruellement sévère à l'Opéra pour ce bel
ouvrage.

Au sortir du théâtre, Ambroise Thomas rentra chez lui, dans
l'appartement qu'il occupait au Conservatoire, et se coucha. Il ne
devait plus se lever...

Ce jour-là, le ciel était pur et sans nuages, le soleil resplendissait
de son plus doux éclat et, pénétrant dans la chambre de mon tant vénéré
maître, venait y caresser les courtines de son lit de douleurs. Les
dernières paroles qu'il prononça furent pour saluer la nature en fête,
et qui voulait, une dernière fois, lui sourire. _Mourir par un aussi
beau temps!..._ fit-il, et ce fut tout.

Une chapelle ardente avait été disposée dans le vestibule à colonnes,
dont j'ai déjà parlé, et qui précédait le grand escalier menant à la
loge du président, loge qu'il avait honorée de sa présence pendant
vingt-cinq ans.

Le surlendemain, je prononçais son oraison funèbre, au nom de la
_Société des auteurs et compositeurs dramatiques_. Je la commençais en
ces termes:

«On rapporte qu'un roi de France, mis en présence du corps étendu à
terre d'un puissant seigneur de sa cour, ne put s'empêcher de s'écrier:
«Comme il «est grand!» Comme il nous paraît grand aussi, celui qui
repose ici, devant nous, étant de ceux dont on ne mesure bien la taille
qu'après leur mort.

«A le voir passer si simple et si calme dans la vie, dans son rêve
d'art, qui de nous, habitués à le sentir toujours à nos côtés pétri de
bonté et d'indulgence, s'était aperçu qu'il fallait tant lever la tête
pour le bien regarder en face?...»

A ce moment, je sentis des larmes obscurcir mes yeux et ma voix sembla
s'éteindre, étranglée par l'émotion. Je me contins cependant, et
maîtrisant ma douleur, je pus reprendre mon discours. Je savais que
j'aurais tout le temps de pleurer!

Il me fut fort pénible, dans cette circonstance, d'observer les regards
d'envie de ceux qui voyaient déjà en moi le successeur de mon maître au
Conservatoire. Précisément, il advint que, peu de temps après, je fus
convoqué au ministère de l'Instruction publique. Le ministre d'alors
était mon confrère de l'Institut, l'éminent historien Rambaud, et à la
tête des Beaux-Arts, comme directeur, était Henry Roujon, devenu,
depuis, membre de notre Académie des Beaux-Arts, et son secrétaire
perpétuel, et l'élu de l'Académie française.

La direction du Conservatoire me fut offerte. Vous savez, mes chers
enfants, que je déclinai cet honneur, ne voulant pas interrompre ma vie
de théâtre, qui réclamait tout mon temps.

En 1905 les mêmes offres me furent faites. J'y opposai les mêmes refus,
les mêmes excuses.

Naturellement, je présentai ma démission de professeur de composition au
Conservatoire. Je n'avais, d'ailleurs, accepté et conservé cette
situation que parce qu'elle me rapprochait de mon directeur que
j'aimais tant.

Enfin libre et débarrassé à tout jamais de mes chaînes, je partis dans
les premiers jours de l'été, avec ma femme, pour les montagnes de
l'Auvergne.




CHAPITRE XXII

DU TRAVAIL!... TOUJOURS DU TRAVAIL!...


L'année précédente, au commencement de l'hiver, Henri Cain avait proposé
à Henri Heugel, pour me le faire accepter plus sûrement, sachant
l'empire qu'il avait sur moi, un poème tiré du célèbre roman d'Alphonse
Daudet: _Sapho_.

J'étais parti pour les montagnes, le coeur léger. Pas de direction du
Conservatoire, plus de classes, je me sentais rajeuni de vingt ans!
J'écrivis _Sapho_ avec une ardeur que je m'étais rarement connue
jusqu'alors.

Nous habitions une villa, où je me sentais si loin de tout, de ce bruit,
de ce tumulte, de ce mouvement incessant de la ville, de son atmosphère
enfiévrée! Nous faisions des promenades, de grandes excursions en
voiture, à travers ce beau pays, tant vanté pour la variété de ses
sites, mais alors encore trop ignoré. Nous allions silencieux. Le seul
accompagnement de nos pensées était le murmure des eaux qui couraient le
long des routes et dont la fraîcheur venait jusqu'à nous; parfois,
c'était le bruit jaillissant de quelque source qui interrompait le calme
de cette luxuriante nature. Les aigles, aussi, descendant de leurs rocs
escarpés, «séjour du tonnerre», suivant le mot de Lamartine, venaient
nous surprendre, en un vol audacieux, faisant retentir les airs de leurs
cris aigus et perçants.

Tout en cheminant, mon esprit travaillait et, au retour, les pages
s'accumulaient.

J'étais passionné pour cet ouvrage et je me réjouissais tant, à
l'avance, de le faire entendre à Alphonse Daudet, un ami bien cher que
j'avais connu alors que nous étions jeunes tous deux!

Si je mets quelque insistance à parler de ce temps-là, c'est que dans ma
carrière déjà longue, quatre ouvrages m'ont surtout donné des joies que
je qualifierais volontiers d'exquises, dans le travail:
_Marie-Magdeleine_, _Werther_, _Sapho_ et _Thérèse_.

Au commencement de septembre de cette même année se place un incident
assez comique. L'empereur de Russie était arrivé à Paris. Toute la
population, on peut l'affirmer, sans exagération était dehors, pour voir
passer le cortège qui se déroulait à travers les boulevards et les
avenues. Le monde, que la curiosité avait ainsi attiré, était venu de
partout; l'évaluer à un million de personnes, ainsi disséminées, ne
semble pas exagéré.

Nous avions fait comme tout le monde; nos domestiques étaient sortis
également; notre appartement était resté vide. Nous étions chez des
amis, à une fenêtre donnant sur le parc Monceau. A peine le cortège
fut-il passé que, pris soudainement d'inquiétude à l'idée que le moment
était particulièrement propice au cambriolage des appartements déserts,
nous rentrâmes à la hâte.

Sur le seuil de notre demeure, des chuchotements nous arrivant de
l'intérieur, nous mirent dans un vif émoi. Nous savions nos serviteurs
dehors. C'était ça! on nous cambriolait!...

Nous entrâmes, sous le coup de cette appréhension et... nous aperçûmes,
dans le salon, Emma Calvé et Henri Cain qui nous attendaient et, entre
temps, conversaient ensemble. Ahurissement!... Tableau!... Nous nous
mîmes tous à rire, et du meilleur coeur, de cette bien curieuse
aventure. Nos serviteurs, qui étaient entrés avant nous, avaient
naturellement ouvert la porte à ces aimables visiteurs qui nous avaient
un instant, si profondément terrifiés! O puissance de l'imagination,
voilà bien de tes fantaisistes créations!

       *       *       *       *       *

La maquette des décors et les costumes de _Cendrillon_ avaient déjà été
préparés par Carvalho, lorsque, apprenant qu'Emma Calvé était à Paris,
il donna le tour à _Sapho_.

Avec l'admirable protagoniste de _la Navarraise_, à Londres et à Paris,
nous avions pour interprètes la charmante artiste Mlle Julia Guiraudon
(qui devait devenir par la suite la femme de mon collaborateur Henri
Cain) et M. Leprestre, mort depuis.

J'ai dit la joie extrême que j'avais ressentie en écrivant la musique
de _Sapho_, pièce lyrique en 5 actes. Henri Cain et le cher Arthur
Bernède en avaient très habilement construit le poème.

Jamais, jusqu'alors, les répétitions d'un ouvrage ne m'avaient paru plus
séduisantes.

O les excellents artistes! Avec eux, quelle besogne douce et agréable!

Pendant ces répétitions se succédant avec tant d'agrément, nous étions,
ma femme et moi, allés dîner un soir, chez Alphonse Daudet, qui nous
affectionnait tant.

Les premières épreuves avaient été déposées sur le piano.

Je vois encore Daudet, assis très bas sur un coussin et effleurant
presque le clavier de sa jolie tête si capricieusement encadrée par sa
belle et opulente chevelure. Il me paraissait tout ému. Le vague de sa
myopie rendait plus admirables encore ses yeux à travers lesquels
parlait son âme, faite de pure et attendrissante poésie.

Il serait difficile de retrouver des instants pareils à ceux que ma
femme et moi connûmes alors.

Danbé, mon ami d'enfance, au moment où allait avoir lieu la première
répétition de _Sapho_, avait dit aux musiciens de l'orchestre l'émouvant
ouvrage qu'ils allaient avoir à exécuter.

Enfin, la première eut lieu le 27 novembre 1897.

La soirée dut être fort belle, car le lendemain la poste, à sa première
distribution, m'apporta le billet suivant:


      «MON CHER MASSENET,

     «Je suis heureux de votre grand succès.
     «Avec Massenet et Bizet, _non omnis moriar_.
     «Tendrement à vous.

       «ALPHONSE DAUDET.»

J'appris que mon bien-aimé ami et collaborateur célèbre avait assisté à
la première représentation dans le fond d'une baignoire, alors qu'il ne
sortait déjà plus ou très rarement.

Sa présence à la représentation me touchait donc davantage encore.

Un soir que je m'étais décidé à me rendre au théâtre, dans les
coulisses, la physionomie de Carvalho me frappa. Lui si alerte et qui
portait si beau, il était tout courbé, et l'on pouvait voir derrière des
lunettes bleues ses yeux tout congestionnés. Sa bonne humeur et sa
gentillesse à mon égard ne l'avaient cependant pas quitté.

Son état ne laissa pas que de m'inquiéter.

Combien étaient fondés mes tristes pressentiments!

Mon pauvre directeur devait mourir le surlendemain.

Presque au même moment, je devais apprendre que Daudet, lui dont
l'existence avait été si admirablement remplie, entendait sa dernière
heure sonner à l'horloge du temps. O la mystérieuse et implacable
horloge! J'en ressentis un coup des plus pénibles.

Le convoi de Carvalho fut suivi par une foule considérable. Son fils qui
éclatait en sanglots, derrière le char funèbre, faisait peine à voir.
Tout était douloureux et navrant dans ce triste et impressionnant
cortège.

Les obsèques de Daudet furent célébrées en grande pompe, à
Sainte-Clotilde. _La Solitude_ de _Sapho_ (entr'acte du 5e acte) fut
exécutée pendant le service, après les chants du _Dies iræ_.

J'avais dû me frayer un passage, presque de vive force, à travers la
foule, tant elle était grande, pour pénétrer dans l'église. C'était
comme un reflet avide et empressé de cette longue théorie d'admirateurs
et d'amis qu'il avait possédés dans sa vie.

Lorsque je jetai l'eau bénite sur le cercueil, je me rappelai ma
dernière visite rue de Bellechasse, où demeurait Daudet. En lui donnant
des nouvelles du théâtre, je lui avais apporté des branches
d'eucalyptus, un des arbres de ce Midi qu'il adorait. Je savais quel
bonheur intime cela lui valait.

       *       *       *       *       *

_Sapho_, entre temps, poursuivait sa carrière. Je partis pour
Saint-Raphaël, ce pays que Carvalho aimait tant habiter.

Je comptais sur l'appartement que j'y avais retenu, lorsque le
propriétaire de l'hôtel me dit qu'il avait dû le louer à deux dames très
affairées.

J'allais me chercher un autre logis, lorsque je fus rappelé. J'appris
que les deux dames qui devaient prendre ma place étaient Emma Calvé et
une de ses amies. Ces dames, en entendant sans doute prononcer mon nom,
avaient brusquement changé d'itinéraire. Leur présence, toutefois, dans
cette région assez éloignée de Paris, me montrait que notre Sapho avait
dû suspendre le cours de ses représentations.

Quelles fantaisies ne pardonnerait-on pas à une telle artiste?

Je sus que, le surlendemain, tout était rentré dans l'ordre, à Paris, au
théâtre. Que n'étais-je là pour embrasser notre adorable fugitive!

Deux semaines après, étant à Nice, les journaux m'apprirent qu'Albert
Carré était nommé directeur de l'Opéra-Comique. Le théâtre avait été,
jusqu'alors, géré provisoirement par l'administration des Beaux-Arts.

Qui m'aurait dit, alors, que ce serait notre nouveau directeur qui, plus
tard, reprendrait _Sapho_, avec la si belle artiste qui devint sa femme?

Oui, ce fut elle qui incarna la _Sapho_ de Daudet, avec une rare
séduction d'interprétation.

Le ténor Salignac eut beaucoup de succès dans le rôle de Jean Gaussin.

Au sujet de cette reprise, Albert Carré me demanda d'intercaler un
nouvel acte, celui des lettres, et son idée fut suivie par moi avec
enthousiasme.

_Sapho_ fut aussi chantée par la très personnelle artiste Mme Georgette
Leblanc, devenue l'épouse du grand homme de lettres Maeterlinck.

Mme Bréjean-Silver fit aussi, de ce rôle, une figure étonnante de
vérité.

Que d'autres excellentes artistes ont chanté cet ouvrage!

Le premier opéra représenté sous la nouvelle direction, fut _l'Ile du
Rêve_, de Reynaldo Hahn. Il m'avait dédié cette partition exquise. Que
la musique écrite par ce véritable maître est pénétrante! Comme elle a
aussi le don de vous envelopper de ses chaudes caresses!

Il n'en était pas de même pour celle de certains confrères que Reyer
trouvait insupportable et pour laquelle il eut, un soir, cette remarque
imagée:

«Je viens de rencontrer dans les escaliers la statue de Grétry qui en
avait assez et qui filait...»

Cela me remet en mémoire une autre boutade, bien spirituelle également,
celle de du Locle, disant à Reyer, au lendemain de la mort de Berlioz:

«Eh bien, mon cher, vous voilà passé Berlioz en chef!»

Du Locle pouvait se permettre cette inoffensive plaisanterie, étant le
plus vieil ami de Reyer.

       *       *       *       *       *

Je retrouve ce mot de l'auteur de _Louise_, que j'avais connu, enfant,
dans ma classe du Conservatoire, et qui a toujours conservé pour moi une
familiale affection:


     «Saint-Sylvestre, minuit.

     «CHER MAITRE,

     «Fidèle souvenir de votre affectionné, en ce dernier jour qui finit
     par _Sapho_, et la première heure d'une année qui finira par
     _Cendrillon_.

     «GUSTAVE CHARPENTIER.»

_Cendrillon_ ne passa que le 24 mai 1899. Ces ouvrages, représentés coup
sur coup, à plus d'une année d'intervalle cependant, me valurent le mot
suivant de Gounod:

«Mille félicitations, mon cher ami, sur votre dernier beau succès.
Diable!... Mais!... vous marchez d'un tel pas, qu'on a peine à vous
suivre.»

Ainsi que je l'ai dit, la partition de _Cendrillon_, écrite sur l'une
des perles les plus brillantes de cet écrin: «les Contes de Perrault»,
était depuis longtemps terminée. Elle avait cédé la place à _Sapho_, sur
la scène de l'Opéra-Comique. Notre nouveau directeur, Albert Carré,
m'annonça son intention de donner _Cendrillon_, à la saison la plus
prochaine, dont plus de seize mois nous séparaient encore.

J'habitais Aix-les-Bains, en souvenir de mon vénéré père qui y avait
vécu, et j'y étais tout à mon travail de _la Terre promise_, dont la
Bible m'avait fourni le poème et dont j'avais tiré un oratorio en trois
parties, lorsque ma femme et moi, nous fûmes bouleversés par la
terrifiante nouvelle de l'incendie du _Bazar de la Charité_. Ma chère
fille y était vendeuse!...

Il fallut attendre jusqu'au soir pour avoir une dépêche et sortir de nos
vives alarmes.

Coïncidence curieuse et que je ne connus que longtemps après, c'est que
l'héroïne de _Perséphone_ et de _Thérèse_, celle qui fut aussi la belle
«Dulcinée», se trouvait également parmi les demoiselles vendeuses, au
comptoir de la duchesse d'Alençon. Elle n'avait alors que douze ou
treize ans. Au milieu de l'épouvante générale, elle découvrit une issue,
derrière l'hôtel du Palais, et put ainsi sauver sa mère et quatre
personnes.

Voilà qui témoigne d'une décision et d'un courage bien rares chez un
enfant.

Puisque j'ai parlé de _la Terre promise_, j'en eus une audition bien
inattendue. Eugène d'Harcourt, le musicien et le critique si écouté, le
compositeur grandement applaudi d'un _Tasse_ représenté à Monte-Carlo,
me proposa d'en diriger l'exécution dans l'Église Saint-Eustache, avec
un orchestre et un personnel choral immenses.

La seconde partie était consacrée à la prise de Jéricho. Une marche,
coupée sept fois par l'éclatante sonnerie de sept grands tubae, se
terminait par l'écroulement des murs de cette cité fameuse, boulevard de
la Judée, que devaient prendre et détruire les Hébreux. Il y joignait le
formidable tonnerre des grandes orgues de Saint-Eustache, dominé par les
retentissantes clameurs de tout l'ensemble vocal.

J'assistai, avec ma femme, à la dernière répétition, dans une grande
tribune, où le vénérable curé de Saint-Eustache nous avait fait
l'honneur de nous inviter.

Ce fut le 15 mars 1900!

       *       *       *       *       *

J'en reviens à _Cendrillon_. Albert Carré avait monté cet opéra en
créant une mise en scène aussi nouvelle que merveilleuse!

Julia Guiraudon fut exquise dans le rôle de Cendrillon, Mme
Deschamps-Jehin étonnante comme chanteuse et comme comédienne, la jolie
Mlle Emelen fut notre Prince Charmant et le grand Fugère se montra
artiste inénarrable dans le rôle de Pandolphe. Ce fut lui qui m'envoya
le bulletin de victoire reçu le lendemain matin, à Enghien-les-Bains,
que j'avais choisi avec ma femme comme villégiature voisine de Paris,
pour échapper à la «générale» et à la «première».

Plus de soixante représentations, non interrompues, matinées comprises,
suivirent cette première. Les frères Isola, directeurs de la Gaîté, en
donnèrent plus tard un grand nombre de représentations et, chose
curieuse, pour un ouvrage si parisien d'allure, l'Italie, en
particulier, fit à _Cendrillon_ un très bel accueil. A Rome, cette
oeuvre lyrique fut jouée une trentaine de fois, chiffre rare! De
l'Amérique, un câblogramme m'arrive, dont voici le texte:

«CENDRILLON _hier, succès phéno ménal._»

Le dernier mot, trop long, avait été coupé en deux par le bureau
expéditeur!...

       *       *       *       *       *

Nous étions donc en 1900, aux instants mémorables de la Grande
Exposition.

J'étais à peine remis de la belle émotion de _la Terre promise_, à
Saint-Eustache, que je tombai gravement malade. L'on procédait alors, à
l'Opéra, à des répétitions du _Cid_, qu'on allait bientôt reprendre. La
centième eut lieu au mois d'octobre de cette même année.

Paris était tout en fête! La capitale, un des lieux les plus fréquentés
du monde, était mieux que cela, le monde lui-même, car tous les peuples
s'y étaient donné rendez-vous. Toutes les nationalités s'y coudoyaient,
toutes les langues s'y faisaient entendre, tous les costumes y
contrastaient.

Si l'Exposition envoyait vers le ciel ses millions de notes joyeuses et
ne devait pas manquer d'obtenir dans l'histoire une place d'honneur, le
soir venu, cette foule immense accourait se reposer de ses émotions du
jour dans les théâtres partout ouverts; elle envahissait ce palais
magnifique élevé par notre cher et grand Charles Garnier aux
manifestations de l'art lyrique et au culte de la danse.

Notre directeur, Gailhard, qui était venu me rendre visite au mois de
mai, alors que j'étais si malade, m'avait fait promettre d'assister,
dans sa loge, à la centième qu'il espérait bien donner et qui eut lieu,
en effet, en octobre. A cette date je me rendis à son invitation.

Mlle Lucienne Bréval, MM. Saléza et Frédéric Delmas furent acclamés le
soir de la centième du _Cid_, avec un enthousiasme délirant. Au rappel
du troisième acte, Gailhard me poussa vigoureusement au-devant de sa
loge, malgré ma résistance...

Vous devinez, mes chers enfants, ce qui se passa sur la scène, dans le
superbe orchestre de l'Opéra, et dans la salle, bondée jusqu'au cintre.




CHAPITRE XXIII

EN PLEIN MOYEN AGE


Je venais d'être très souffrant à Paris; j'avais éprouvé cette sensation
que, de la vie à la mort, le chemin est d'une facilité si grande, la
pente m'en avait semblé si douce, si reposante, que je regrettais d'être
revenu comme en arrière, pour me revoir dans les dures et âpres
angoisses de la vie.

J'avais échappé aux pénibles froids de l'hiver; nous étions au printemps
et j'allais, dans ma vieille demeure d'Égreville, retrouver la nature,
la grande consolatrice, dans son calme solitaire.

J'avais emporté avec moi une assez volumineuse correspondance, composée
de lettres, de brochures, rouleaux, que je n'avais pas encore ouverte.
Je me proposais de le faire en route, pour me distraire des longueurs du
chemin. J'avais donc décacheté quelques lettres; je venais d'ouvrir un
rouleau: «Oh! non, fis-je, c'est assez!» J'étais, en effet, tombé sur
une pièce de théâtre...

Faut-il donc, pensais-je, que le théâtre me poursuive ainsi? Moi qui
voulais ne plus en faire! J'avais donc rejeté l'importun. Tout en
cheminant, question plutôt de tuer le temps, comme on dit, je le repris
et me mis à parcourir ce fameux rouleau, quelque désir contraire,
cependant, que j'en eusse.

Mon attention, superficielle et distraite d'abord, se précisa peu à
peu,--je pris insensiblement intérêt à cette lecture, tant et si bien
que je finis par ressentir une véritable surprise,--ce devint même,
l'avouerai-je, de la stupéfaction!

--Quoi! m'écriai-je, une pièce sans rôle de femme, sinon une apparition
muette de la Vierge!

Si je fus surpris, si je restai comme stupéfait, quels sentiments
étonnés auraient-ils éprouvés, ceux que j'avais habitués à me voir
mettre à la scène _Manon_, _Sapho_, _Thaïs_ et autres aimables dames?
C'est vrai; mais ils auraient oublié, alors, que la plus sublime des
femmes, la Vierge, devait me soutenir dans mon travail, comme elle se
serait montrée charitable au jongleur repentant!

A peine eus-je parcouru les premières scènes que je me sentis devant
l'oeuvre d'un véritable poète, familiarisé avec l'archaïsme de la
littérature du moyen âge. Aucun nom d'auteur ne figurait sur le
manuscrit.

M'étant adressé à mon concierge pour connaître l'origine de ce
mystérieux envoi, il me fit savoir que l'auteur lui avait laissé son nom
et son adresse, en lui recommandant expressément de ne me les dévoiler
que si j'avais accepté d'écrire la musique de l'ouvrage.

Le titre de _Jongleur de Notre-Dame_, suivi de celui de «miracle en
trois actes», me mit dans l'enchantement.

Le caractère, précisément, de ma demeure, vestige survivant de ce même
moyen âge, l'ambiance où je me trouvais à Égreville, devait envelopper
mon travail de l'atmosphère rêvée.

La partition terminée, c'était l'instant attendu pour en faire part à
mon inconnu.

Connaissant enfin son nom et son adresse, je lui écrivis.

On ne pourrait douter de la joie avec laquelle je le fis. L'auteur
n'était autre que Maurice Léna, l'ami si dévoué que j'avais connu à
Lyon, où il occupait une chaire de philosophie.

Ce bien cher Léna vint donc à Égreville le 14 août 1900. De la petite
gare, nous ne fîmes qu'un bond jusqu'à mon logis. Là, dans ma chambre,
nous trouvâmes étalées, sur la grande table de travail (table fameuse,
je m'en flatte, elle avait appartenu à l'illustre Diderot) les quatre
cents pages d'orchestre et la réduction gravée pour piano et chant, du
_Jongleur de Notre-Dame_.

A cette vue, Léna resta interdit. L'émotion la plus délicieuse
l'étreignait...

Tous les deux, nous avions vécu heureux dans le travail. L'inconnu,
maintenant, se dressait devant nous. Où? dans quel théâtre allions-nous
être joués?

La journée était radieuse. La nature, avec ses enivrantes senteurs, la
blonde saison des champs, les fleurs des prés, cette douce union
elle-même qui, dans la production, s'était faite entre nous, tout nous
redisait notre bonheur! Ce bonheur d'un moment qui vaut l'éternité!...
comme l'a si bien dit le poète, Mme Daniel Lesueur.

L'enveloppante blancheur des prés nous rappelait que nous étions à la
veille du 15 août, de cette fête dédiée à la Vierge, que nous chantions
dans notre ouvrage.

N'ayant jamais de piano chez moi, et surtout à Égreville, je ne pouvais
satisfaire la curiosité de mon cher Léna d'entendre la musique de telle
ou telle scène...

Nous nous promenions, vers l'heure des vêpres, dans le voisinage de la
vieille et vénérable église; de loin, on pouvait distinguer les accords
de son petit harmonium. Une idée folle traversa ma pensée. «Hein!... si
je vous proposais, dis-je à mon ami, chose d'ailleurs irréalisable dans
cet endroit sacré, mais à coup sûr bien tentante, d'entrer dans l'église
aussitôt que, déserte, elle serait retournée à sa sainte obscurité: si,
dis-je, je vous faisais entendre, sur ce petit orgue, des fragments de
notre _Jongleur de Notre-Dame_? Ne serait-ce pas un moment divin dont
l'impression resterait à jamais gravée en nous?...» Et nous poursuivîmes
notre promenade; l'ombre complaisante des grands arbres protégeait les
chemins et les routes contre les morsures d'un soleil trop ardent.

Le lendemain, triste lendemain, nous nous séparâmes.

L'automne qui allait suivre, puis l'hiver, le printemps enfin de l'année
suivante, devaient s'écouler sans que, d'aucune part, me vînt l'offre de
jouer l'ouvrage.

Une visite, aussi inattendue qu'elle fut flatteuse, m'arriva quand j'y
pensais le moins. Ce fut celle de M. Raoul Gunsbourg.

J'aime à rappeler ici la haute valeur de ce grand ami, de ce directeur
si personnel, de ce musicien dont les ouvrages triomphent au théâtre.

Raoul Gunsbourg m'apporta la nouvelle que, sur ses conseils, S. A. S. le
prince de Monaco m'avait désigné pour un ouvrage nouveau à monter au
théâtre de Monte-Carlo.

_Le Jongleur de Notre-Dame_ était prêt. Je l'offris. Il fut convenu que
Son Altesse Sérénissime daignerait venir, en personne, écouter
l'oeuvre, à Paris. Cette audition eut lieu, en effet, dans la belle et
artistique demeure de mon éditeur, Henri Heugel, avenue du
Bois-de-Boulogne. Elle donna au prince toute satisfaction; il nous fit
l'honneur d'exprimer, à plusieurs reprises, son sincère contentement.
L'oeuvre fut mise à l'étude, et les dernières répétitions en eurent
lieu à Paris, sous la direction de Raoul Gunsbourg.

En janvier 1902, nous quittâmes Paris, Mme Massenet et moi, pour nous
rendre au palais de Monaco, où Son Altesse nous avait fort
affectueusement invités à être ses hôtes. Quelle existence à l'antipode
de celle que nous quittions!

Nous avions laissé Paris, le soir, enseveli dans un froid glacial, sous
la neige, et voilà que, quelques heures après, nous nous trouvions
enveloppés d'une autre atmosphère!... C'était le Midi, c'était la belle
Provence; c'était la Côte d'Azur qui s'annonçait! C'était l'idéal même!
C'était, pour moi, l'Orient, aux portes presque de Paris!...

Le rêve commençait. Faut-il dire tout ce qu'eurent de merveilleux ces
jours passés comme un songe, dans ce paradis dantesque, au milieu de ce
décor splendide, dans ce luxueux et somptueux palais, tout embaumé par
la flore des tropiques?

Ce palais, dont les tours génoises rappelaient le quinzième siècle,
révélait, par son aspect grandiose, ces incomparables richesses
intérieures offertes à l'admiration, dès que l'on y avait pénétré.

En venant décorer Fontainebleau, le Primatice n'avait point négligé,
arrivant d'Italie, de s'arrêter en cet antique manoir de l'illustre
famille des Grimaldi. Ces plafonds admirables, ces marbres polychromes,
ces peintures que le temps a conservées, tout donnait à cette opulente
demeure, avec le charme souriant, une imposante et majestueuse beauté.
Mais ce qui dépassait, en cette fastueuse ambiance, tout ce qui nous
parlait aux yeux, ce qui allait à l'âme, c'était la haute intelligence,
cette bonté sereine, cette exquise urbanité de l'hôte princier qui nous
avait accueillis.

La première du _Jongleur de Notre-Dame_ eut lieu à l'Opéra de
Monte-Carlo, le mardi 18 février 1902. Elle avait pour protagonistes
superbes MM. Renaud, de l'Opéra, et Maréchal, de l'Opéra-Comique.

Détail qui relève de la faveur qu'on voulut bien lui faire, c'est que
l'ouvrage fut joué quatre fois de suite pendant la même saison.

Deux ans après, mon cher directeur, Albert Carré, donnait la première du
_Jongleur de Notre-Dame_, au théâtre de l'Opéra-Comique, avec cette
distribution idéale: Lucien Fugère, Maréchal, le créateur, et Allard.

L'ouvrage a dépassé depuis longtemps, à Paris, la centième, et je puis
ajouter qu'au moment où j'écris ces lignes _le Jongleur de Notre-Dame_
est au répertoire des grands théâtres d'Amérique depuis plusieurs
années.

Une particularité intéressante à signaler, c'est que le rôle du Jongleur
fut créé au Métropolitan House par Mary Garden, l'étincelante artiste
admirée à Paris comme aux États-Unis!

Mes sentiments sont un peu effarés, je l'avoue, de voir ce moine jeter
le froc, après le spectacle, pour reprendre ensuite une élégante robe de
la rue de la Paix. Toutefois, devant le triomphe de l'artiste, je
m'incline et j'applaudis.

Ainsi que je l'ai dit, cet ouvrage attendait son heure, et, comme
Carvalho m'avait autrefois engagé à écrire la musique de la pièce tant
applaudie au Théâtre-Français, _Grisélidis_, d'Eugène Morand et Armand
Silvestre, j'avais écrit cette partition, par intervalles, durant mes
voyages dans le Midi et au Cap d'Antibes. Ah! cet hôtel du cap
d'Antibes! Séjour unique, séjour à nul autre pareil! C'était l'ancienne
propriété créée par Villemessant, qu'il avait baptisée si justement et
si heureusement _Villa Soleil_, et qu'il destinait aux journalistes
accablés par la misère et par l'âge.

Représentez-vous, mes chers enfants, une grande villa aux murailles
blanches, empourprée tout entière par les feux de ce clair et bon soleil
du Midi, ayant pour ceinture merveilleuse un bois d'eucalyptus, de
myrtes et de lauriers. L'on en descend par des allées ombreuses,
imprégnées des parfums les plus suaves, vers la mer, cette mer qui, de
la Côte d'Azur et de la Riviera, le long des côtes dentelées de
l'Italie, s'en va promener ses vagues transparentes jusqu'à l'antique
Hellade, comme pour lui porter sur ses ondes azurées qui baignent la
Provence le salut lointain de la cité phocéenne.

Qu'elle me plaisait, mes chers enfants, ma chambre ensoleillée! Que vous
eussiez été heureux de m'y voir travaillant dans le calme et la paix, en
pleine jouissance d'une santé parfaite!

Ayant parlé de _Grisélidis_, j'ajouterai que, possédant deux ouvrages
libres, celui-ci et _le Jongleur de Notre-Dame_, mon éditeur en
entretint Albert Carré, dont le choix se porta sur _Grisélidis_. Ce fut
le motif pour lequel, ainsi que je l'ai écrit plus haut, _le Jongleur de
Notre-Dame_ fut représenté à Monte-Carlo en 1902.

_Grisélidis_ prit donc les devants, et cet ouvrage fut donné à
l'Opéra-Comique, le 20 novembre 1901.

Mlle Lucienne Bréval en fit une création superbe. Le baryton Dufranne
parut pour la première fois dans le rôle du marquis, mari de Grisélidis;
il obtint un succès éclatant dès son entrée en scène; Fugère fut
extraordinaire dans le rôle du Diable, et Maréchal tendrement amoureux
dans celui d'Alain.

J'aimais beaucoup cette pièce. Tout m'en plaisait.

Elle faisait converger vers des sentiments si touchants la fière et
chevaleresque allure du haut et puissant seigneur partant pour les
croisades, l'aspect fantastique du diable vert, qu'on aurait dit échappé
d'un vitrail de cathédrale médiévale, la simplicité du jeune Alain et la
délicieuse petite figure de l'enfant de Grisélidis! Nous avions pour ce
grand personnage une petite fille de trois ans qui était le théâtre
même. Comme au second acte l'enfant, sur les genoux de Grisélidis,
devait donner l'illusion de s'endormir, la petite artiste trouva seule
le geste utile et compréhensible de loin pour le public: elle laissa
tomber un de ses bras, comme accablée de fatigue. O la délicieuse petite
cabotine!

Albert Carré avait trouvé un oratoire de caractère archaïque et
historique d'un art parfait, et, quand le rideau se leva sur le jardin
de Grisélidis, ce fut un enchantement. Quel contraste entre les lis
fleuris du premier plan et l'antique et sombre castel à l'horizon!

Et ce décor du prologue, tapisserie animée, une trouvaille!

Quelles joies je me promettais de pouvoir travailler au théâtre avec mon
vieil ami Armand Silvestre, connu par moi d'une façon si amusante!
Depuis un an déjà, il était souffrant et il m'écrivait: «Va-t-on me
laisser mourir avant de voir _Grisélidis_ à l'Opéra-Comique?...» Il
devait, hélas! en être ainsi, et ce fut mon cher collaborateur, Eugène
Morand, qui nous aida de ses conseils de poète et d'artiste.

Alors que je travaillais à _Grisélidis_, un érudit tout féru de
littérature du moyen âge, et qui s'intéressait aimablement à un sujet de
cette époque, me confia un travail qu'il avait fait sur ce temps-là,
travail bien ardu et dont je ne pouvais tirer assez parti.

Je l'avais montré à Gérôme, esprit curieux de tout, et comme nous étions
réunis, Gérôme, l'auteur et moi, notre grand peintre, qui avait
l'à-propos si rapide et si amusant, dit à l'auteur, qui attendait son
opinion: «Ah! comme je me suis endormi avec plaisir en vous lisant
hier!» Et l'auteur de s'incliner, complètement satisfait.




CHAPITRE XXIV

DE CHÉRUBIN A THÉRÈSE


Je venais de voir jouer au Théâtre-Français trois actes, d'une allure
toute nouvelle, qui m'avaient fort intéressé. C'était _le Chérubin_, de
Francis de Croisset.

J'étais, deux jours après, chez l'auteur, dont le talent très remarqué
n'a cessé de s'affirmer hautement depuis, et je lui demandais la pièce.

Il me souvient que ce fut par un jour de pluie, à l'issue de la
glorieuse cérémonie qui nous avait réunis devant la statue d'Alphonse
Daudet qu'on inaugurait, en revenant par les Champs-Élysées, que nous
établîmes nos accords.

Le titre, le milieu, l'action, tout me charmait dans ce délicieux
_Chérubin_.

J'en écrivis la musique à Égreville.

En prononçant le nom de cette chère petite ville, oasis de paix et de
tranquillité parfaite dans ce beau département de Seine-et-Marne--vous
savez, mes chers enfants, qu'elle abrite la vieille demeure de vos
grands-parents--mes pensées se reportent aussitôt vers les souvenirs qui
s'en échappent, vers ceux que vous voudrez conserver quand nous ne
serons plus là...

Ces arbres vous rappelleront que c'est la main de vos grands-parents,
qui vous auront tant aimés, qui a dirigé leurs ramures pour en dispenser
l'ombre contre les rayons du soleil et vous apporter leur douce et
tendre fraîcheur dans les étés brûlants.

Avec quelle joie nous les avons vus croître, ces arbres! Nous pensions
tant à vous, en admirant leur lente et précieuse croissance!

Vous voudrez les respecter, ne point permettre à la hache de les
frapper! Il semble que les blessures que vous leur feriez arriveraient
jusqu'à nous, par delà la mort, nous atteindraient dans la tombe, et
vous ne le voudrez pas!...

       *       *       *       *       *

S. A. S. le prince de Monaco, ayant eu connaissance de la mise en
musique de _Chérubin_, et se souvenant de ce _Jongleur de Notre-Dame_,
qu'il avait si splendidement accueilli et que je lui avais
respectueusement dédié, me fit proposer par M. Raoul Gunsbourg d'en
donner la première à Monte-Carlo. On peut imaginer avec quel élan
j'accueillis cette proposition. J'allais donc, avec Mme Massenet, me
retrouver en ce pays idéal et dans ce palais féerique, dont nous avions
conservé de si impérissables souvenirs.

Chérubin fut créé par Mary Garden, la tendre Nina par Marguerite
Carré,--l'ensorcelante Ensoleillad par la Cavalieri,--et le rôle du
philosophe fut rempli par Maurice Renaud.

Ce fut, en vérité, une interprétation délicieuse. La soirée se
prolongea, grâce aux acclamations et aux _bis_ constants dont on fêta
les artistes; les spectateurs les tinrent littéralement dans une
atmosphère du plus délirant enthousiasme.

Le séjour au palais fut pour nous une suite d'indicibles enchantements
que nous devions, d'ailleurs, voir se renouveler, par la suite, quand
nous nous retrouvâmes les hôtes de ce prince de la science, à l'âme si
haute et si belle.

Henri Cain, qui, pour _Chérubin_, avait été mon collaborateur avec
Francis de Croisset, m'avait amusé, entre temps, en me faisant écrire la
musique d'un joli et pittoresque ballet en un acte: _Cigale_.

L'Opéra-Comique le donna le 4 février 1904. La ravissante et talentueuse
Mlle Chasle fut notre Cigale, et Messmaecker, de l'Opéra-Comique, mima
en travesti, d'une façon désopilante, le rôle de Mme Fourmi, rentière!

De ceux qui assistèrent aux répétitions de _Cigale_, je fus, certes,
celui qui s'y divertit le plus. Il y avait, à la fin, une scène fort
attendrissante et d'une poésie exquise: celle d'une apparition d'ange,
avec une voix d'ange qui chantait au loin. La voix d'ange était celle de
Mlle Guiraudon, devenue Mme Henri Cain.

Un an après, ainsi que je l'ai dit, le 14 février 1905, _Chérubin_ fut
représenté à l'Opéra princier de Monte-Carlo, et, le 23 mai suivant,
l'on clôtura avec lui la saison de l'Opéra-Comique, à Paris. En
paraissant à ce dernier théâtre, la distribution n'avait été modifiée
que pour le rôle du philosophe, qui, passant à Lucien Fugère, y venait
ajouter un nouveau succès à tant d'autres déjà obtenus par cet artiste,
et pour celui de l'Ensoleillad, qui fut confié à la charmante Mme
Vallandri.

       *       *       *       *       *

Vous m'observerez peut-être, mes chers enfants, que je ne vous ai rien
dit encore d'_Ariane_, dont vous avez vu les pages à Égreville, pendant
plusieurs étés. La raison en est que je ne parle jamais d'un ouvrage que
lorsqu'il est terminé et gravé. Je n'ai rien dit d'_Ariane_, pas
davantage que de _Roma_, dont j'avais écrit les premières scènes en
1902, enthousiasmé que j'étais par la tragédie sublime, la _Rome
vaincue_, d'Alexandre Parodi.

A l'heure où je trace ces lignes, les cinq actes de _Roma_ sont en
répétitions, pour Monte-Carlo et pour l'Opéra, mais, silence! j'en dis
déjà trop... A plus tard!...

Je reprends donc le courant de ma vie.

_Ariane!_ _Ariane!_ l'ouvrage qui m'a fait vivre dans des sphères si
élevées! En pouvait-il être autrement avec la fière collaboration de
Catulle Mendès, le poète des aspirations et des rêves éthérés?

Ce fut un jour mémorable dans ma vie que celui où mon ami Heugel
m'annonça que Catulle Mendès était prêt à me lire le poème d'_Ariane_.

Depuis très longtemps germait en moi le désir de pleurer les larmes
d'Ariane. Je vibrais donc de toutes les forces de mon coeur et de ma
pensée avant de connaître le premier mot de la première scène!

Rendez-vous fut pris pour cette lecture. Elle eut lieu chez Catulle
Mendès, 6, rue Boccador, dans le logis si personnellement artistique de
ce grand lettré et de sa femme exquise, poète, elle aussi, du plus
parfait talent.

Je sortis de là, tout enfiévré, le poème dans ma poche, contre mon
coeur, comme pour lui en faire sentir les battements, et je montai
dans une victoria découverte pour rentrer chez moi. La pluie tombait à
torrent, je ne m'en étais pas aperçu. C'était sûrement les larmes
d'Ariane qui, avec délices, mouillaient ainsi tout mon être.

Chères et bonnes larmes, comme vous deviez un jour couler avec bonheur,
pendant ces délicieuses répétitions! De quelle estime, de quelles
attentions en effet, n'étais-je pas comblé par mon cher directeur
Gailhard, comme aussi par mes bien remarquables interprètes!

Au mois d'août 1905, je me promenais tout pensif, sous la pergola de
notre demeure d'Égreville, quand, soudain, la trompe d'une automobile
réveilla les échos de ce paisible pays.

N'était-ce pas Jupiter tonnant au ciel, _Coelo tonantem Jovem_, comme
eût dit Horace, le délicat poète des _Odes_? Un instant je pus le
croire, mais quelle ne fut pas ma surprise,--surprise entre toutes
agréable--lorsque, de ce tonitruant soixante à l'heure, je vis descendre
deux voyageurs qui, pour ne point arriver du ciel, n'en venaient pas
moins me faire entendre les accents les plus paradisiaques de leurs voix
amies.

L'un était le directeur de l'Opéra, Gailhard, et l'autre, l'érudit
architecte du monument Garnier. Mon directeur venait me demander où j'en
étais d'_Ariane_, et si je voulais confier cet ouvrage à l'Opéra?

On monta dans ma grande chambre, qu'avec ses tentures jaunes et ses
meubles de l'époque on eût volontiers prise pour celle d'un général du
premier Empire. J'y montrai aussitôt, sur une grande table en marbre
noir supportée par des sphinx, un amoncellement de feuilles. C'était
toute la partition terminée.

Au déjeuner, entre la sardine du hors-d'oeuvre et le fromage du
dessert, à défaut du cassoulet parfait, délice pour un Toulousain, je
déclamai plusieurs situations de la pièce. Puis mes convives, mis en
charmante humeur, voulurent bien accepter de faire le tour du
propriétaire.

Ce fut tout en faisant les cent pas sous la pergola dont j'ai parlé, et
dans l'ombre délicieusement fraîche et épaisse des vignes, dont le
feuillage formait ce verdoyant encorbeillement, que l'on décida de
l'interprétation.

Le rôle d'Ariane fut destiné à Lucienne Bréval, celui de la dramatique
Phèdre à Louise Grandjean, et, d'un commun accord, nous souvenant du
tragique talent de Lucy Arbell, dont les succès s'affirmaient à l'Opéra,
nous lui destinâmes le rôle de la sombre et belle Perséphone, reine des
Enfers.

Muratore et Delmas furent tout indiqués pour Thésée et pour Pirithoüs.

En nous quittant, Gailhard, se souvenant de la forme simple et confiante
dont nos pères, au bon vieux temps, s'engageaient entre eux, cueillit
une branche à l'un des eucalyptus du jardin, et, l'agitant en me le
montrant, il me dit: «Voici le gage des promesses que nous avons
échangées aujourd'hui. Je l'emporte avec moi!»

Puis mes hôtes remontèrent dans leur auto et ils disparurent à mes yeux,
enveloppés de la poussière tourbillonnante du chemin. Emmenaient-ils
vers la grande ville les réalisations prochaines de mes biens chères
espérances? Tout en remontant à ma chambre, je me le demandais.

Fatigué, brisé par les émotions de la journée, je me couchai.

Le soleil brillait encore à l'horizon, dans toute la gloire de ses feux.
Il venait empourprer mon lit de ses rayons éclatants. Je m'endormis dans
un rêve, le rêve le plus beau qui puisse vous bercer après la tâche
remplie.

On le croira sans peine. Je ne ressemblais guère, à ce moment, à «ces
poules tellement agitées qu'elles parlent de passer la nuit», selon
l'expression d'Alphonse Daudet.

       *       *       *       *       *

Je place ici un détail concernant _Ariane_. On verra qu'il ne manque pas
d'importance, au contraire.

Ma petite Marie-Magdeleine était venue à Égreville, passer quelques
jours auprès de ses grands-parents. Cédant à sa curiosité, je lui
racontai la pièce. J'en étais arrivé a l'instant où Ariane est menée aux
Enfers, afin d'y retrouver l'âme errante de sa soeur Phèdre, et comme
je m'arrêtais, ma petite-fille de s'exclamer aussitôt: «Et maintenant,
bon papa, nous allons être aux Enfers?»

La voix argentine et bien câline de la chère enfant, son interrogation
si soudaine, si naturelle, produisirent sur moi un effet étrange,
presque magique. J'avais précisément l'intention de demander la
suppression de cet acte, mais subitement, je me décidai à le conserver
et je répondis à la juste question de l'enfant: «Oui, nous allons dans
les Enfers!» Et j'ajoutai: «Nous y verrons l'émouvante figure de
Perséphone, retrouvant avec enivrement ces roses, ces roses divines, qui
lui rappellent la terre bien-aimée où elle vécut jadis, avant de devenir
la reine de ce terrible séjour, ayant comme sceptre un lis noir à la
main.»

       *       *       *       *       *

Cette visite aux Enfers nécessite une mise en scène, une interprétation
que je qualifierais volontiers d'intensives. J'étais allé à Turin (mon
dernier voyage dans ce beau pays) par un froid assez vif, c'était le 14
décembre 1907, accompagné de mon cher éditeur, Henri Heugel, assister
aux dernières répétitions du «Regio», le théâtre royal où, pour la
première fois en Italie, on avait monté _Ariane_. L'ouvrage avait une
luxueuse mise en scène et des interprètes remarquables. La grande
artiste, Maria Farneti, remplissait le rôle d'Ariane. J'observai surtout
le soin particulier avec lequel Serafin, l'éminent chef d'orchestre,
faisant fonctions de régisseur, mettait en scène l'acte des Enfers.
Notre Perséphone était aussi tragique que possible; l'air des roses,
cependant, me paraissait manquer d'émotion. Je me souviens lui avoir
dit, à la répétition au foyer, en lui jetant une brassée de roses dans
ses bras large ouverts, de les presser ardemment contre son coeur,
comme elle eût fait, ajoutais-je, d'un mari, d'un fiancé toujours aimé,
qu'elle n'aurait pas vu depuis vingt ans! «Des roses depuis si longtemps
disparues, au cher adoré qu'enfin l'on retrouve, il n'y a pas loin!
Pensez-y, signorina, et l'effet sera certain!» La charmante artiste
sourit; avait-elle compris?...

       *       *       *       *       *

_Ariane_ donc était terminée. Mon illustre ami, Jules Claretie, l'ayant
appris, me rappela la promesse que je lui avais faite d'écrire
_Thérèse_, drame lyrique en deux actes. Il ajouta: «L'ouvrage sera
court, car l'émotion qu'il dégage ne saurait se prolonger.»

Je me mis au travail. Mes souvenirs vous en reparleront plus tard.

J'ai fait allusion, mes chers enfants, au plaisir que je ressentais à
chaque répétition apportant constamment des trouvailles de scène et de
sentiments. Ah! avec quelle intelligence dévouée, incessamment en éveil,
nos artistes suivaient les précieux conseils de Gailhard!

Le mois de juin, cependant, fut marqué de jours sombres. Une de nos
artistes tomba très gravement malade. On lutta, pour l'arracher à la
mort, pendant 36 heures!...

L'ouvrage étant presque terminé comme scène, et cette artiste devant
nous manquer pendant plusieurs semaines, on arrêta les répétitions
pendant l'été, pour les reprendre à la fin de septembre, tous nos
artistes étant alors réunis et bien portants, de façon à répéter,
généralement, en octobre et passer à la fin du mois.

Ce qui fut dit fut fait; exactitude rare au théâtre. La première eut
lieu le 31 octobre 1906.

Catulle Mendès, qui avait été souvent sévère pour moi dans ses critiques
de presse, était devenu mon plus ardent collaborateur, et, chose digne
de remarque, il appréciait avec joie le respect que j'avais apporté à la
déclamation de ses beaux vers.

Dans notre travail commun ainsi que dans nos études d'artistes au
théâtre, j'aimais en lui ces élans de dévouement et d'affection, cette
estime dans laquelle il me tenait.

Les représentations se succédèrent jusque dix fois par mois, fait unique
dans les annales du théâtre pour un ouvrage nouveau, et cela se
poursuivit ainsi jusqu'à la soixantième.

A ce propos on demandait à notre Perséphone, Lucy Arbell, combien de
fois elle avait joué l'ouvrage, étant certain que sa réponse ne serait
pas exacte. Évidemment, elle répondit: Soixante fois.--Non! exclama son
interlocuteur; vous l'avez joué cent vingt fois, puisque vous avez
toujours bissé l'air des roses!

Ce furent les nouveaux directeurs, MM. Messager et Broussan, auxquels je
dus cette soixantième qui semble, jusqu'à ce jour, être la dernière de
cet ouvrage dont l'aurore fut si brillante.

       *       *       *       *       *

Quelle différence, je le dis encore, entre la façon dont mes ouvrages
étaient montés depuis des années, avec ce qu'il en avait été à l'époque
de mes débuts!

Mes premiers ouvrages devaient être représentés en province, dans de
vieux décors, et il me fallait entendre de la part du régisseur, des
paroles de ce genre: «Pour le premier acte, nous avons trouvé un vieux
fond de _la Favorite_; pour le second, deux châssis de _Rigoletto_,
etc., etc.»

Je me souviens encore d'un directeur obligeant qui, sachant que, la
veille d'une première, je manquais d'un ténor, m'en offrit un, en me
prévenant ainsi: «Cet artiste connaît le rôle, mais je dois vous dire
qu'il est toujours _tombé_ au troisième acte!»

Ce même théâtre me rappelle que j'y connus une basse qui avait une
prétention étrange, plus étrangement exprimée encore: «Ma voix, disait
notre basse, descend _tellement_ qu'on ne peut pas trouver la note sur
le piano!...»

Eh bien! tous ces artistes amis furent de braves et vaillants artistes.
Ils me rendirent service et eurent leurs années de succès.

Mais je m'aperçois que je m'attarde à vous parler de ces souvenirs
d'antan. J'ai à vous entretenir, mes chers enfants, du nouvel ouvrage
qui allait entrer en répétition à Monte-Carlo, je veux dire _Thérèse_.




CHAPITRE XXV

EN PARLANT DE 1793


Georges Cain, mon grand ami, l'éminent et éloquent historiographe du
Vieux Paris, nous avait réunis un matin de l'été 1905: la belle et
charmante Mme Georges Cain, Mlle Lucy Arbell, de l'Opéra, et quelques
autres personnes, pour visiter ensemble ce qui fut, autrefois, le
couvent des Carmes, dans la rue de Vaugirard.

Nous avions parcouru les cellules de l'ancien cloître, vu le puits où la
horde sanguinaire des septembriseurs jeta les corps des prêtres
massacrés, nous étions arrivés à ces jardins demeurés tristement
célèbres par ces effroyables boucheries, quand, s'arrêtant dans le chaud
et prenant récit de ces lugubres événements, Georges Cain nous montra
une forme blanche qui errait au loin, solitaire.

«C'est l'âme de Lucile Desmoulins», fit-il. La pauvre Lucile Desmoulins,
si forte et si courageuse auprès de son mari qu'on mena à l'échafaud,
où, elle-même, bientôt, ne tardait pas à le suivre.

Ni ombre, ni fantôme! La forme blanche était bien vivante!... C'était
Lucy Arbell qui, envahie par une crise poignante de sensibilité, s'était
écartée pour cacher ses larmes.

  _Thérèse se révélait déjà..._

A peu de jours de là, je déjeunais à l'Ambassade d'Italie. Au dessert,
la si aimable comtesse Tornielli nous raconta avec la grâce charmante,
la fine et séduisante éloquence qui lui sont familières, l'histoire du
palais de l'Ambassade, rue de Grenelle.

En 1793, ce palais appartenait à la famille des Galliffet. Des membres
de cette illustre maison, les uns avaient été guillotinés, les autres
avaient émigré à l'étranger. On voulait vendre l'immeuble comme bien de
la nation; il se trouva, pour s'y opposer, un vieux serviteur au
caractère ferme et décidé. «Je suis le peuple, dit-il, et vous
n'enlèverez pas au peuple ce qui lui appartient. Je suis chez moi,
ici!...»

Lorsque, en 1798, l'un des émigrés survivants des Galliffet revint à
Paris, sa première pensée fut d'aller voir la demeure familiale. Sa
surprise fut grande d'y être reçu par le fidèle serviteur, dont l'âpre
et énergique parole en avait empêché la spoliation. «Monseigneur, dit
celui-ci en tombant aux pieds de son maître, j'ai su conserver votre
bien. Je vous le rends!»

_Le poème de Thérèse s'annonçait!_ Cette révélation le faisait
pressentir.

       *       *       *       *       *

Je peux dire que c'est à Bruxelles, en novembre de cette année-là, dans
le Bois de la Cambre, que j'eus la première vision musicale de
l'ouvrage.

C'était en un bel après-midi, par un pâle soleil aux lueurs automnales.
On sentait qu'une sève généreuse se retirait lentement de ces beaux
arbres. Le vert et gai feuillage qui couronnait leur cime avait disparu.
Une à une, au caprice du vent, tombaient les feuilles grillées,
roussies, jaunies par le froid, ayant pris à l'or, ironie de la nature!
son éclat, ses nuances comme ses teintes les plus variées.

Rien ne ressemblait moins aux arbres maigres et chétifs de notre bois de
Boulogne. Au développement de leurs rameaux, ces arbres magnifiques
pouvaient rappeler ceux tant admirés dans les parcs de Windsor et de
Richemond. Je marchais sur ces feuilles mortes, et les chassais du pied;
leur bruissement me plaisait, il accompagnait délicieusement mes
pensées.

J'étais d'autant plus au coeur de l'ouvrage, dans «les entrailles du
sujet», que, parmi les quatre ou cinq personnes avec lesquelles je me
trouvais, figurait la future héroïne de _Thérèse_.

Je recherchais partout, avidement, ce qui se rapportait aux temps
horribles de la Terreur, tout ce qui, dans les estampes, pouvait me
redire la sinistre et sombre histoire de cette époque, afin d'en rendre
avec la plus grande vérité possible les scènes du second acte, que
j'avoue aimer profondément.

Étant donc rentré à Paris, ce fut dans mon logis de la rue de Vaugirard
que, pendant tout l'hiver et le printemps (j'achevai l'ouvrage, l'été,
aux bords de la mer), je composai la musique de _Thérèse_.

Je me souviens qu'un matin, le travail d'une situation qui réclamait
impérieusement le secours immédiat de mon collaborateur, Jules Claretie,
m'avait fort énervé. Je me décidai incontinent à écrire au ministre des
Postes, Télégraphes et Téléphones, pour qu'il m'accordât cette chose
presque impossible: avoir le téléphone placé chez moi, dans la journée,
avant quatre heures!...

Ma lettre, naturellement, reflétait plutôt le ton d'une supplique
déférente.

Aurais-je pu l'espérer? Quand je rentrai de mes occupations, je trouvai
sur ma cheminée un joli appareil téléphonique, tout neuf!

Le ministre, M. Bérard, lettré des plus distingués, avait dû
s'intéresser sur-le-champ à mon capricieux désir. Il m'envoya _illico_
une équipe d'une vingtaine d'hommes munis de tout ce qu'il fallait pour
un rapide placement.

O le cher et charmant ministre! Je l'aime d'autant plus qu'il eut un
jour pour moi une parole bien aimable: «J'étais heureux, fit-il, de vous
donner cette satisfaction, à vous qui m'avez si souvent causé tant de
plaisir au théâtre, avec vos ouvrages.»

_Par pari refertur_, oui, c'était la réciproque, mais rendue avec une
grâce et une obligeance que j'appréciai hautement.

Allo!... Allo! A mon premier essai, on s'en doute, je fus très inhabile.
Je parvins cependant à avoir la communication.

J'appris aussi, autre gracieuseté bien utile, que mon numéro ne
figurerait pas à l'_Annuaire_. Personne donc ne pourrait m'appeler. Je
serais seul à pouvoir user du merveilleux instrument.

Je ne tardai pas à téléphoner à Claretie. Il resta fort surpris de cet
appel lui venant de la rue Vaugirard. Je lui communiquai mes idées sur
la scène difficile qui avait occasionné la mise en place du téléphone.

Il s'agissait de la dernière scène.

Je lui téléphonai:

_Faites égorger Thérèse et tout sera bien._

J'entendis une voix qui m'était inconnue et qui poussait des cris
affolés (notre fil était en communication maladroite avec un autre
abandonné); elle me hurlait:

_Ah! si je savais qui vous êtes, gredin! je vous dénoncerais à la
police. Un crime pareil! De qui est-il question?_

Subitement la voix de Claretie:

_Une fois égorgée, elle ira rejoindre son mari dans la charrette. Je
préfère cela au poison!_

La voix du monsieur:

_Ah! c'est trop fort! Maintenant, les scélérats, ils vont l'empoisonner!
J'appelle la surveillante!... Je veux une enquête!..._

Une friture énorme se produisit dans l'appareil, et le calme bienheureux
reparut.

Il était temps; avec un abonné monté à un tel diapason, nous risquions,
Claretie et moi, de passer un mauvais quart d'heure! J'en tremble
encore!

Souvent, depuis, je travaillai avec Claretie dialoguant de chaque côté
d'un fil, et ce fil d'Ariane conduisit ma voix jusqu'à celle de
Perséphone, je veux dire... de Thérèse, à laquelle je faisais entendre
telle ou telle terminaison vocale, voulant avoir son opinion, avant de
l'écrire.

Par une belle journée de printemps, j'étais allé revoir le parc de
Bagatelle, et ce joli pavillon, alors encore abandonné, construit sous
Louis XVI par le comte d'Artois. Je fixai bien dans ma mémoire ce
délicieux petit château que la Révolution triomphante avait laissé
devenir une entreprise de fêtes champêtres, après en avoir spolié son
ancien propriétaire. En rentrant en sa possession, sous la Restauration,
le comte d'Artois l'avait appelé «Babiole». «Bagatelle» ou «Babiole»,
c'est tout un, et ce même pavillon devait, presque de nos jours, être
habité par Richard Wallace, le célèbre millionnaire, philanthrope et
collectionneur.

Je voulus, plus tard, que le décor du premier acte de _Thérèse_ le
rappelât exactement. Notre artiste fut particulièrement sensible à cette
pensée. On sait, en effet, la parenté qui l'unit à la descendance des
marquis d'Hertford.

La partition une fois terminée et connaissant les intentions de Raoul
Gunsbourg, qui avait désiré cet ouvrage pour l'Opéra de Monte-Carlo,
nous fûmes informés, Mme Massenet et moi, que S. A. S. le prince de
Monaco honorerait de sa présence notre modeste demeure et viendrait
déjeuner chez nous avec le chef de sa maison, M. le comte de Lamotte
d'Allogny. Immédiatement, nous invitâmes mon cher collaborateur et Mme
Claretie, ainsi que mon excellent éditeur et ami et Mme Heugel.

Le prince de Monaco, d'une si haute simplicité, voulut bien s'asseoir
près d'un piano que j'avais fait venir pour la circonstance, et il
écouta quelques passages de _Thérèse_. Il apprit de nous ce détail. Lors
de la première lecture à notre créatrice, Lucy Arbell, en véritable
artiste, m'arrêta comme j'étais en train de chanter la dernière scène,
celle où Thérèse, en poussant un grand cri d'épouvante, aperçoit la
terrible charrette emmenant son mari, André Thorel, à l'échafaud, et
clame de toutes ses forces: «Vive le roi!» pour être ainsi assurée de
rejoindre son mari dans la mort. Ce fut à cet instant, dis-je, que notre
interprète, violemment émue, m'arrêta et me fit, dans un élan de
transport: «Jamais je ne pourrai _chanter_ cette scène jusqu'au bout,
car lorsque je reconnais mon mari, celui qui m'a donné son nom, qui a
sauvé Armand de Clerval, je dois perdre la voix. Je vous demande donc de
_déclamer_ toute la fin de la pièce.»

Les grands artistes, seuls, ont le don inné de ces mouvements
instinctifs; témoin Mme Fidès-Devriès qui me demanda de refaire l'air de
Chimène: «Pleurez mes yeux!...» Elle trouvait qu'elle n'y pensait qu'à
son père mort, qu'elle oubliait trop son ami Rodrigue!

Un geste bien sincère aussi, fut trouvé par le ténor Talazac, créateur
de Des Grieux. Il voulut ajouter: _toi!..._ avant le _vous_! qu'il lance
en retrouvant Manon, dans le séminaire de Saint-Sulpice. Ce _toi_!
n'indiquait-il pas le premier cri de l'ancien amant, retrouvant sa
maîtresse?

       *       *       *       *       *

Les premières études de _Thérèse_ eurent lieu dans le bel appartement,
si richement décoré de tableaux anciens et d'oeuvre d'art, que Raoul
Gunsbourg possède rue de Rivoli. Nous étions au premier jour de l'an;
nous le fêtâmes en travaillant dans le salon, de huit heures du soir à
minuit.

Au dehors, il faisait un froid très vif, mais un superbe feu nous le
laissait ignorer; et ce fut dans cette douce et toute exquise atmosphère
qu'on but le champagne à la réalisation prochaine de nos communes
espérances.

Étaient-elles assez émouvantes, ces répétitions, qui réunissaient ces
trois beaux artistes: Lucy Arbell, Edmond Clément et Dufranne!

Le mois suivant, le 7 février 1907, eut lieu la première de _Thérèse_, à
l'Opéra de Monte-Carlo.

Ma chère femme et moi, nous étions, cette année encore, les hôtes du
prince, dans ce magnifique palais pour lequel je vous ai déjà dit toute
mon admiration.

Son Altesse nous avait invités dans la loge princière, la même loge où
j'avais été appelé, à la fin de la première du _Jongleur de Notre-Dame_,
et dans laquelle, en vue du public, le prince de Monaco m'avait placé
lui-même, sur la poitrine, le grand cordon de son ordre de
Saint-Charles.

Aller au théâtre, c'est bien; autre chose, cependant, est d'assister à
la représentation et d'écouter! Je repris donc, le soir de _Thérèse_, ma
place accoutumée dans le salon du prince. Des tentures et des portes le
séparaient de la loge. J'y étais seul, dans le silence, du moins je le
pouvais supposer.

Le silence? Parlons-en! Le vacarme des acclamations qui saluaient nos
trois artistes fut à ce point formidable que ni portes, ni tentures n'y
résistèrent, ne parvinrent à l'étouffer!

Au dîner officiel donné au palais, le lendemain, nos créateurs applaudis
étaient invités et fêtés. Mon célèbre confrère, M. Louis Diémer, le
merveilleux virtuose qui avait consenti à jouer le clavecin au premier
acte de _Thérèse_, Mme Louis Diémer, Mme Massenet et moi, nous en étions
également. Nous n'avions, ma femme et moi, pour arriver à la salle du
banquet, qu'à gravir l'escalier d'honneur. Il était proche de notre
appartement, cet appartement idéalement beau, véritable séjour de rêve.

Pendant deux années consécutives, _Thérèse_ fut reprise à Monte-Carlo,
et, avec Lucy Arbell, la créatrice, nous avions le brillant ténor
Rousselière et le maître professeur Bouvet.

Au mois de mars 1910, des fêtes d'un éclat inusité, véritablement inouï,
eurent lieu à Monaco pour l'inauguration du colossal palais du Musée
océanographique.

A la représentation de gala, on redonna _Thérèse_, devant un public
composé de membres de l'Institut, confrères de Son Altesse Sérénissime,
membre de l'Académie des sciences. Quantité d'illustrations, de savants
du monde entier, les représentants du corps diplomatique, ainsi que M.
Loubet, ancien président de la République, étaient là.

Le matin de la séance solennelle d'inauguration, le prince prononça un
admirable discours, auquel répondirent les présidents des académies
étrangères.

J'étais déjà fort souffrant et je ne pus prendre ma place au banquet qui
eut lieu au palais, et à la suite duquel on se rendit au spectacle de
gala dont j'ai parlé.

Mon confrère de l'Institut, Henri Roujon, voulut bien, au banquet du
lendemain matin, lire le discours que j'aurais dû prononcer moi-même, si
je n'avais été obligé de garder le lit.

Être lu par Henri Roujon, c'est un honneur et un succès!

Saint-Saëns, invité aussi à ces fêtes et habitant le palais, ne cessa de
me prodiguer les marques de la plus affectueuse sollicitude. Le prince
lui-même daigna me visiter dans ma chambre de malade, et chacun me
redisait, avec le succès de la représentation, celui de notre Thérèse,
Lucy Arbell.

Mon médecin, aussi, qui m'avait quitté, le soir, plus calme, ouvrit ma
porte vers les minuit. Ce fut, sans doute, pour prendre de mes
nouvelles, mais également pour me parler de la belle représentation. Il
savait que ce serait un baume d'une efficacité certaine pour moi.

Un détail qui me causa une grande satisfaction fut celui-ci:

On avait représenté _le Vieil Aigle_, de Raoul Gunsbourg, où Mme
Marguerite Carré, femme du directeur de l'Opéra-Comique, se vit
acclamée. _Thérèse_ était en même temps sur l'affiche. Albert Carré, qui
avait assisté à la représentation, ayant rencontré un de ses amis
parisiens aux fauteuils d'orchestre, lui annonça qu'il jouerait
_Thérèse_, à l'Opéra-Comique, avec la bien dramatique créatrice.

Effectivement, quatre ans après la première à Monte-Carlo, et après tant
d'autres théâtres qui avaient déjà représenté cet ouvrage, la première
de _Thérèse_ eut lieu, à l'Opéra-Comique, le 28 mai 1911, et _l'Écho de
Paris_ voulut bien faire paraître, pour la circonstance, un supplément
merveilleusement présenté.

Au moment où j'écris ces lignes, je lis que le second acte de _Thérèse_
fait partie du rare programme de la fête qui m'est offerte, à l'Opéra,
le dimanche 10 décembre 1911, par l'oeuvre pie, française et
populaire: les «Trente Ans de Théâtre», la si utile création de mon ami
Adrien Bernheim, qui a l'esprit aussi généreux que l'âme grande et
bonne.

       *       *       *       *       *

Un tendre ami me disait dernièrement: «Si vous avez écrit _le Jongleur
de Notre-Dame_ avec la foi, vous avez écrit _Thérèse_ avec le coeur.

Rien ne pouvait être pensé plus simplement et me toucher davantage.




CHAPITRE XXVI

D'ARIANE A DON QUICHOTTE


Je reprenais, ce matin, le cours de _Mes Souvenirs_, quand j'appris une
nouvelle qui me navra: la mort d'une amie de mon enfance, Mme
Maucorps-Delsuc!

Je dois à ce parfait professeur, qui enseigna autrefois le solfège au
Conservatoire, les conseils précieux qui contribuèrent à me faire
obtenir mon prix de piano, en 1859. Mme Maucorps meurt ayant dépassé sa
quatre-vingtième année, emportant dans un autre monde les sentiments de
tendre reconnaissance que je lui avais voués et qui correspondaient à
l'affectueux intérêt qu'elle n'avait jamais cessé de me témoigner.

En sincère émotion, mon coeur va vers elle!

       *       *       *       *       *

Je ne livre jamais un ouvrage qu'après l'avoir conservé, par devers moi,
pendant des mois, des années même.

J'achevais de terminer _Thérèse_--longtemps avant qu'elle dût être
représentée--quand mon ami Heugel m'apprit qu'il s'était déjà entendu
avec Catulle Mendès pour donner une suite à _Ariane_.

Tout en étant un ouvrage distinct, _Bacchus_ devait, dans notre pensée,
ne former qu'un tout avec _Ariane_.

Le poème en fut écrit en très peu de mois. J'y prenais un grand intérêt.

Cependant, et ceci est bien d'accord avec mon caractère, des
hésitations, des doutes vinrent souvent me tourmenter.

De l'histoire fabuleuse des dieux et des demi-dieux de l'antiquité,
celle qui se rapporte aux héros hindous est peut-être celle aussi qu'on
connaît le moins.

L'étude des fables mythologiques, qui n'avait, jusqu'à ces derniers
temps, qu'un intérêt de pure curiosité, tout au plus d'érudition
classique, a acquis une plus haute importance, grâce aux travaux des
savants modernes, lui faisant trouver sa place dans l'histoire des
religions.

Il devait plaire à l'esprit avisé d'un Catulle Mendès d'y promener les
inspirations de sa muse poétique, toujours si chaude et si colorée.

Le poème sanscrit, à la fois religieux et épique, de Palmiki,
_Râmayana_, pour ceux qui ont lu cette sublime épopée, est plus curieux
et plus immense même que les _Niebelungen_, ce poème épique de
l'Allemagne du moyen âge, retraçant la lutte de la famille des
Niebelungen contre Etzel ou Attila et la destruction de cette famille.
En proclamant _Râmayana_ l'Illiade ou l'Odyssée de l'Inde, on n'a rien
exagéré. C'est divinement beau, comme l'oeuvre immortelle du vieil
Homère, qui a traversé les siècles.

Je connaissais cette légende pour l'avoir lue et relue, mais il me
fallut ajouter, par la pensée, ce que les mots, les vers, les situations
même, ne pouvaient expliquer assez clairement pour le public souvent
distrait.

Mon travail, cette fois, fut acharné, opiniâtre, je luttais; je
rejetais, je reprenais. Enfin je terminai _Bacchus_, après y avoir
consacré tant de jours, tant de mois!

La distribution que nous accorda la nouvelle direction de l'Opéra, MM.
Messager et Broussan, fut celle-ci: Lucienne Bréval reparut dans la
figure d'Ariane; Lucy Arbell, en souvenir de son grand succès dans
Perséphone, fut la reine Amahelly, amoureuse de Bacchus: Muratore, notre
Thésée devint en même temps Bacchus, et Gresse accepta le rôle du prêtre
fanatique.

La nouvelle direction, encore peu affermie, voulut donner un cadre
magnifique à notre ouvrage.

Comme autrefois, pour _le Mage_, on avait été cruel, je l'ai dit, pour
notre excellent directeur Gailhard, dont c'était la dernière carte avant
son départ de l'Opéra,--ce qui ne l'empêcha pas d'y revenir peu de temps
après, encore plus aimé qu'avant,--de même, on fut dur pour _Bacchus_.

Au moment de _Bacchus_, le public, la presse étaient indécis sur la
vraie valeur de la nouvelle direction.

Donner un ouvrage dans ces conditions était, pour la seconde fois,
affronter un péril. Je m'en aperçus, mais trop tard, car l'ouvrage,
malgré ses défauts, paraît-il, ne méritait pas cet excès d'indignité.

Le public, cependant, qui se laisse aller à la sincérité de ses
sentiments, fut, en certains endroits de l'ouvrage, d'un enthousiasme
bien réconfortant. Il accueillit, notamment, le premier tableau du
troisième acte par des applaudissements et des rappels nombreux. Le
ballet, dans une forêt de l'Inde, fut très apprécié.

L'entrée de Bacchus sur son char, d'une mise en scène admirable, eut un
gros succès.

Avec un peu de patience, ce bon public aurait triomphé des mauvaises
humeurs dont j'avais été prévenu à l'avance.

Un jour du mois de février 1909, comme je venais de terminer un des
actes de _Don Quichotte_ (j'en parlerai plus loin), il était quatre
heures du soir, je courus chez mon éditeur, au _Ménestrel_, au
rendez-vous que j'avais avec Catulle Mendès. Je me croyais en retard en
y arrivant, et comme je disais, en entrant, mes regrets d'avoir fait
attendre mon collaborateur, un employé de la maison me répondit par ces
mots: «Il ne viendra pas. Il est mort!»

Je fus renversé à cette nouvelle terrifiante. Un coup de massue ne m'eût
pas accablé davantage! J'appris, un instant après, les détails de
l'épouvantable catastrophe.

Lorsque je revins à moi, je ne pus que dire: «Nous sommes perdus pour
_Bacchus_ à l'Opéra! Notre soutien le plus précieux n'est plus!...

Les colères que sa critique si vibrante et si belle cependant avait
soulevées contre Catulle Mendès devaient être le prétexte d'une revanche
de la part des meurtris.

Ces craintes n'étaient que trop justifiées par les doutes dont j'ai déjà
parlé, et si Catulle Mendès eût assisté, par la suite à nos répétitions,
il aurait, par là même, rendu grand service.

Elle est unique la reconnaissance que je garde à ces admirables
artistes: Bréval, Arbell, Muratore, Gresse! Ils combattirent avec éclat
et leurs talents pouvaient faire croire à un bel ouvrage.

Souvent on forma le projet de réagir. Je remercie de cette pensée, sans
lendemain, MM. Messager et Broussan.

J'avais écrit un important morceau d'orchestre (rideau baissé) pour
accompagner le combat victorieux des singes des forêts de l'Inde contre
l'armée héroïque de Bacchus. Je m'étais amusé à réaliser, je le crois du
moins, au milieu des développements symphoniques, les cris des terribles
chimpanzés armés de blocs de pierre qu'ils précipitaient du haut des
rochers.

Les défilés des montagnes ne portent décidément pas bonheur. Les
Thermopyles! Roncevaux! Le paladin Roland comme Léonidas l'apprirent à
leurs dépens. Toute leur vaillance n'y put rien.

Que de fois, en écrivant ce morceau, j'allai étudier les moeurs de ces
mammifères, au Jardin des Plantes! Je les aimais, ces amis, eux dont a
si mal parlé Schopenhauer en disant que si l'Asie a les singes, l'Europe
a les Français! Peu aimable pour nous, l'Allemand Schopenhauer!

Longtemps avant qu'on se décidât, après maintes discussions, à laisser
_Bacchus_ entrer en répétitions (il ne devait passer, en fin de saison,
qu'en 1909), j'avais le bonheur d'avoir mis en train la musique de
trois actes, _Don Quichotte_, dont le sujet et la distribution des
artistes avaient été désirés si affectueusement par Raoul Gunsbourg pour
le théâtre de Monte-Carlo.

Vous le pressentez, mes chers enfants, j'étais de fort méchante humeur
en songeant aux tribulations qu'allait me valoir Bacchus, sans qu'en ma
conscience d'homme et de musicien j'eusse quoi que ce soit à me
reprocher.

_Don Quichotte_ arrivait donc comme un baume dulcifiant dans ma vie.
J'en avais grand besoin. Depuis le mois de septembre précédent, je
souffrais de douleurs rhumatismales aiguës et je passais mon existence
plutôt dans le lit que debout. J'avais trouvé un système de pupitre qui
me permettait d'écrire étant couché.

J'éloignais de ma pensée _Bacchus_ et le sort incertain que lui
réservait l'avenir, et j'avançais ainsi, chaque jour, la composition de
_Don Quichotte_.

Henri Cain avait très habilement, suivant son habitude, établi un
scénario d'après la comédie héroïque de Le Lorain, ce poète dont le bel
avenir fut tué par la misère, qui précéda sa mort. Je salue ce héros de
l'art dont la physionomie rappelait celle de notre héros à la longue
figure!

Ce qui, en me charmant, me décida, à écrire cet ouvrage, ce fut une
géniale invention de Le Lorain, de substituer à la grossière servante
d'auberge, la Dulcinée de Cervantès, la si originale et si pittoresque
_Belle Dulcinée_. Les auteurs dramatiques français les plus en renom
n'avaient pas eu cette excellente idée. Elle apportait à notre pièce un
élément de haute beauté dans le rôle de la femme et un attrait de
puissante poésie à notre _Don Quichotte_ mourant d'amour, du véritable
amour cette fois, pour une Belle Dulcinée qui justifiait à un si haut
point cette passion.

Ce fut donc avec un délice infini que j'attendis le jour de la
représentation. Celle-ci eut lieu à l'Opéra de Monte-Carlo, en février
1910. O la belle, la magnifique première!

Combien grand fut l'enthousiasme avec lequel on accueillit nos
merveilleux artistes: Chaliapine, Don Quichotte idéal; Lucy Arbell,
étincelante, extraordinaire dans la Belle Dulcinée, et Gresse, Sancho du
plus parfait comique!

En repensant à cet ouvrage, que l'on donna cinq fois dans la même
saison, à Monte-Carlo, fait unique dans les annales de ce théâtre, je
sens tout mon être vibrer de bonheur à l'idée de revoir ce pays de rêve,
le palais de Monaco et Son Altesse Sérénissime à l'occasion prochaine de
_Roma_.

J'ai déjà réservé sur cet ouvrage beaucoup de notes pour _Mes Souvenirs_
en 1912.

Des joies nouvelles se réalisèrent lors des répétitions de _Don
Quichotte_ au Théâtre-Lyrique de la Gaîté, où je savais recevoir
l'accueil le plus franc, le plus ouvert, le plus affectueux des
directeurs, les frères Isola.

La distribution de Monte-Carlo, se modifia en ce sens que nous eûmes à
Paris pour Don Quichotte le superbe artiste Vanni Marcoux, et, pour
Sancho, le maître comédien Lucien Fugère. Lucy Arbell devait à son
triomphe de Monte-Carlo d'être engagée pour la Belle Dulcinée au
Théâtre-Lyrique de la Gaîté.

Mais fut-il jamais un bonheur sans mélange?

Cette amère et mélancolique réflexion, je ne la fais certainement pas
pour ce qui concerne l'éclatant succès de nos artistes et de la mise en
scène des frères Isola, si bien secondés par le régisseur général Labis.

Mais jugez-en plutôt. La répétition dut être ajournée à trois semaines
par les maladies graves et successives de nos trois artistes. Chose
curieuse cependant et vraiment digne d'admiration, nos trois interprètes
furent guéris presque en même temps, et ils quittèrent leurs chambres,
témoins de leurs souffrances, le matin même du jour où eut lieu la
répétition générale. Vivent les beaux et bons artistes!

Les acclamations frénétiques du public devaient être pour eux une douce
et tout exquise récompense, quand elles éclatèrent, le 28 décembre 1910,
pendant cette répétition générale qui dura de une heure à cinq heures du
soir.

Mon premier jour de l'an fut bien fêté, lui aussi. J'étais très
souffrant ce jour-là et ce fut dans mon lit de douleur qu'on m'apporta
les cartes de visite de mes fidèles élèves, les pneumatiques des amis,
heureux du succès, les belles fleurs envoyés à ma femme, et une
délicieuse statuette en bronze, souvenir de Raoul Gunsbourg, qui me
rappelait ainsi tout ce que je lui devais pour _Don Quichotte_ à
Monte-Carlo, pour les premières et pour la reprise faite à ce même
théâtre.

Je sais que la saison 1912 débutera par une reprise nouvelle de cet
ouvrage pendant les répétitions de _Roma_, en février prochain.

La première année de _Don Quichotte_, au théâtre des frères Isola aura
eu quatre-vingts représentations consécutives de cet ouvrage.

J'ai plaisir à rappeler certains détails pittoresques qui m'ont vivement
intéressé pendant les études de cet ouvrage.

C'est, d'abord, la curieuse audace que notre Belle Dulcinée, Lucy
Arbell, eut de vouloir accompagner elle-même, sur la guitare, la chanson
du quatrième acte. Elle parvint, en très peu de temps, à devenir une
véritable virtuose sur cet instrument, dont on soutient les chants
populaires en Espagne, en Italie et même en Russie. Ce fut une
innovation charmante; elle nous débarrassait de cette banalité:
l'artiste frottant une guitare garnie de ficelles, tandis que, dans la
coulisse, un instrumentiste exécute, d'où désaccord entre le geste de
l'artiste et la musique. Jusqu'à ce jour, toutes les Dulcinées n'ont pu
réaliser ce tour de force de la créatrice. Je me souviens aussi que,
connaissant son habileté vocale, j'éclairai le rôle avec de hardies
vocalises et que cela surprit fort, par la suite, plus d'une interprète;
et, pourtant, un contralto doit savoir vocaliser comme un soprano. _Le
Prophète_ et _le Barbier de Séville_ en témoignent.

La mise en scène de l'acte des Moulins, si ingénieusement trouvée par
Raoul Gunsbourg, se compliqua au théâtre de la Gaîté, tout en gardant
cependant l'effet réalisé à Monte-Carlo.

Un échange de chevaux, fort habilement dissimulé au public, fit croire
que Don Quichotte et son sosie n'étaient qu'un seul homme!

Une trouvaille aussi fut celle de Gunsbourg, lorsqu'on mit en scène le
cinquième acte. Un artiste, dans une scène d'agonie, fût-il le premier
du monde, veut naturellement mourir couché à terre. Gunsbourg s'écria,
dans un éclair génial: «Un chevalier doit mourir debout!» Et notre Don
Quichotte, alors Chaliapine, s'adossa contre un grand arbre de la forêt
et exhala ainsi son âme fière et amoureuse.




CHAPITRE XXVII

UNE SOIRÉE!


Au printemps de 1910, ma santé était un peu chancelante.

_Roma_ était gravée depuis longtemps, matériel prêt; _Panurge_ terminé;
et je sentais, chose rare, l'impérieux besoin de me reposer pendant
quelques mois.

Ne rien faire absolument, me livrer tout entier, si doux qu'il pût être,
au _dolce farniente_, n'était point possible! Je cherchai donc et je
trouvai une occupation qui ne pouvait fatiguer ni mon esprit ni mon
coeur.

Je vous ai dit, mes chers enfants, qu'au mois de mai 1891, lors de la
disparition de la maison Hartmann, j'avais confié à un ami les
partitions de _Werther_ et d'_Amadis_. Je n'ai à parler, maintenant, que
d'_Amadis_. J'allai donc trouver mon ami qui m'ouvrit son coffre-fort,
non pour en tirer des billets de banque, mais pour en extraire sept
cents pages (brouillon d'orchestre), qui formaient la partition
d'_Amadis_, composée fin de l'année 1889 et année 1890. Il y avait donc
vingt et un ans que cet ouvrage attendait dans le silence.

_Amadis!_ Quel joli poème j'avais là! Quel aspect vraiment nouveau!
Quelle poétique et touchante allure avait ce _Chevalier du lys_, resté
le type des amants constants et respectueux! Quel enchantement dans ces
situations! Quelle attachante résurrection, enfin, que celle de ces
nobles héros de la chevalerie du moyen âge, de ces preux, si vaillants
et si braves!

Je retirai donc cette partition du coffre et y laissai un quatuor et
deux choeurs pour voix d'hommes. _Amadis_ devait être mon travail de
l'été. J'en commençai allégrement la copie à Paris et allai la continuer
à Égreville.

Malgré ce travail facile et qui me semblait un si lénitif et si parfait
calmant au malaise que je ressentais, je me trouvais véritablement très
souffrant et je me disais que j'avais bien fait de renoncer à composer,
me sachant dans un état de santé si précaire.

J'arrivai à Paris pour consulter mon médecin. Il m'ausculta, puis, ne me
cachant pas ce que lui avait révélé son diagnostic: «Vous êtes très
malade!» me fit-il. «Comment? lui dis-je, c'est impossible! Je copiais
encore lorsque vous êtes venu!»

«Vous êtes très gravement malade!» insista-t-il.

Le lendemain matin, médecins et chirurgien m'obligeaient à quitter mon
cher et doux foyer, ma chambre tant aimée.

Une ambulance automobile m'emporta à la maison de santé de la rue de La
Chaise. Ce m'était une consolation. Je ne quittais pas mon quartier. Je
fus inscrit sur le registre de la maison sous un nom d'emprunt, les
médecins ayant craint les interviews, bien aimables d'ailleurs, qu'on
m'aurait demandées et qu'il m'était tout à fait défendu d'accorder dans
ces moments-là.

Le lit dans lequel je m'étendis était placé, par une toute gracieuse
attention, au milieu de la plus belle chambre de l'établissement, dite
le salon Borghèse. J'en fus ému.

Je fus l'objet, de la part du professeur chirurgien Pierre Duval et des
docteurs Richardière et Laffitte, des soins les plus admirables et les
plus dévoués.

J'étais là, environné d'un calme silencieux et comme enveloppé par une
tranquillité dont j'appréciais tout le prix.

Mes plus chères amitiés venaient me rendre visite, chaque fois que
l'autorisation leur en était donnée. Ma femme, tout inquiète, était
accourue d'Égreville et m'apportait son affection la plus émue.

Je devais être sauvé au bout de quelques jours.

Le repos forcé imposé à mon corps n'empêchait cependant pas mon esprit
de travailler.

Je n'attendis pas que le mieux se fît dans mon état pour m'occuper des
discours que j'aurais à prononcer comme président de l'Institut et
président de l'Académie des Beaux-Arts (double présidence qui m'était
échue cette année) et enveloppé de glace, de mon lit, j'envoyais aussi
mes instructions pour les futurs décors de _Don Quichotte_.

Enfin, je rentrai chez moi!

Revoir sa demeure, ses meubles; retrouver les livres qu'on aimait à
feuilleter, tous ces objets qui caressaient vos yeux, vous rappelaient
de chers souvenirs, et dont on s'était fait une habitude; revoir les
êtres qui vous sont chers, ces serviteurs pleins d'attentions, ah!
quelle joie! Et si vive fut cette joie qu'elle me causa une crise de
larmes.

Et ces promenades que je faisais, encore tout chancelant, appuyé sur le
bras de mon tendre frère, le général, et sur celui d'une amie bien
chère, comme je les reprenais avec bonheur! Que j'étais heureux de
promener ma convalescence à travers ces allées ombreuses du Luxembourg,
au milieu des rires enjoués des enfants, de toute cette jeunesse qui y
prenait ses ébats, parmi les claires chansons des oiseaux qui allaient
sautillant de branche en branche, contents de vivre dans ce beau jardin,
leur ravissant royaume!

       *       *       *       *       *

Égreville, que j'avais déserté alors que je me doutais si peu de ce qui
devait m'advenir, reprit sa vie ordinaire dès que, tranquillisée sur mon
sort, ma femme bien-aimée put y retourner.

L'été qui m'avait été si triste prit fin, et l'automne arriva avec les
deux séances publiques de l'Institut et de l'Académie des Beaux-Arts et
les répétitions, aussi, de _Don Quichotte_.

Une idée d'un réel intérêt me fut soumise, entre temps, par l'artiste à
qui devait échoir la mission de la faire triompher plus tard. Ayant mis
cette idée à profit, j'écrivis une suite de compositions et leur donnai
le nom proposé par l'interprète: les _Expressions lyriques_. Cette
réunion des deux forces expressives, le chant et la parole, je
m'intéressai grandement à la faire vibrer dans une même voix.

Les Grecs, d'ailleurs, n'agissaient pas autrement dans l'interprétation
de leurs hymnes, en alternant le chant avec la déclamation.

Et comme il n'y a rien de nouveau sous les étoiles, ce que nous jugions
une innovation moderne n'était que «renouvelé des Grecs», ce dont on
peut s'honorer, cependant.

Depuis ce temps, et toujours depuis, j'ai vu les auditeurs très captivés
par ces compositions et émus par l'admirable expression personnelle que
leur donnait l'interprète.

       *       *       *       *       *

Un matin, tandis que j'en étais aux dernières corrections d'épreuves de
_Panurge_, dont le poème m'avait été confié par mon ami Heugel et avait
pour auteurs Maurice Boukay, pseudonyme de Couyba, plus tard ministre du
Commerce, et Georges Spitzmüller, je reçus l'affectueuse visite de O. de
Lagoanère, administrateur général du Théâtre-Lyrique de la Gaîté. Il
venait au nom de nos excellents directeurs, les frères Isola, me
demander de leur donner _Panurge_.

A cette démarche, aussi spontanée que flatteuse, je répondis que ces
messieurs s'engageaient bien aimablement à mon égard, mais qu'ils ne
connaissaient pas l'ouvrage. «C'est vrai, me répliqua aussitôt l'aimable
M. de Lagoanère, mais c'est un ouvrage qui vient de vous!»

On prit date et, séance tenante, le traité fut signé avec les noms des
artistes proposés par la direction.

Je me réserve, mes chers enfants, de vous parler plus en détail de
_Panurge_, aussitôt qu'il sera rentré en répétitions.

       *       *       *       *       *

Au moment où j'écris ces lignes, je suis encore sous l'émouvante
impression de la splendide soirée donnée le 10 décembre à l'Opéra.

Il y a quelques semaines, mon excellent ami Adrien Bernheim vint me voir
et, entre deux dragées (il est aussi gourmand que moi), il me proposa de
participer à une grande représentation qu'il organisait en mon honneur,
pour fêter le dixième anniversaire de l'oeuvre française et populaire:
les _Trente ans de Théâtre_. «En mon honneur!» m'écriai-je dans une
extrême confusion...

Il n'y eut pas un artiste, et des plus grands, qui ne se sentît heureux
de prêter son concours à cette soirée.

Ce fut ensuite, de jour en jour, toujours chez moi, dans le salon de
famille de la rue de Vaugirard, que je vis se réunir, animés d'un égal
dévouement pour assurer le succès, les secrétaires généraux de l'Opéra
et de l'Opéra-Comique, MM. Stuart et Carbone, et l'administrateur du
Théâtre-Lyrique de la Gaîté, M. O. de Lagoanère. Mon bien cher Paul
Vidal, chef d'orchestre à l'Opéra, et professeur de composition au
Conservatoire, se joignit à eux.

Le programme fut décidé tout de suite. Les études particulières
commencèrent aussitôt. La peur cependant que j'éprouvais, et que j'ai
toujours eue, lorsque j'ai fait une promesse, d'être souffrant quand
arrivait l'instant de l'exécution, me causa plus d'une insomnie.

«Tout est bien qui finit bien», dit la sagesse des nations. J'avais
tort, on va le voir, de me torturer pendant tant de nuits.

Aucun artiste, ai-je dit, ne se serait senti heureux s'il n'avait pas
participé à cette soirée en lui accordant son généreux concours. Notre
vaillant président Adrien Bernheim, avait, après quelques paroles
chaleureusement patriotiques, obtenu de tous les professeurs de
l'orchestre de l'Opéra qu'ils viendraient répéter les différents actes,
intercalés dans la soirée, à six heures vingt-cinq du soir. Personne ne
dîna; tout le monde fut au rendez-vous!

A vous tous, mes amis, mes confrères, mes remerciements émus!

Je n'ai point à apprécier moi-même ce que fut cette fête, à laquelle je
pris une part si personnelle...

Il n'y a pas de circonstances, si belles et si sérieuses qu'elles soient
dans la vie, auxquelles ne se mêle parfois un incident qui leur fait
contraste.

Tous mes amis voulaient témoigner de leur empressement à assister à la
soirée de l'Opéra. Il se trouva parmi eux un fidèle habitué des théâtres
qui tint à venir m'exprimer ses regrets de ne pouvoir assister à cette
fête. Il avait perdu tout récemment son oncle, qu'on savait millionnaire
et dont il était héritier.

Je lui présentai mes condoléances et il partit.

Le plus drôle, c'est que je devais apprendre fortuitement l'étrange
conversation qu'à l'occasion des funérailles de cet oncle, il avait eue
avec le représentant des pompes funèbres.

«Si monsieur désire, avait dit ce dernier, un service de première
classe, il aura l'église entièrement tendue de noir aux armes du défunt,
l'orchestre de l'Opéra, les premiers artistes, le catafalque le plus
monumental», suivant la somme.

L'héritier hésita...

«Alors, monsieur, ce sera la seconde classe, l'orchestre de
l'Opéra-Comique, des artistes de second plan», suivant la somme.

Nouvelle hésitation...

Le représentant ajouta alors, avec un accent contrit:

«Ce sera donc la troisième classe; mais je vous préviens, monsieur, que
ce ne sera pas _gai_! (_sic_)»

Puisque je suis sur ce terrain, et le mot est bien le mot juste,
j'ajouterai que j'ai reçu d'Italie une lettre de félicitations qui se
terminait par les salutations d'usage et, cette fois, ainsi conçue:

«Veuillez croire à mes plus sincères... _obsèques_.» (Traduction libre
d'_ossequiosita_.)

La mort a quelquefois des côtés aussi amusants que la vie en a de
tristes.

Cela me fait souvenir de la fidélité avec laquelle les frères Lionnet
suivaient les enterrements.

Était-ce sympathie pour les défunts, ou bien ambition de voir leurs noms
au nombre de ceux des personnes de distinction citées à cette occasion,
par les journaux? On n'a jamais pu savoir.

Étant un jour de cortège funèbre, Victorien Sardou entendit l'un des
frères Lionnet parler avec un de ses voisins et lui dire, l'air navré,
en lui donnant de tristes nouvelles de la santé d'un ami: «Allons, ce
sera à lui bientôt!»

Ces mots éveillèrent l'attention de Sardou, qui s'exclama, en montrant
les frères Lionnet: «Non seulement ils suivent tous les enterrements,
mais ils les annoncent!»




CHAPITRE XXVIII

CHÈRES ÉMOTIONS


Durant l'été de 1902, arrivant de Paris, je rentrai dans ma demeure, à
Égreville.

Parmi les livres et les brochures que j'avais emportés avec moi, se
trouvait _Rome vaincue_, d'Alexandre Parodi. Cette magnifique tragédie
avait obtenu, en 1876, au moment où elle fut jouée pour la première fois
sur la scène de la Comédie-Française, un succès resté inoubliable.

Sarah Bernhardt et Mounet-Sully, jeunes tous les deux à cette époque,
avaient été les protagonistes de deux actes les plus émouvants de
l'oeuvre: Sarah Bernhardt, en incarnant l'aïeule aveugle, Posthumia,
et Mounet-Sully, en interprétant l'esclave gaulois, Vestapor.

Sarah dans toute l'efflorescence de sa radieuse beauté, avait demandé le
rôle de l'aïeule, tant il est vrai de dire que la véritable artiste ne
pense pas à elle; qu'elle sait, quand il le faut, faire abstraction
d'elle-même, sacrifier le charme de ses grâces et l'éclat de ses
attraits aux exigences supérieures de l'art!

Il en fut de même, mes chers enfants, trente-cinq années plus tard, à
l'Opéra, ainsi que la remarque pourra en être justement faite.

Je me souviens encore de ces hautes fenêtres, de ces baies immenses qui
envoyaient le jour dans ma grande chambre d'Égreville.

J'avais lu, après dîner la très attachante brochure de la _Rome vaincue_
jusqu'aux extrêmes lueurs de la journée. Je ne pouvais m'en détacher,
tant elle m'enthousiasmait. Il fallut, comme l'a dit notre grand
Corneille, que

    ...l'obscure clarté qui tombe des étoiles,
    Bientôt avec la nuit...

arrêtât ma lecture.

Dois-je ajouter, après cela, que je ne pus résister à me mettre aussitôt
au travail, et que l'écrivis, les jours suivants, toute la scène de
Posthumia, au 4e acte? Vous me direz, sans doute, que je travaillais
ainsi bien au hasard, n'ayant pas encore distribué les scènes suivant
les exigences d'un ouvrage lyrique. J'avais cependant décidé déjà mon
titre: _Roma_.

Le véritable emballement dans lequel ce travail me jeta, ne m'empêcha
pas, néanmoins, de songer qu'à défaut d'Alexandre Parodi, mort en 1901,
l'autorisation de ses héritiers m'était nécessaire. J'écrivis donc; mais
ma lettre devait rester sans réponse.

Je dus ce contre-temps à une adresse erronée. La veuve de l'illustre
tragique m'apprit, en effet, par la suite, que ma demande n'était
jamais parvenue à sa destination.

Parodi! qu'il était bien le _vir probus dicendi peritus_ des anciens!
Quels souvenirs j'ai gardés de nos promenades le long du boulevard des
Batignolles, où je pensais que se trouvait toujours son ancienne
demeure! Avec quelle éloquence il narrait la vie des Vestales qu'il
avait lue dans Ovide, leur grand historiographe!

J'écoutais avidement sa parole colorée, si enthousiaste des choses du
passé. Ah! que ses emportements contre tout ce qui n'était pas élévation
dans les sentiments, noble fierté dans les intentions, dignité et
simplicité dans la forme, que ces emportements, dis-je, étaient superbes
et comme on sentait que son âme vibrait toujours dans l'au-delà! Il
semblait qu'une flamme la consumât, imprimant à ses joues le creux de
ses tortures intérieures.

Je l'ai tant admiré et bien aimé! Il me semble que notre collaboration
n'est point finie, qu'un jour nous pourrons la reprendre ensemble, dans
le mystérieux séjour où l'on va, mais d'où l'on ne revient jamais!

Fort déçu du silence qui avait suivi l'envoi de ma lettre, j'allais
abandonner mon projet d'écrire _Roma_ lorsque, dans ma vie, apparut un
maître poète, Catulle Mendès. Il m'offrit cinq actes pour l'Opéra:
_Ariane_; je vous en ai déjà parlé.

Ce fut cinq ans après, en 1907, que mon ami Henri Cain vint me demander
si j'avais l'intention de reprendre avec lui notre fidèle collaboration.

Tout en causant avec moi, il remarqua que j'avais mes pensées ailleurs,
qu'une autre idée me préoccupait. C'était exact. Je fus amené à lui
confier mon aventure à propos de _Roma_.

Mon désir de trouver dans cette oeuvre le poème rêvé fut immédiatement
partagé par Henri Cain: quarante-huit heures après, il me rapportait
l'autorisation des héritiers. Ceux-ci avaient signé un traité qui
m'accordait un délai de cinq ans pour écrire et faire représenter
l'ouvrage.

Il m'est agréable, aujourd'hui, de remercier Mme veuve Parodi, femme
d'une rare et parfaite distinction, et ses fils, dont l'un occupe une
situation éminente dans l'instruction publique.

Ainsi que je vous l'ai déjà dit, mes chers enfants, je me trouvais, en
février 1910, à Monte-Carlo, pour les répétitions et la première
représentation de _Don Quichotte_. J'habitais alors, déjà, cet
appartement qui m'a tant plu, à l'Hôtel du Prince de Galles. J'y suis
toujours revenu avec bonheur. Comment aurait-il pu en être autrement.

La chambre où je travaillais donnait de plain-pied sur un des boulevards
de la ville, et de mes fenêtres j'avais une vue incomparable.

Au premier plan: des orangers, des citronniers, des oliviers; à
l'horizon: le grand rocher surplombant la mer aux flots d'azur, et, sur
le roc, l'antique palais modernisé du prince de Monaco.

Dans cette calme et paisible demeure--chose exceptionnelle pour un
hôtel--malgré l'affluence des familles étrangères qui y étaient
installées, j'étais incité au travail. Pendant mes heures de liberté,
entre les répétitions, je m'occupais à écrire une ouverture pour _Roma_;
j'avais emporté avec moi les huit cents pages d'orchestre de la
partition manuscrite complètement terminée.

Le second mois de mon séjour à Monte-Carlo, je le passai au palais de
Monaco. C'est là que j'achevai cette composition, dans ce milieu
enchanteur, dans la haute poésie de cette splendeur.

Lorsque, deux ans plus tard, aux répétitions de _Roma_, j'assistai à
l'audition de cette ouverture, lue par les artistes de l'orchestre et
dirigée par le maître Léon Jehin avec un art extraordinaire, je pensai à
cette coïncidence qui faisait que ces pages, écrites dans le pays,
l'avaient été tout proche du théâtre où elles étaient jouées.

En rentrant à Paris, en avril, après les fêtes somptueuses par
lesquelles avait été inauguré le Palais océanographique, et que je vous
ai racontées, je reçus la visite de Raoul Gunsbourg. Il venait, au nom
de Son Altesse Sérénissime, s'informer si j'avais un ouvrage à lui
confier pour 1912. _Roma_ était terminée depuis longtemps, le matériel
en était prêt, et, par conséquent, je pouvais le lui promettre et
attendre deux années encore. Je le lui proposai.

Mon habitude, je l'ai déjà dit, est de ne jamais parler d'un ouvrage que
lorsqu'il est complètement achevé, que son matériel, toujours important,
est gravé et corrigé. C'est là une besogne considérable dont j'ai à
remercier mes chers éditeurs, Henri Heugel et Paul-Émile Chevalier,
ainsi que mes scrupuleux correcteurs, en tête desquels j'aime à placer
Ed. Laurens, un maître musicien. Si j'insiste sur ce point, c'est que
rien n'a pu empêcher, jusqu'ici, la persistance de cette formule: «M.
Massenet se hâte d'achever sa partition afin d'être prêt pour le
premier...!» Laissons dire et... continuons.

Ce ne fut qu'au mois de décembre 1911 que les études de _Roma_ pour les
artistes commencèrent, rue de Rivoli, chez Raoul Gunsbourg.

Qu'il était beau de voir nos grands artistes se passionner aux leçons de
Gunsbourg qui, vivant les rôles, leur infusait sa vie même en les
mettant en scène!

Hélas! pour moi, un accident me retint au lit dès le début de ces
passionnantes études. Tous les soirs, cependant, de cinq à sept heures,
je suivais, de mon lit, grâce à mon téléphone, les progrès des études de
_Roma_.

L'idée de ne pouvoir, peut-être, aller à Monte-Carlo, me tourmentait,
lorsque enfin mon excellent ami, l'éminent docteur Richardière, autorisa
mon départ! Le 29 janvier, nous partîmes donc, ma femme et moi, pour ce
pays des rêves.

A la gare de Lyon, excellent dîner!... Bon signe. Cela s'annonce bien!

La nuit, toujours fatigante en wagon... supportée dans la joie des
répétitions futures. Le mieux se maintient!

L'arrivée dans ma chambre aimée du «Prince de Galles»... Une ivresse.
C'est le mieux qui continue!

Quel incomparable bulletin de santé, n'est-il pas vrai?

Enfin, la lecture de _Roma_, dite à l'italienne: orchestre, artistes et
choeurs, fut l'objet de si belles et si bienveillantes manifestations,
que je payai ces _chaudes_ émotions par un... _refroidissement_.

O contraste! O ironie! Comment s'étonner cependant? Tous les contrastes
ne sont-ils pas dans cette même nature?

Le refroidissement dont je fus atteint ne dura guère, heureusement. Deux
jours après, j'avais rebondi; j'étais plus solide que jamais. J'en
profitai pour aller, avec ma femme, toujours avide et curieuse de sites
pittoresques, m'égarer dans un parc abandonné, le parc Saint-Roman. Nous
étions là, dans la solitude de cette riche et luxuriante nature, dans
ces bois d'oliviers laissant voir, à travers leurs petites feuilles d'un
vert grisâtre, si tendre et si doux, la mer immuablement bleue, quand
j'y trouvai... Quoi? Je vous le donne en dix, en cent, comme eût fait
Mme de Sévigné! Quand j'y trouvai, mes chers enfants... un chat.

Oui! c'était un chat, un vrai chat, fort aimable. Me sachant, sans
doute, depuis toujours, en amitié avec ses semblables, il m'honora de sa
société et ses miaulis insistants et affectueux ne me quittèrent pas. Ce
fut pour ce compagnon que j'épanchai mon coeur tout palpitant.
N'était-ce pas, en effet, ce jour-là, pendant ces heures d'isolement,
que la répétition générale de _Roma_ battait son plein? Oui, me
disais-je, en ce moment Lentulus vient d'arriver! Ah! maintenant, c'est
Junia! Voilà Fausta dans les bras de Fabius! Actuellement, c'est
Posthumia se traînant aux pieds des sénateurs cruels!... Car nous avons,
nous autres, fait étrange, comme l'intuition du moment exact où se joue
telle ou telle scène, une sorte de divination de la division
mathématique du temps, appliquée à l'action théâtrale. Nous étions au 14
février. Le soleil de cette splendide journée ne pouvait éclairer que la
joie de tous mes beaux artistes!

Sans une gêne bien naturelle, mes chers enfants, il me serait difficile
de vous parler de la superbe première représentation de _Roma_. Je me
permettrai donc, laissant ce soin à autrui, de reproduire les
impressions que chacun pouvait lire le lendemain dans la presse:

     «L'interprétation--une des plus complètement belles à laquelle il
     nous a été donné d'applaudir--a été en tous points digne de ce
     nouveau chef-d'oeuvre de Massenet.

     «Chose remarquable et qu'il faut d'abord noter: tous les rôles de
     _Roma_ sont, au point de vue théâtral, ce qu'on appelle de bons
     rôles. Tous comportent, pour leurs interprètes, des effets de chant
     et de jeu qui sont de nature à soulever l'admiration et les bravos
     du public.

     «Cela dit à l'éloge de l'oeuvre, félicitons ces merveilleux
     interprètes, dans l'ordre de la distribution portée au programme:

     «Mlle Kousnezoff, dont la jeunesse, la fraîche beauté et la voix
     superbe de soprano dramatique ont été un régal des yeux et des
     oreilles, fut et demeurera longtemps la plus jolie et la plus
     séduisante Fausta qu'on puisse souhaiter.

     «Le rôle particulièrement dramatique de l'aveugle Posthumia a été
     pour la grande tragédienne lyrique qu'est Mlle Lucy Arbell
     l'occasion d'une création qui comptera parmi les plus
     extraordinaires de sa brillante carrière. Drapée avec un sens
     esthétique parfait dans un sombre et beau péplum de soie gris fer,
     le visage artificiellement vieilli, mais d'une pure beauté de
     lignes classiques, Mlle Lucy Arbell a profondément ému et
     enthousiasmé le public tant par son jeu impressionnant que par les
     accents tout à la fois graves et veloutés de sa voix de contralto.

     «Mme Guiraudon a trouvé moyen, dans sa seule scène du deuxième
     acte, de se tailler un très gros succès personnel, et jamais autant
     qu'hier soir la critique parisienne n'a regretté que cette jeune et
     exquise chanteuse ait abandonné prématurément la carrière
     artistique, ne consentant désormais à se faire acclamer
     qu'exceptionnellement, et... à Monte-Carlo.

     «Mme Eliane Peltier (la grande-prêtresse) et Mlle Doussot (Galla)
     ont complété excellemment une interprétation féminine de premier
     ordre.

     «Au surplus, les partenaires masculins ne furent pas moins
     remarquables et pas moins acclamés.

     «M. Muratore, qui est un ténor de grand opéra, de superbe allure et
     de voix généreuse, a campé le rôle de Lentulus avec une vigueur et
     une mâle beauté qui lui ont conquis tous les coeurs et qui, à
     Paris comme ici, lui vaudront un éclatant et mémorable triomphe.

     «M. J.-F. Delmas, à la diction si nette, à la déclamation lyrique
     si théâtrale, a été un Fabius incomparable et non moins applaudi
     que ses camarades de l'Opéra, Muratore et Noté. Celui-ci, en effet,
     a fait également merveille dans le rôle de l'esclave Vestapor, dont
     son organe sonore et vibrant de grand baryton a fait retentir à
     souhait les farouches imprécations.

     «M. Clauzure, enfin, dont le masque romain était parfait, à fait
     une création--la première de sa carrière--qui place ce jeune
     premier prix du Conservatoire sur le pied d'égalité avec les
     célèbres vétérans de l'Opéra de Paris, auprès desquels il
     combattait hier au soir le bon combat de l'art.

     «Les choeurs d'hommes et de femmes, patiemment stylés par leur
     maître dévoué, M. Louis Vialet, et les artistes de nos orchestres,
     qui, de nouveau, ont affirmé leur maîtrise et leur homogénéité, ont
     été irréprochables sous la direction suprême du maître Léon Jehin,
     auquel tous les compositeurs dont il dirige les oeuvres
     prodiguent à juste titre les remerciements et les félicitations, et
     dont tous les dilettanti de Monte-Carlo ne cessent d'acclamer le
     talent et l'infatigable vaillance.

     «M. Visconti, qui, lui aussi, en son genre, est une des chevilles
     ouvrières, ou plutôt artistiques, indispensables à la renommée du
     théâtre de Monte-Carlo, a brossé pour _Roma_ cinq décors, ou, pour
     mieux dire, cinq tableaux de maître qui ont été longuement admirés
     et applaudis. Son _Forum_ et son _Bois sacré_ sont parmi les plus
     belles peintures théâtrales qu'on ait encore vues ici.

     «Pour M. Raoul Gunsbourg, metteur en scène dont il est désormais
     superflu de célébrer les louanges, qu'il nous suffise de dire que
     _Roma_ est une des partitions qu'il a montées avec le plus de
     plaisir et le plus de sincère vénération. N'est-ce pas dire qu'il y
     a apporté tous ses soins, toute son âme de directeur et
     d'artiste?...

     «Avec un pareil concours d'éléments de succès mettant en valeur
     _Roma_, la victoire était certaine. Elle a été hier soir une des
     plus complètes dont nous ayons eu depuis quinze années, à rendre
     compte ici. Et c'est avec joie que nous le constatons à la gloire
     du maître Massenet et de l'Opéra de Monte-Carlo.»

       *       *       *       *       *

Cette année, les jours passés au palais furent d'autant plus doux à mon
coeur que le prince me témoigna, s'il est possible, une affection
d'autant plus touchante.

Honoré du devoir que j'avais à me rendre dans le salon voisin de la loge
princière (et l'on sait que je ne vais jamais à mes premières), je
rappelle que Son Altesse Sérénissime, à la fin du dernier acte, et
devant la salle attentive, me dit: «Je vous ai donné tout ce que je
pouvais; je ne vous avais pas encore embrassé!» Et, ce disant, Son
Altesse m'embrassa avec une vive effusion.

       *       *       *       *       *

Me voici dans Paris, à la veille des répétitions et de la première de
_Roma_, à l'Opéra.

J'espère... J'ai de si admirables artistes! Ils m'ont déjà gagné la
première bataille. Pourraient-ils ne pas triompher dans la seconde?




CHAPITRE XXIX

(INTERMÈDE)

PENSÉES POSTHUMES


J'avais quitté cette planète, laissant mes pauvres terriens à leurs
occupations aussi multiples qu'inutiles; enfin, je vivais dans la
splendeur scintillante des étoiles qui me paraissaient alors grandes
chacune comme des millions de soleils! Autrefois, je n'avais pu jamais
obtenir cet éclairage-là pour mes décors, dans ce grand théâtre de
l'Opéra où les fonds restent trop souvent obscurs. Désormais, je n'avais
plus à répondre aux lettres; j'avais dit adieu aux premières
représentations, aux discussions littéraires et autres qui en
découlaient.

Ici, plus de journaux, plus de dîners, plus de nuits agitées!

Ah! si je pouvais donner à mes amis le conseil de me rejoindre là où je
suis, je n'hésiterais pas à les appeler près de moi! Mais le
voudraient-ils?

Avant de m'en aller dans le séjour éloigné que j'habite, j'avais écrit
mes dernières volontés (un mari malheureux avait profité de cette
occasion testamentaire pour écrire avec joie ces mots: _Mes premières
volontés_).

J'avais surtout indiqué que je tenais à être inhumé à Égreville, près de
la demeure familiale dans laquelle j'avais si longtemps vécu. Oh! le bon
cimetière! En plein champ, dans un silence qui convient à ceux qui
l'habitent.

J'avais demandé que l'on évitât de pendre à ma porte ces tentures
noires, ornements usés par la clientèle. J'avais désiré qu'une voiture
de circonstance me fît quitter Paris. Ce voyage, avec mon consentement,
dès huit heures du matin.

Un journal du soir (peut-être deux) avait cru devoir informer ses
lecteurs de mon décès. Quelques amis--j'en avais encore la
veille--vinrent savoir, chez mon concierge, si le fait était exact, et
lui de répondre: «Hélas! Monsieur nous a quittés sans laisser son
adresse.» Et sa réponse était vraie, puisqu'il ne savait pas où cette
voiture obligeante m'emmenait.

A l'heure du déjeuner, quelques connaissances m'honorèrent, entre elles,
de leurs condoléances, et même, dans la journée, par-ci, par-là, dans
les théâtres, on parla de l'aventure:

--Maintenant qu'il est mort, on le jouera moins, n'est-ce pas?

--Savez-vous qu'il a laissé encore un ouvrage? Il ne finira donc pas de
nous gêner!

--Ah! ma foi, moi je l'aimais bien! J'ai toujours eu tant de succès dans
ses ouvrages!

Et c'était une jolie voix de femme qui disait cela.

Chez mon éditeur, on pleurait, car on m'y aimait tant!

Chez moi, rue du Vaugirard, ma femme, ma fille, mes petits et
arrière-petits-enfants étaient réunis, et, dans des sanglots, trouvaient
presque une consolation.

La famille devait arriver à Égreville le soir même, veille de
l'enterrement.

Et mon âme (l'âme survit au corps) écoutait tous ces bruits de la ville
quittée. A mesure que la voiture m'en éloignait, les paroles, les bruits
s'affaiblissaient, et je savais, ayant fait construire depuis longtemps
mon caveau, que la lourde pierre, une fois scellée, serait, quelques
heures plus tard, la porte de l'oubli!




APPENDICE




MASSENET PAR SES ÉLÈVES


_Voici les notes que nous avons reçues de quelques-uns des élèves les
plus célèbres de Massenet:_


     9 décembre 1911.

     Tous ceux qui ont passé par la classe de Massenet en conservent le
     plus noble et le plus charmant souvenir. Jamais professeur ne fut
     plus aimé de ses élèves ni plus digne de l'être. Dès qu'il vous
     voyait, tout de suite, dès la première fois, il établissait entre
     lui et vous un lien affectueux, une petite connivence secrète; par
     un mot, par un regard, il vous témoignait qu'il vous avait compris,
     qu'il était votre ami, qu'il s'emploierait à votre bien. Et c'était
     vrai. Il apportait à ses fonctions délicates et supérieures un
     tact, une ardeur, un zèle compréhensif, auxquels il était
     impossible de résister pour peu qu'on eût une parcelle de coeur
     et d'intelligence.

     On reproche toujours à ses élèves de faire «du Massenet». Avec ça
     que les autres n'en font pas! Est-ce notre faute si Massenet a
     trouvé et fixé, pour longtemps encore, la forme mélodique française
     du charme amoureux? Si ceux-là mêmes qui l'ont le moins connu et le
     plus dénigré n'ont pu s'empêcher de subir son influence, comment ne
     l'aurions-nous pas doublement éprouvée, nous qui vivions près de
     lui et respirions avec enchantement sa personnalité fascinante?

     Mais jamais, jamais Massenet n'a imposé ses idées, ses préférences,
     ni surtout sa manière à aucun de ses élèves; bien au contraire, il
     s'identifiait à chacun d'eux, et l'un des traits les plus
     remarquables de son enseignement consistait dans l'assimilation
     dont il faisait preuve quand il corrigeait leurs travaux; qu'il
     s'agît d'un détail à rectifier, ou d'une modification profonde dans
     le plan, le factum, la couleur ou le sentiment de l'ouvrage qu'il
     avait sous les yeux, ce qu'il indiquait, ce qu'il conseillait, ne
     semblait pas émaner de lui, Massenet: il le tirait pour ainsi dire
     de l'élève lui-même, de son tempérament, de ses qualités, de son
     style propres, et refaisait le travail tel que l'eût refait
     spontanément cet élève, s'il eût eu l'expérience nécessaire...

     Je ne lui ai jamais entendu dire à un élève une chose
     désobligeante; ses critiques étaient toujours faites sur un ton de
     cordialité.

     --Voyez-vous, je regrette un peu ce passage... Vous n'avez pas
     absolument rendu ce que vous vouliez. Oh! je le sais bien, ce que
     vous vouliez! (Et il le décrivait avec une exactitude, une
     finesse!) Eh bien! tenez, cherchons ensemble... Ah! c'est
     difficile! mais pourtant... oui, je crois que j'ai trouvé...
     Parbleu!... Comment ne l'avez-vous pas vu, puisque vous l'avez
     indiqué d'instinct, vous-même? Là, voyez!...

     Et son petit crayon d'argent s'agitait dans sa main blanche et
     nerveuse...

     Parfois, il était malicieux; mais l'ironie se voilait, chez lui,
     sous des formes si séduisantes! A un élève, devenu aujourd'hui
     relativement célèbre et dont il goûtait peu, je crois, la nature
     stérile et compliquée, il dit un jour, après avoir examiné quelques
     pages d'orchestre qu'il lui montrait:

     --C'est intéressant, c'est curieux, comme vous faites bien
     l'orchestre de votre musique.

     Et, quelques jours plus tard, comme ce même élève lui soumettait un
     morceau de chant ou de piano:

     --C'est amusant..., c'est intéressant à constater... Enfin... comme
     vous faites bien la musique de votre orchestre!...

     Il faudrait des pages pour dire son érudition, sa mémoire, sa
     rapidité de compréhension, sa facilité de comparaison et de
     citation.

     Et quel interprète des maîtres! Je me souviens d'une séance où,
     emporté par une démonstration, il en vint à nous chanter toute la
     scène de la prédiction du grand prêtre dans _Alceste_: «Apollon est
     sensible à nos gémissements!»

     Je ne pourrai jamais plus l'entendre chanter--que dis-je! la voir
     jouer par personne!

     Il parlait de tout, de littérature, d'histoire et de peinture; tout
     lui était bon pour illustrer ce qu'il voulait nous faire
     comprendre, et son éloquence égalait sa sensibilité. Je n'oublierai
     jamais les heures passées avec lui au Musée du Louvre...

     REYNALDO HAHN.


     Niort, 7 décembre 1911.

     Votre lettre m'arrive à Niort, le jour où j'enterre celle qui
     remplaçait ma mère auprès de moi et qui emporte avec elle toute ma
     jeunesse.

     C'est ma jeunesse aussi que vous évoquez en me demandant ces lignes
     dont la brièveté m'est imposée par la douleur et les larmes. Et
     c'est ma jeunesse qui s'associe à la ferveur de mes camarades pour
     vous répondre. C'est ma jeunesse qui envoie au maître son hommage:
     le plus beau et le plus doux que je puisse offrir.

     ALFRED BRUNEAU.


     Paris, 10 décembre 1911.

     Je suis très flatté et très reconnaissant de votre aimable appel
     pour rendre gloire à Massenet. Pardon de cette familiarité! Mais je
     me souviens que, tout jeune élève à la classe de piano de M.
     Mathias, je lui dis:

     --Monsieur, excusez-moi, je vous quitte pour aller au cours de M.
     Massenet.

     Et Georges Mathias de me répondre, avec vivacité:

     --Quand on a l'honneur d'être élève de Massenet, on supprime
     «Monsieur».

     Combien j'ai été heureux de faire partie de cette classe qui était
     pour moi, comme pour nous tous, une délicieuse récréation, en même
     temps qu'un précieux enseignement qui nous conduisait vers les
     beautés de la Ville Éternelle! Enseignement très imagé et faisant
     comprendre la musique, avec un art tout particulier, par des
     exemples qu'il savait trouver dans la littérature, la peinture.
     Exemple bien caractéristique:

     --N'oubliez pas à cet endroit, me dit-il, la petite flûte; c'est du
     vermillon!

     Un des grands talents du maître, talent inoubliable! c'était de
     faire comprendre, aimer, approfondir, lui-même chantant, exécutant
     au piano, les oeuvres des maîtres. Il nous jouait souvent
     Schubert et Schumann, comparant leurs différents génies jusque dans
     les plus petites nuances.

     Il nous a commenté aussi la symphonie. Je me souviens d'un cours
     intéressant où il nous expliqua avec clarté la hardiesse des
     développements de la symphonie en _sol mineur_ du grand Mozart. Un
     jour aussi, il nous démontra d'une façon pittoresque la différence
     entre les «trois orages»: de _la Pastorale_, de _Guillaume Tell_ et
     de _Philémon et Baucis_. L'orage-symphonie, l'orage-opéra et
     l'orage-opéra-comique. Vous voyez, par là, la diversité de son
     enseignement: pas moyen de s'ennuyer! Si je continuais le récit de
     mes souvenirs, il me faudrait trop de pages. Avant de terminer, je
     tiens à vous remercier, monsieur, de l'occasion que vous me donnez
     de prouver mon admiration et mon affectueuse reconnaissance envers
     mon cher maître, une des gloires de l'art musical français.

     CHARLES LEVADÉ.


     9 décembre 1911.

     Il est peu d'images du passé qui me soient aussi chères que celle
     de mon maître Massenet dans sa classe, à l'ancien Conservatoire. Le
     lieu était le plus malgracieux qui se pût voir. On y accédait par
     un couloir étroit, dont le méandre recélait l'inévitable piège de
     deux marches obscures. La petite salle était nue, sans réserve.
     Devant un grand vieux piano, une chaise pour le maître, flanquée de
     deux escabeaux dont s'emparaient les doyens de la classe, les
     autres élèves debout pressés autour. Une crasse auguste engluait
     les formes et les couleurs; et l'on ne savait pas ce qu'on
     respirait là-dedans: il semblait que, depuis Cherubini, personne
     n'eût ouvert les fenêtres, dont les vitres poudreuses tremblaient
     au vacarme du faubourg Poissonnière. La lumière, à l'entresol,
     était si chiche, qu'il y fallait, certains jours sombres, la
     chandelle. Mais, dès que M. Massenet avait levé sur nous son oeil
     avide de vie, dès qu'il avait parlé ou mis sa main au clavier, tout
     s'éclairait, l'atmosphère vibrait d'espérances, de jeunes
     illusions, des plus vives impressions musicales. Son enseignement
     se bornait à examiner et à corriger nos travaux, à leur opposer et
     à commenter des modèles: les principes se déduisaient ainsi, au
     hasard de l'occasion, qui parfois menait loin. On peut concevoir
     plus de méthode; mais, données avec la vivacité d'intelligence et
     la passion qu'y apportait M. Massenet, ces leçons avaient un
     pouvoir merveilleux d'éveiller et de soutenir l'activité d'un jeune
     esprit. Jouant et chantant lui-même, illuminant ainsi nos pauvres
     essais, le maître démêlait mieux que nous ce que nous avions rêvé
     d'y mettre, discernait du premier coup la miette féconde dont nous
     n'avions pas su tirer parti; et s'il nous renvoyait, notre travail
     en morceaux, il ne nous renvoyait qu'avec l'ardente confiance de
     faire mieux, et le moyen topique d'y réussir. La clarté, la mesure,
     la rigoureuse propreté, mais le mouvement juste de la forme; la
     sincérité et la simplicité du sentiment: là étaient ses premiers
     conseils.

     On lui a reproché cet enseignement: on a dit que tous ses élèves
     «faisaient du Massenet». En sept années, je ne l'ai pas entendu
     demander une fois, ou seulement approuver qu'on en fît. Et ses
     élèves ont-ils été seuls à en faire? Des maîtres mêmes,
     contemporains de M. Massenet, et jusqu'à ses aînés, de combien
     peut-on dire qu'ils n'ont pas un instant subi l'empreinte de son
     irrésistible séduction? Ce sont les natures amorphes, comme Guiraud
     et Delibes, qui peuvent former des élèves qui ne gardent rien
     d'elles.

     Quant aux auteurs qu'il nous faisait connaître, M. Massenet les
     choisissait avec un éclectisme parfait, et quelquefois le plus loin
     qu'il pouvait sembler de son propre idéal. Il trouvait dans chacun
     l'exemple efficace, soit pour appuyer quelque précepte technique,
     soit, et plus souvent encore, pour nous faire saisir de quelles
     impressions de l'art, de la nature, et de la vie surtout, le fond
     de la musique est fait. Ce qui ne se peut dire, c'est avec quelle
     intensité de couleur et d'émotion il savait, sur ce piano minable,
     éveiller toute la beauté intime et la beauté plastique d'un
     chef-d'oeuvre; mais il faut avouer que rien ne nous captivait
     davantage que l'exécution, exceptionnellement consentie, de l'un de
     ses propres ouvrages. Qui n'a pas entendu par Massenet la musique
     de Massenet ne sait pas ce que c'est que la musique de Massenet.
     Les interprètes sont si rares, qui n'en ont pas chargé le trait, au
     degré, souvent, de la caricature! Et quelle joie, quand il
     apportait quelques pages manuscrites de la partition en oeuvre!
     pages de l'aspect le plus net, le plus sûrement ordonné, mais d'un
     aspect frémissant, qui avait déjà une grâce expressive: des pages
     de sa vie vraiment, la date notée au coin, avec le fait, petit ou
     grand, qui avait été pour lui l'événement du jour. J'entends encore
     une lecture, inoubliable, de _Werther_; et je revois l'expression
     singulière d'anxiété sur le front du maître, qui certes n'attendait
     pas un avis de ses élèves, mais guettait le trouble de ce premier
     public, tout sensible, et trop naïf pour la simulation.

     J'ai commencé de comprendre, ce jour-là, que, lorsqu'on reproche à
     M. Massenet un grand désir de plaire, cette expression péjorative
     n'est pas exacte. Le vrai désir qui le domine est d'être aimé. Ou,
     plutôt, c'est un besoin, inquiet jusqu'à la fièvre, d'aimer
     lui-même éperdument sa création et de la rendre si émouvante que
     tous l'aiment comme il l'aime, et de toujours chercher celle qui
     trouvera le plus directement des coeurs prêts à s'ouvrir...

     Et il arrivait qu'on entendit, au milieu de ces capiteux
     entretiens, discrètement heurter. La porte entrebâillée, un visage
     passait, un vieux visage à favoris, resplendissant d'un regard
     divin et d'un large sourire, où l'âme s'offrait. C'était «le père
     Franck», qui venait--les deux classes ayant beaucoup d'élèves
     communs, et les heures coïncidant certaines fois--demander si l'un
     de ces jeunes gens ne consentirait pas à aller lui tenir un peu
     compagnie devant son orgue, où il se morfondait tout seul.

     GASTON CARRAUD.


     10 décembre 1911.

     Le maître a toujours gardé à notre endroit, quant à ses oeuvres,
     un silence farouche; il nous les cachait presque.

     Un jour, cédant à nos instances, il voulut bien nous jouer quelques
     mesures de la danse galiléenne de _la Vierge_, dont l'orchestration
     nous avait vivement intéressés. Plus tard, il consentit, non sans
     s'être fait beaucoup prier, à nous interpréter l'air du ballet en
     _si mineur_ d'_Hérodiade_; plus tard encore, quelques mesures de
     Manon qu'il achevait alors; le récitatif: _Je ne suis qu'une pauvre
     fille_. Mais ce fut, en quatre années, tout son apport d'exemples
     personnels. A ce point de vue, notre curiosité fut toujours déçue.
     Tel était son souci de nous éloigner des choses de la mode, de
     faire de nous--au sens le plus hautain, le plus éternel du mot--des
     musiciens. Ce fut le plus merveilleux éveilleur d'âmes, le plus
     généreux stimulateur d'énergies et d'imaginations. Les âmes ont
     répondu; les imaginations ont fleuri: il en peut revendiquer
     hautement comme sienne l'harmonieuse moisson.

     PAUL VIDAL.

     9 décembre.

     Mon souvenir de la classe Massenet? Le souvenir d'une classe où
     nous allions avec joie, d'un maître qui était adoré de ses élèves,
     d'un enseignement vivant, varié, et le contraire de scolastique.

     C'est un beau souvenir. Et notre maître sait bien que ses nombreux
     élèves lui gardent tous une profonde reconnaissance.

     HENRI RABAUD,
     Chef d'orchestre de l'Opéra.




MASSENET PAR SES INTERPRÈTES

_Deux des plus charmantes interprètes de Massenet ont bien voulu
également nous adresser un souvenir sur leur maître et ami:_


     10 décembre 1911.

     Pour parler du maître, je trouve bien intéressant de raconter un
     peu ce que sont les études avec lui.

     Ah! ce n'est pas toujours un moment agréable, car le maître,
     lorsqu'il apporte les pages nouvelles d'un ouvrage, voudrait que
     l'interprète rendît aussitôt le sentiment, le caractère, les
     nuances... tout, enfin. Il ne peut admettre une hésitation, il se
     croit à la veille d'une répétition générale... Il exige, dès le
     premier contact de l'artiste avec le rôle nouveau... la perfection!

     Mais, lorsqu'il se sent compris, quel changement se produit! Il est
     joyeux, reconnaissant; il parle avec bonté et vous comble d'éloges.
     Exagération au début... exagération à la fin.

     Tout s'arrange, cependant, et le maître aime tant les artistes
     qu'il leur donne une place d'honneur parmi les plus chers de sa
     famille.

     Combien aussi les artistes l'aiment, l'admirent et le révèrent!

     LUCY ARBELL, de l'Opéra.
  #/


     11 décembre.

     Mon grand et cher illustre maître Massenet ne se doute pas qu'il
     fut le premier à m'applaudir à Paris.

     Venant de Bordeaux, je me présentais au concours d'admission du
     Conservatoire, quand un des membres du jury se mit à battre des
     mains.

     --Eh bien! vous pouvez être contente, mademoiselle, me dit
     l'appariteur, c'est M. Massenet qui vous a applaudie!

     J'étais follement heureuse. Pensez donc! Mais, hélas! ma joie fut
     courte... A peine rentrée dans le foyer où les «candidates»
     attendaient leur tour, je me vis assaillie par vingt jeunes filles
     qui m'interpellaient avec une volubilité rageuse. A travers ce flux
     de paroles, je distinguais pourtant ces mots:

     --En a-t-elle de la chance!

     --C'est vrai que Massenet vous a applaudie?

     --Pas possible!

     --Si!

     --Non!

     --Ça se raconte.

     Etc.

     Heureusement, la mère d'une des concurrentes mit tout le monde
     d'accord en prononçant, avec autorité, cette phrase venimeuse:

     --Je l'avais bien dit à ma fille: «Massenet applaudit toujours...
     quand on lui chante sa musique.»

     Je venais de concourir dans le grand air de _la Juive_!!!

     JULIA GUIRAUDON-CAIN.




MES DISCOURS





INAUGURATION DE LA STATUE DE MÉHUL

2 octobre 1892.

_Discours de Massenet, membre de l'Institut, au nom de l'Académie des
Beaux-Arts._


     MESSIEURS,

Nous sommes à une époque où chaque pays, chaque coin de terre, tient à
honneur de glorifier dans le marbre ou dans le bronze les hommes
célèbres qu'il a vus naître.

Cela vaut mieux assurément qu'une coupable indifférence pour ceux dont
la patrie a le droit de s'enorgueillir.

Cependant, dans le nombre des statues qu'on a élevées en ces derniers
temps, peut-être quelques-unes l'ont-elles été avec précipitation, comme
sous le coup d'une admiration trop hâtive. Ce n'est pas le reproche
qu'on pourra adresser à celle de votre Méhul, le fier et mâle artiste
dont nous voyons ici la noble image. Cent ans ont passé sur sa gloire
sans l'entamer. Et c'est pourquoi je remercie l'Académie des Beaux-Arts
de l'honneur qu'elle m'a fait en m'envoyant parmi vous pour porter la
parole en son nom et pour déposer au pied de ce monument le tribut de
son admiration. Je le ferai, sinon avec l'éloquence que vous auriez
désirée, du moins avec tout le respect et la piété d'un descendant très
humble pour un ancêtre illustre et vénéré.

Il est né dans votre ville, non loin d'ici, dans l'ancienne rue des
Religieuses, le 24 juin 1763, marqué au front par la Providence pour de
grandes destinées artistiques.

C'est un vieil organiste du couvent des Récollets qui joua en cette
circonstance le rôle de la Fortune. Il était aveugle comme elle et
imagina, en manière de passe-temps, d'inculquer à l'enfant les éléments
de la musique. On n'a pas conservé son nom et nous devons le regretter:
n'eût-il pas été juste qu'il prît aujourd'hui sa part du triomphe, celui
qui le premier fit vibrer cette petite âme musicale?

Dans la suite, Méhul trouva des maîtres plus remarquables, plus dignes
de lui comme cet Hanser, le savant organiste de Laval-Dieu, qui venait
d'Allemagne et lui apprit du contrepoint tout ce qu'on peut en savoir,
ou comme cet Edelman, compositeur lui-même de mérite, qui eut le temps
de faire épanouir le génie de son élève, avant de porter sur les
échafauds de la Révolution une tête plus faite pour les combinaisons
harmoniques que pour les combinaisons si dangereuses de la politique.

Oui, ce furent là les deux maîtres qui formèrent son talent. Mais nous
n'en devions pas moins un souvenir au vieil aveugle, qui, le premier,
posa les mains de l'enfant merveilleux sur un clavier d'orgue dont il
devait devenir le titulaire dès l'âge de dix ans.

Laval-Dieu, où professait cet Hanser dont j'ai parlé, fut le vrai
berceau artistique de Méhul. C'était alors une puissante abbaye située
tout près d'ici, de l'autre côté de la Meuse, où vivaient et priaient
des chanoines de Prémontré, mettant tous leurs soins à posséder une des
plus belles maîtrises de France, afin d'y chanter dignement les louanges
du Seigneur.

C'est dans cette solitude propice aux méditations, dans un parc
enchanteur aux riches végétations, que Méhul passa les plus belles
années de sa vie. Il aimait à le dire et à le répéter. C'est là qu'il
reçut les fortes leçons d'Hanser, là aussi qu'il prit pour les fleurs
cette passion qui ne le quitta plus. Toute sa vie, il se plut à en
cultiver comme il avait fait à Laval-Dieu et ce lui fut souvent d'un
grand secours.

Il est dans la vie des artistes bien des heures de lassitude, de doute,
de découragement. Avec sa nature fine et impressionnable, Méhul les
connut plus que tout autre. Il eut à lutter parfois contre la mauvaise
fortune, contre les intrigues et les jalousies, même contre les douleurs
privées. Dans ces jours d'amertume, Méhul se retournait du côté de ses
fleurs et il y retrouvait des horizons roses, des douceurs parfumées. Il
s'oubliait en de longues extases devant un parterre où toutes les
couleurs se mariaient à ses yeux, comme tous les sons dans son esprit de
musicien. Les tulipes surtout le dominaient et il y avait telles d'entre
elles aux nuances vives et changeantes qui lui faisaient tourner la
tête tout aussi bien qu'une de ces mélodies rares écloses en sa fertile
imagination.

On a dit qu'il y avait toujours un serpent caché sous les fleurs. Cela
était vrai pour celles de Laval-Dieu, et le serpent prit ici la forme
d'une robe de moine. Les parents de Méhul, bonnes gens fort simples, se
demandèrent un moment pourquoi leur fils ne la revêtirait pas, cette
robe, puisqu'il était si bien accueilli des religieux. Ils ne pensaient
pas pouvoir élever plus haut leur ambition.

Eh! mon Dieu, Méhul eût peut-être fait un excellent moine, mais quel
artiste nous aurions perdu!

Les chanoines pourtant n'eussent pas demandé mieux, tant ils avaient
pris en affection leur jeune élève. Heureusement celui-ci n'avait reçu
qu'une éducation très rudimentaire et à toutes les avances il put
répondre: «Je ne sais pas le latin», comme l'ingénue de Molière
répondait: «Je ne sais pas le grec» aux savantins qui voulaient
l'embrasser.

Et le voilà parti pour Paris, la ville où l'on trouve la gloire, mais au
prix de quelles luttes et de quelles misères! Méhul souffrit des unes et
des autres, touchant de l'orgue dans les églises et courant le cachet
pour vivre médiocrement. Mais il eut bientôt des bonheurs inespérés.

Gluck, le grand Gluck, s'intéressa à lui et lui prodigua ses précieux
conseils. Il y a plus d'une affinité entre le génie de ces deux
illustres musiciens, et Méhul devait accomplir dans la forme de
l'opéra-comique la même révolution que celle qu'avait accomplie Gluck
dans l'opéra. Aux ariettes de Philidor il fit succéder des accents plus
mâles et même, délaissant la petite flûte aimable qui régnait alors en
souveraine à la salle Favart, il ne craignit pas d'y emboucher la
trompette épique dès son premier ouvrage, cette _Euphrosine_ qui fut une
révélation et provoqua dans tout Paris un véritable enthousiasme.

Un maître artiste était né à la France.

D'autres, et parmi eux mon éminent ami Arthur Pougin, vous ont dit dans
leurs études sur Méhul, bien mieux que je ne saurais le faire, toute la
glorieuse série des ouvrages qui suivirent _Euphrosine_, et ont fait
ressortir les mérites de _Stratonice_, d'_Ariodant_, d'_Adrien_, de
l'_Irato_, du _Jeune Henry_ et surtout de cet incomparable _Joseph_, qui
passe immuable à travers les âges dans son éternelle beauté.

J'aime à me reporter à ces temps héroïques de la musique où l'opéra
moderne, secouant les formes pédagogiques qui l'enserraient, sortait si
superbement de ses langes, servi par cette grande pléiade d'artistes
qu'on appelait Chérubini, Lesueur, Spontini, Grétry, Berton; et je dis
moderne avec intention, car ce sont eux qui ont ouvert les voies que
nous suivons encore. Sans doute la palette orchestrale a pu s'enrichir
avec l'armée des instruments qui segmentait; on apporte peut-être à la
musique de nos jours plus de raffinements, plus de recherches, plus de
coloris et de pittoresque, mais on ne saurait y mettre plus de noblesse,
plus de foi, plus d'ampleur que ces rudes pionniers d'un art qu'ils ont
créé.

Méhul était à leur tête et conduisait le mouvement. Il eut tous les
honneurs, tous les succès. Il fut le premier musicien nommé à l'Institut
de France, il fut aussi le premier dans la Légion d'honneur.

C'était donc une sorte de préséance qu'on lui reconnaissait et devant
laquelle, d'ailleurs, ses rivaux, qui étaient tous ses amis,
s'inclinaient sans la moindre arrière-pensée. Et comment ne l'eût-on pas
aimé, cet homme qui, en dehors de son rare talent, était si excellent,
si bon, si aimable pour tous? Il mettait du charme et de l'esprit, nous
dit un de ses biographes, jusque dans le simple bonjour qu'il vous
donnait.

Et voyez, messieurs, comme le génie rayonne éternellement à travers les
siècles. Voilà cent trente années que Méhul naquit dans cette ville de
Givet, et son souvenir y grandit toujours. Aujourd'hui, c'est
l'apothéose; et nous voici tous réunis autour de la statue que viennent
de lui ériger ses concitoyens reconnaissants. Rendons hommage à la forte
volonté de votre maire, M. Lartigue, qui a mené à bien cette entreprise,
et au talent du sculpteur, M. Croisy, qui nous rend si vivante cette
image chère et glorieuse.

Non seulement, par cette belle manifestation, vous honorez la mémoire de
Méhul, mais vous vous honorez grandement vous-mêmes, et vous honorez la
France aussi. Il ne saurait nous déplaire qu'à l'extrémité de notre pays
et sur sa limite même, ce soit tout d'abord la statue d'un musicien
illustre qu'on découvre en entrant chez nous. C'est comme une étiquette
d'art donnée à la patrie; c'est plus encore quand ce musicien s'appelle
Méhul et qu'il a écrit le _Chant du départ_--ce frère jumeau de notre
_Marseillaise_--qui retentit si souvent à l'heure du danger parmi les
armées de la première République.

Tournez-la donc du côté de la frontière, la statue du musicien patriote
dont les chants enflammés entraînèrent les fils de la France à la
défense du sol sacré. Mettez-y des lyres et des roses, des lyres pour
symboliser son génie, des roses parce qu'il les aima tendrement, mais
n'oubliez pas d'y joindre le clairon qui sonne la victoire.




FUNÉRAILLES D'AMBROISE THOMAS

22 février 1896.


_Discours de Massenet, membre de l'Institut, au nom de la Société des
auteurs et compositeurs dramatiques._

     MESSIEURS,

On rapporte qu'un roi de France, mis en présence du corps étendu à terre
d'un puissant seigneur de sa cour, ne put s'empêcher de s'écrier: «Comme
il est grand!»

Comme il nous paraît grand aussi celui qui repose ici devant nous, étant
de ceux dont on ne mesure bien la taille qu'après leur mort! A le voir
passer si simple et si calme dans la vie, enfermé dans son rêve d'art,
qui de nous, habitués à le sentir toujours à nos côtés pétri de bonté et
d'indulgence, s'était aperçu qu'il fallait tant lever la tête pour le
bien regarder en face?

...Et c'est à moi que des amis, des confrères de la Société des auteurs
ont confié la douloureuse mission de glorifier ce haut et noble artiste,
alors que j'aurais encore bien plus d'envie de le pleurer. Car elle est
profonde notre douleur, à nous surtout, ses disciples, un peu les
enfants de son cerveau, ceux auxquels il prodigua ses leçons et ses
conseils, nous donnant sans compter le meilleur de lui-même dans cet
apprentissage de la langue des sons qu'il parlait si bien. Enseignement
doux parfois et vigoureux aussi, où semblait se mêler le miel de Virgile
aux saveurs plus âpres du Dante,--heureux alliage dont il devait nous
donner plus tard la synthèse dans ce superbe prologue de _Françoise de
Rimini_, tant acclamé aux derniers concerts de l'Opéra.

Sa Muse, d'ailleurs, s'accommodait des modes les plus divers, chantant
aussi bien les amours joyeuses d'un tambour-major que les tendres
désespoirs d'une Mignon. Elle pouvait s'élever jusqu'aux sombres
terreurs d'un drame de Shakespeare, en passant par la grâce attique
d'une Psyché ou les rêveries d'une nuit d'été.

Sans doute il n'était pas de ces artistes tumultueux qui font sauter
toutes les cordes de la lyre, pythonisses agitées sur des trépieds de
flammes, prophétisant dans l'enveloppement des fumées mystérieuses.
Mais, dans les arts comme dans la nature, s'il est des torrents
fougueux, impatients de toutes les digues, superbes dans leur furie et
s'inquiétant peu de porter quelquefois le ravage et la désolation sur
les rives approchantes, il s'y trouve aussi des fleuves pleins d'azur
qui s'en vont calmes et majestueux, fécondant les plaines qu'ils
traversent.

Ambroise Thomas eut cette sérénité et cette force assagie. Elles furent
les bases inébranlables sur lesquelles il établit partout sa grande
renommée de musicien sincère et probe. Et quand quelques-uns d'entre
nous n'apportent pas dans leurs jugements toute la justice et toute
l'admiration qui lui sont dues, portons vite nos regards au delà des
frontières, et quand nous verrons dans quelle estime et dans quelle
vénération on le tient en ces contrées lointaines, où son oeuvre a
pénétré glorieusement, portant dans ses pages vibrantes un peu du
drapeau de France, nous trouverons là l'indication de notre devoir.
N'étouffons pas la voix de ceux qui portent au loin la bonne chanson,
celle de notre pays.

D'autres avant moi, et plus éloquemment, vous ont retracé la lumineuse
carrière du Maître que nous pleurons. Ils vous ont dit quelle fut sa
noblesse d'âme et quel aussi son haut caractère. S'il eut tous les
honneurs, il n'en rechercha aucun. Comme la Fortune pour l'homme de la
fable, ils vinrent tous le trouver sans qu'il y songeât, parce qu'il en
était le plus digne.

C'est donc non seulement un grand compositeur qui vient de disparaître,
c'est encore un grand exemple.




CENTENAIRE D'HECTOR BERLIOZ

INAUGURATION DU MONUMENT ÉLEVÉ A MONTE-CARLO

7 mars 1903.


_Discours de Massenet, membre de l'Institut._

     MESSIEURS,

C'est le propre du génie d'être de tous les pays.

A ce titre Berlioz est partout chez lui; il est le citoyen de l'entière
humanité.

Et pourtant il passa dans la vie sans joie et sans enchantement. On peut
dire que sa gloire présente est faite de ses douleurs passées.
Incompris, il ne connut guère que les amertumes. On ne vit pas la flamme
de cette énergique figure d'artiste, on ne fut pas ébloui de l'auréole
qui le couronnait déjà.

N'est-ce donc pas une merveille singulière de voir cet homme, qui avait
de son vivant l'apparence d'un vaincu, créature malheureuse et
tourmentée, chercheur d'un idéal qui toujours semblait se dérober,
pionnier d'art haletant et de soif inapaisée, musicien de misère
souvent lapidé, se redresser tout à coup après sa mort, ramasser les
pierres qu'on lui jetait pour s'en faire un piédestal et dominer tout un
monde!

C'est que sous cette enveloppe de lutteur acharné et succombant à la
peine brûlait une âme ardente de créateur, de ces âmes qui vivifient
tout autour d'elles, qui apportent à chacun un peu de leur lumière, de
leurs hautes aspirations, âmes généreuses qui ne s'élèvent pas seules,
mais qui élèvent en même temps les âmes des autres hommes. Nous devons
tous à Berlioz la reconnaissance qu'on doit à un bienfaiteur, à un
dispensateur de grâce et de beauté.

Autour de ce groupe d'art, qui nous apparaît presque, dans sa pure et
sainte blancheur, comme un monument expiatoire, nous voici réunis non
seulement dans un sentiment de même admiration, mais encore avec la
ferveur pieuse de pécheurs repentants.

Le voilà donc sur son rocher, à Monte-Carlo, le Prométhée musicien,
l'Orphée nouveau qui fut déchiré par la plume des écrivains comme
autrefois l'ancien par la griffe des Ménades. Mais le rocher est ici
couvert de roses; l'aigle dévorant s'en est enfui pour toujours. Berlioz
y connaîtra dans l'apothéose le repos qu'il chercha vainement dans la
vie. La mort, c'est l'apaisement, et cet autel de marbre, c'est la
déification.

S'il pouvait vivre encore, qu'il serait heureux de ce pays
d'enchantement qui l'entoure et comme il y trouverait ses rêves
épanouis.

Le long de ces pentes fleuries qui montent en serpentant vers le ciel,
son esprit d'illusion croirait voir la Vierge avec Jésus gravissant la
rude montagne pour se diriger vers Bethléem. Voici les palmiers qui
abritèrent l'enfance du Christ.

Contraste saisissant, n'est-il pas, sur ces mêmes côtes souvent
rugueuses de la Turbie, des coins désolés, des pierres arides, des chaos
terrifiants où dans la nuit noire on croirait suivre _la Course à
l'abîme_, la chevauchée sinistre de Faust et de Méphistophélès.

Mais, en redescendant vers la rive, sous ces berceaux, dans ces allées
mystérieuses, on pourrait entendre les soupirs de Roméo promenant sa
tristesse. _La Fête chez Capulet_ n'est pas loin; j'en entends souvent
les fanfares joyeuses et les orchestres impétueux.

Ne croyez-vous pas aussi que les ombres d'Énée et de Didon aimeraient à
errer sous ces voûtes de verdure épaisse et parfumée et à chanter leur
amour au bord des flots murmurants, dans la chaude volupté d'une nuit
d'été, sous les lueurs blanches des étoiles?

Il dormira ainsi dans son rêve jusqu'au jour du jugement dernier, où les
trompettes fulgurantes de son _Requiem_ grandiose viendront le
réveiller, en ranimant ce marbre pour en tirer son âme glorieuse.

Ainsi donc et jusque-là, cet agité dans la vie aura pu contempler le
calme de cette mer clémente; ce pauvre verra dans les airs comme des
ruissellements d'or; ce coeur ulcéré sentira monter jusqu'à lui en un
baume l'odeur des lis et des jasmins.

Oui! c'était bien ici sa terre d'élection, celle où l'on devait faire à
son oeuvre maîtresse, _la Damnation_, un si enthousiaste accueil en en
animant encore davantage les personnages, en les transportant sur la
scène, en les entourant du prestige des costumes et des décors
merveilleux que le prince de Monaco a voulu pour cette adaptation qui
est son oeuvre et qu'il a maintenue malgré les attaques des
malveillants.

Combien Son Altesse est récompensée aujourd'hui en voyant que l'Italie
et l'Allemagne, ces deux patries de la musique et de la poésie, ont
suivi son impulsion et triomphent avec ses idées.

Tournons-nous donc à présent vers le prince magnanime auquel Berlioz a
dû cette rosée bienfaisante, remercions ce prince de la science qui est
aussi le protecteur des arts.

En cette terre qui semble un paradis, si chaude et si colorée, en ce
jardin des Hespérides qu'aucun dragon jaloux ne garde, dans ces
transparences et dans ces clartés, il nous apparaît en vérité comme le
roi du Soleil.




FUNÉRAILLES DE M. E. FRÉMIET

MEMBRE DE L'INSTITUT

Le jeudi 15 septembre 1910.


_Discours de Massenet, président de l'Institut._

     MESSIEURS ET CHERS CONFRÈRES,

Un deuil immense vient de frapper l'Institut!... Il a perdu l'un de ses
membres les plus illustres! C'est, de nouveau, l'Académie des Beaux-Arts
où la mort impitoyable a cherché sa victime!

Frémiet, notre grand Frémiet n'est plus!... Notre désolation en est
profonde, elle nous laisse inconsolables!...

Enfant de Paris, de ce Paris qu'il aimait tant et dont il fut l'orgueil,
la renommée d'Emmanuel Frémiet eut tôt fait de franchir les limites de
sa patrie, pour rayonner de son pur éclat dans le monde entier.

Ses oeuvres, considérables par leur nombre et leur diversité, lui
survivront, portant l'empreinte de son talent génial. Elles laisseront
un sillon lumineux dans l'histoire de la sculpture française.

Éloigné de toute prétention, il avait, quand il le fallait, le sourire
qui sait faire valoir et aimer la pensée créatrice. Il avait un don
merveilleux de l'à-propos et de la mesure.

Emmanuel Frémiet était lui-même.

Ce qui caractérisait le talent si fort, si personnel de Frémiet, c'était
aussi l'esprit. Son esprit ingénieux et nerveux était habile à choisir
ses sujets; il les composait avec une mesure, avec une malice exquises.
On a pu avancer avec raison, de lui, que de tous les sculpteurs de son
temps il fut le plus cultivé.

Dans la science de la _mythologie_, il se montra admirable, comme il le
fut en archéologie, respectant avec un scrupule extrême la vérité,
l'exactitude historique.

Après _le Cavalier gaulois et le Cavalier romain_, après _la statue
équestre de Louis d'Orléans_, chef-d'oeuvre d'une beauté sans égale,
après _le Centaure Térée_, emportant un enfant dans ses bras, et le
_Faune taquinant de jeunes oursons_, après avoir traité _l'Homme à l'âge
de pierre_, il nous donna cette oeuvre si tragique: _Gorille enlevant
une femme_.

Frémiet était alors en plein épanouissement de son éblouissant, de son
merveilleux talent. La médaille d'honneur au Salon de 1888 devait venir
lui dire l'universelle admiration que, dès longtemps d'ailleurs, il
avait su inspirer à la foule de ses contemplateurs.

L'artiste fut toujours soucieux de la vérité et des leçons de
l'histoire. Sa _Jeanne d'Arc_ en est l'éclatant témoignage. Elle a fait
décerner à Frémiet la glorieuse appellation de précurseur.

En reproduisant cette page inoubliable de l'histoire de son pays, en
donnant à sa _Jeanne d'Arc_ cet aspect délicat, tout en laissant à
l'héroïne le visage décidé et énergique, en la plaçant, contraste voulu,
sur un de ces robustes chevaux du Perche comme les utilisaient, dans
leurs chevauchées, les hommes bardés de fer du moyen âge, Frémiet a
supérieurement rendu, dans sa profonde et parfaite éloquence, ce qu'on a
nommé la philosophie, la leçon à tirer de l'histoire, par la statuaire.
Il est passé maître en ce genre.

Notre illustre confrère portait avec une modestie souriante le poids de
ses glorieux travaux. Il suivait, avec une ponctualité qu'aucun de nous
n'a oubliée, les séances de l'Académie des Beaux-Arts, montrant sa belle
et verte vieillesse, prenant la part la plus consciencieuse à ses
travaux, servant ainsi d'exemple aux plus tard venus dans la carrière;
et quand, dans ces temps récents, en pleine inondation, force fut, pour
arriver à l'Institut, d'y aborder en canots, il ne fut pas le dernier à
prendre séance!

Son coeur était à la fois généreux et tendre, et sa conversation
n'avait rien de ce marbre glacial qu'il savait si admirablement sortir
de sa froidure pour lui imprimer sa chaleur et sa vie.

Il y a peu de semaines, nous étions avec lui à l'Institut, dont il était
le patriarche vénéré, et il nous parlait de sa mort (la pressentait-il
déjà prochaine?) avec une sérénité, une résignation admirables; nous
l'écoutions silencieux, émus. Nous ne pensions pas que l'heure suprême
dût si tôt sonner pour notre cher et grand maître.

Rien des honneurs que l'on décerne aux vivants ne lui aura manqué;
peut-être la grand-croix de la Légion d'honneur, dont il n'était que
grand-officier, mais si ce suprême honneur lui faisait défaut, l'opinion
publique le lui avait depuis longtemps décerné, de telle sorte que nous
pouvons réellement dire de Frémiet que rien ne manqua à sa gloire, mais
que, par son trépas, désormais, il manque à la nôtre.

Adieu, Frémiet, adieu vaillant et illustre Français, tu peux rejoindre
avec la conscience tranquille, avec la sereine conviction du devoir
accompli, ce séjour large ouvert à ceux qui, comme toi, ont su remplir
leur existence de sublimes travaux, leçons précieuses pour les
générations futures.

Adieu! Pas plus que les êtres chers à ton coeur, que tu as tant aimés
et que tu laisses après toi, pas plus que notre éminent confrère Gabriel
Fauré, auquel tu donnas l'une de tes filles chéries, l'Académie des
Beaux-Arts, elle non plus, ne saura t'oublier.




SÉANCE PUBLIQUE ANNUELLE DES CINQ ACADÉMIES

PRÉSIDÉE PAR MASSENET, PRÉSIDENT DE L'INSTITUT ET DE L'ACADÉMIE DES
BEAUX-ARTS

Le mardi 25 octobre 1910.


_Discours d'ouverture de M. le Président._

     MESSIEURS,

C'est la roue de la Fortune, qui n'a jamais été plus aveugle--ou bien
encore la malice de mes confrères les artistes--qui m'a porté jusqu'à ce
fauteuil, où m'échoit l'honneur redoutable de présider l'une de ces
séances annuelles où se trouvent réunies les cinq Académies. Lourde
tâche pour un pauvre compositeur que les questions scientifiques et
littéraires ont toujours vivement interessé, mais auquel la tyrannie des
doubles croches n'a laissé le loisir d'en approfondir aucune.

Cependant, un musicien déjà--mais celui-là de haute taille et de grande
envergure--s'est ainsi trouvé à votre tête, en pleine Sorbonne cette
fois, pour célébrer, en 1895, le glorieux centenaire de l'Institut de
France. C'était mon maître vénéré Ambroise Thomas. Certains de ceux qui
sont ici se rappellent assurément sa noble figure, sa belle tenue, la
sobriété et l'élévation de son éloquence, en cette solennelle
circonstance. Avec l'émotion du souvenir et du culte reconnaissant que
je lui dois, vous me permettrez de me placer ici sous sa protection.

Pour chanter dignement nos cinq Académies, il eût fallu cette lyre
antique à cinq cordes, que les hellénistes appellent pentacorde. Je n'en
ai pas trouvé, par l'excellente raison que c'est là, paraît-il, un
instrument presque fabuleux et que l'on n'est même pas certain qu'il ait
existé. Si M. Henri Weil, le premier de vos confrères dont nous aurons à
déplorer la perte, était parmi nous, il aurait pu d'une science sûre
élucider cette question délicate. Mais voici l'an révolu déjà depuis que
l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres a perdu ce grand
professeur qui était son doyen, étant né en 1818, à Francfort-sur-le-Mein,
alors ville libre. Ses études de prédilection le reportaient toujours
vers la Grèce antique. Il était comme un Hellène attardé parmi nous, le
huitième sage, et se plaisait à vivre dans la rare compagnie d'Eschyle,
d'Euripide et de Démosthène, dont il a commenté les oeuvres dans des
éditions restées fameuses.

En 1848, ne pouvant remonter le cours des temps pour devenir citoyen de
l'ancienne Athènes, il choisit la nationalité française sans doute parce
qu'il la jugea, même dans sa dégénérescence, la plus raffinée, la plus
subtile de l'époque présente. On sait ce qu'il ajouta d'honneur au
patrimoine de sa patrie d'adoption.

En 1882, il entre à l'Académie, comme porté par Denys d'Halicarnasse
lui-même, encore un de ses amis fort anciens.

Faut-il citer ses _Études sur le drame antique_, celles sur _l'Antiquité
grecque_, sa longue collaboration au _Journal des savants_ et à la
_Revue des études grecques_?

Ainsi il arriva jusqu'aux dernières limites de sa vie, toujours souriant
et affectueux. Quand son corps affaibli semblait ne plus pouvoir le
porter, son cerveau restait lumineux et il suffisait de lui parler de la
chère Grèce ou de nouveaux papyrus découverts ici ou là, pour le voir se
dresser tout aussitôt, l'oeil animé. Ah! pour l'amour du grec, qu'on
l'eût alors volontiers embrassé et couronné de roses, le doux vieillard,
qui s'éteignit, un soir, comme un souffle, au milieu des odes légères
d'Anacréon.

Puis ce fut le tour de M. d'Arbois de Jubainville, qui nous quitta
également dans un âge fort avancé, puisqu'il était né à Nancy en 1827.
Fils d'avocat, il ne trouve sa vocation qu'à l'École des Chartes d'où il
sort le premier en 1851 avec une thèse qui fait quelque bruit:
_Recherches sur la minorité et ses effets sur le droit féodal_.

C'en était fait! Dès 1852 il est archiviste du département de l'Aube et,
dans la solitude des faubourgs de Troyes, il entreprend la série des
admirables travaux qui remplirent son existence. Ce qui l'intéresse
surtout, c'est la recherche des véritables origines nationales de notre
histoire. Et voyez son énergie et son opiniâtreté:

Pour approfondir les mystères de nos premières destinées, il juge que la
connaissance du breton d'Armorique lui donnerait des facilités; il
l'apprend. Puis constatant que le bas-breton ne suffit pas et qu'il
trouverait de nouvelles forces à savoir le gallois, il l'apprend aussi.
Amené enfin à reconnaître que l'irlandais a grande importance en un tel
objet, il l'apprend encore.

C'en était trop! D'Arbois de Jubainville devait être des vôtres. Il en
fut, en 1884. C'est en s'appuyant sur la philologie plus que sur
l'archéologie qu'il entreprit de résoudre le problème ardu des origines
françaises. Aux illusions dorées du rêve, il opposa la précision rigide
du document. Et là, tout en rendant hommage à l'énergie et à la rudesse
victorieuse de d'Arbois, les artistes, qui sont de grands enfants,
auront parfois le regret qu'on leur ait gâté ces récits, contes de fées
si l'on veut, si délicatement sertis, qui bercèrent leur jeunesse et
ouvrirent leur imagination.

Il est permis de croire d'ailleurs que d'Arbois de Jubainville s'en
rendit compte lui-même, sur la fin de sa vie. Que lui advint-il en
effet? Il fréquentait alors le salon de Gaston Pâris, si achalandé en
gens de lettres remarquables. Il y rencontra de grands esprits, de
vastes cerveaux comme ceux de Renan et de Taine; il s'y frotta à des
poètes radieux comme Sully Prudhomme et de Hérédia. Ce sont là
séductions auxquelles on n'échappe guère. Ce qui devait arriver, arriva.
L'imagination prit un jour sa revanche. Où voyons-nous s'endormir le
Celte enraciné? Dans les bras d'Homère, pour la plus grande joie de son
confrère Henri Weil. Il se met à approfondir le grec, puisqu'il lui
fallait toujours apprendre quelque chose, et, comptant avec la chimère,
il écrit _l'Épopée homérique_! Ce fut, messieurs, sa dernière signature
devant l'Éternel, le «Sésame» qui lui ouvrit les portes du paradis.

Il semble que l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres donne à ses
membres un véritable brevet de longévité. Henri Weil disparaît à 90 ans,
d'Arbois de Jubainville à 83, et voici Léopold Delisle qui nous laisse à
84. A 32 ans, il était déjà des vôtres et vous avez pu célébrer son
jubilé, il y a deux années à peine.

On peut dire que sa gloire tint presque entière dans les quatre murs de
la Bibliothèque nationale, mais qu'elle les fit éclater de toutes parts
par son intensité même.

Et pourtant il arriva qu'après plus d'un demi-siècle passé dans cette
chère bibliothèque, illustrée et remplie de ses travaux, il arriva qu'un
décret inattendu dans sa rigueur vint lui rappeler qu'il était temps de
songer à la retraite, comme s'il était des limites pour la gloire.
L'émotion fut grande dans le pays, à la ville et aux champs, sinon à la
cour. Car le nom de Léopold Delisle était partout populaire.

Il sortit de la Bibliothèque, le coeur affligé mais le front haut,
comme un général sort d'une ville assiégée et courageusement défendue,
avec tous les honneurs de la guerre. Il semblait un vainqueur ouvrant
les portes de la place à qui voulait la prendre.

Jusqu'au dernier moment il suivit vos séances et il est mort debout,
ainsi qu'il convenait à ce rude travailleur. A quelqu'un des siens qui
lui reprochait, en ces derniers temps, de se lever trop matin ne
répondit-il pas que «les vieillards devaient faire de longues journées
parce qu'ils n'en avaient plus beaucoup à faire». Parole admirable à
graver sur le marbre de sa tombe, car elle est l'indication de toute une
vie.

L'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres a eu encore le regret de
perdre un associé étranger en la personne d'Adolf Tobler, qui professait
à Berlin la philologie romane depuis plus de quarante ans. Il était né
le 23 mai 1835, près de Zurich.

Il contribua pour sa part, en plein dix-neuvième siècle, aux progrès et
à la diffusion des études relatives à notre vieille langue française et
à notre ancienne littérature. Et il est curieux de constater que cette
oeuvre pie fut entreprise à Berlin par un professeur de Zurich.
Saluons donc d'un dernier adieu ce savant étranger qui devait aimer
notre pays, puisqu'il en aimait les lettres.

Je ne voudrais pas quitter l'Académie des Inscriptions sans signaler ici
ce qui fut pour elle le grand événement de cette année, je veux parler
des récentes découvertes faites dans la haute Asie. Le 25 février
dernier, M. Paul Pelliot est venu rendre compte à l'Académie des
résultats de la mission qui lui avait été confiée dans le Turkestan
chinois et qu'il a remplie avec une admirable énergie durant trois
années. Les ruines explorées dans ces régions, les temples, les grottes
à sculptures et à peintures nous révèlent des civilisations
insoupçonnées, contemporaines des premiers siècles du christianisme.
Mais la découverte la plus étonnante est celle de toute une
bibliothèque de manuscrits antérieurs au onzième siècle. Cette
bibliothèque se trouvait cachée dans une grotte qui fut murée,
apparemment en l'an 1035 de notre ère, et dont l'entrée a été découverte
par hasard en 1900, par des moines bouddhistes.

M. Pelliot a été assez heureux pour pouvoir acheter aux moines et
rapporter en France, à la Bibliothèque nationale, cinq mille rouleaux,
entre autres un manuscrit chinois du cinquième siècle ou du début du
sixième siècle, sur soie, admirablement conservé. Quel trésor!

Que sortira-t-il, au point de vue historique, du déchiffrement de cette
énorme et inattendue source d'informations? Connaîtrons-nous l'histoire
des migrations des races humaines qui de là sont venues fondre sur
l'Europe? Un avenir prochain nous le dira.

Mais il nous faut reprendre la liste funèbre. L'Académie des Sciences
n'a pas été parmi les plus épargnées, ayant perdu deux de ses membres:
M. Bouquet de la Grye et Maurice Levy.

Nous ne suivrons pas M. Bouquet de la Grye dans toutes les étapes de sa
carrière d'ingénieur explorateur, en Nouvelle-Calédonie, où le bateau
qui le portait fait naufrage, en Égypte, à Saint-Jean-de-Luz dont il
sauve la plage par la surélévation du récif Artha, au port de la
Rochelle, à l'île Campbell et au Mexique pour y observer le passage de
Vénus. C'est un an après son retour que vous l'appelez parmi vous. Son
dernier rêve, vous le connaissez tous, c'était de faire de Paris un port
de mer. Il n'aura pas vu la réalisation de ses plans grandioses, malgré
les quinze années de lutte qu'il y consacra. D'autres recueilleront ce
qu'il aura semé. L'idée d'ailleurs semble avoir perdu aujourd'hui de son
intérêt, puisque les temps sont proches où nous verrons flotter
au-dessus de nos têtes des bateaux aériens. A quoi bon dès lors les
ports et les canaux!

L'Académie des Sciences vient d'être très éprouvée par la mort toute
récente de Maurice Levy. Quand on lit, dans la notice nécrologique que
lui a consacrée le président Émile Picard, l'étendue et la variété de
ses travaux, on reste confondu. C'était une sorte de cerveau
encyclopédique, d'un ressort et d'une lucidité incomparables, qui put
s'attaquer à tous les sujets scientifiques et s'en rendre maître avec
une merveilleuse dextérité.

Ce sont là d'ailleurs questions extrêmement délicates, sur lesquelles il
est difficile et peut-être dangereux pour un musicien de disserter
longuement. En toute humilité, il me faut déclarer n'être pas certain
d'en avoir tout pénétré et peut-être, en insistant, m'aventurerais-je
sur un clavier qui ne m'est pas familier. Or la crainte des fausses
notes est le commencement de la sagesse. Quand on entend parler, à
propos de Maurice Levy, des principes de la thermodynamique et de
l'énergétique, de la géométrie infinitésimale, de la théorie
mathématique de l'élasticité, de la mécanique analytique et de la
mécanique céleste, toutes matières où il excellait, il est bien permis
de frémir un peu.

L'Académie des Sciences a encore perdu trois membres associés et un
membre libre: d'abord M. Agassiz, mort sur le navire qui le ramenait en
Amérique, au sortir d'une de vos séances. Grand zoologiste, il était le
principal représentant aux États-Unis de la biologie marine.

Puis ce fut le docteur allemand Robert Koch, dont les luttes contre la
tuberculose sont restées célèbres. Il ne l'a pas vaincue tout à fait,
mais il en a trouvé le bacille et peut-être par là a-t-il ouvert la
brèche par où d'autres passeront pour venir à bout du terrible mal.

Enfin le si renommé astronome italien Schiaparelli, directeur de
l'Observatoire de Milan, vient de disparaître.

Ce n'est pas parce que ce savant s'est toujours préoccupé de la
gestation des étoiles filantes, un point qui préoccupe aussi parfois les
compositeurs, qu'il attire surtout mon attention. De façon générale,--et
mon illustre ami Saint-Saëns ne me contredira pas, lui qui est un des
membres les plus actifs de la Société astronomique de France, à laquelle
il confie volontiers ses pensées sur l'histoire du firmament,--de façon
générale, dis-je, les musiciens ont toujours été attirés vers ce concert
des astres dont parle le divin Platon et dont ils auraient bien voulu à
leur tour percevoir quelque chose.

Moi-même j'ai installé, au sommet de ma chère retraite d'Égreville, une
sorte d'observatoire, non dans l'espoir fallacieux, je dois le dire, de
pénétrer la musique céleste, mais pour y mieux choisir, à l'aide d'un
télescope, la planète où j'aimerais passer ma seconde existence. Car il
n'en faut pas douter, puisque le philosophe américain William James, le
membre associé que vient de perdre l'Académie des Sciences morales et
politiques, l'auteur de _l'Immortalité humaine_ et de _l'Univers
pluralistique_, nous donne l'espérance d'une autre vie. On estime qu'il
est le plus illustre penseur qu'ait produit l'Amérique depuis Emerson.
C'est surtout _le Pragmatisme_ qui établit sa réputation et créa une
sorte de religion nouvelle. C'est là qu'il affirmait sa foi
spiritualiste dans les termes les plus ardents. Il a poussé la
conviction jusqu'à laisser après lui des messages réservés à plusieurs
adeptes de la _Société de recherches psychiques_, leur promettant de
communiquer avec eux de «l'au-delà».

Il n'est donc que temps de retenir sa place là-haut, si on veut pouvoir
s'y loger. C'est l'avis de beaucoup d'esprits avisés, et il me souvient,
à ce propos, d'une anecdote amusante qui me fut contée par Catulle
Mendès, mon grand collaborateur. C'était à l'époque de sa jeunesse,
alors qu'il menait une vie difficile, n'ayant que son talent pour
subsister. Il était des soirs où il ne savait trop comment dîner, où il
lui fallait, comme on dit, serrer d'un cran sa ceinture. Un de ces soirs
mornes, il déambulait mélancoliquement sur le boulevard, en compagnie de
son ami Villiers de l'Isle-Adam, dont l'escarcelle n'était pas mieux
garnie. Mendès, qui avait l'âme forte malgré tout, faisait de son mieux
pour réconforter son compagnon particulièrement découragé, et
entreprenait de le nourrir de rêves, à défaut d'un menu plus
substantiel.

Un peu fiévreux, tout auréolé d'or comme un apôtre, avec des gestes
larges enveloppant l'espace, il parlait sous la lune blafarde des temps
futurs qui leur apporteraient la fortune avec la gloire, et se lançait
dans des spéculations philosophiques transcendantes et des plus
hasardeuses. Affirmant sa foi ardente dans une autre vie supérieure, il
appuyait complaisamment sur les délices de la planète lumineuse, où l'on
ferait bombance, après avoir erré si misérablement sur une terre
d'amertume.

Et Villiers de l'Isle-Adam, à moitié convaincu, de l'interrompre en
s'abattant sur un banc: «Eh bien! mon vieux, nous nous en souviendrons
alors de cette planète-ci où nous sommes!»

Mais nous voici peut-être un peu loin de Schiaparelli, dont il convient
de rappeler qu'il fut le premier à vouloir distinguer des «canaux» dans
la planète Mars. Qui, d'ailleurs, pourrait prétendre le contraire?

Le membre libre qu'a perdu l'Académie des Sciences s'appelait Eugène
Rouché. Que de générations d'écoliers lui doivent d'avoir été initiés,
bon gré, mal gré, aux beautés du carré de l'hypoténuse! Enfin, il a
trouvé sur les équations algébriques des nouveautés qui devinrent
classiques dans le monde pédagogique.

L'Académie française a fait trois pertes cruelles: Eugène-Melchior de
Vogüé, Henri Barboux et Albert Vandal.

On pourrait, semble-t-il, établir une sorte de rapprochement entre les
destinées d'Eugène-Melchior de Vogüé et celles mêmes de Chateaubriand.

Comme il arriva pour Chateaubriand au château de Combourg, nous le
voyons passer les premières années de sa jeunesse dans ce château de
Gourdan, berceau de la noble famille des Vogüé; il y trouve surtout de
la mélancolie et de la méditation autour d'une vieille bibliothèque, où
il se plut, selon ses propres expressions, «à lire des poètes chéris, à
deviser de voyages et d'histoires, de projets et d'espérances».

La politique n'avait pas laissé Chateaubriand indifférent,
Eugène-Melchior de Vogüé s'y laissa prendre aussi.

Et voici sa carrière de romancier qui commence. De même que
Chateaubriand avait écrit avec _René_ une sorte d'autobiographie, de
même on a voulu voir dans la personne du député Jacques Andarran,
principal personnage du roman _les Morts qui parlent_, celle même de
Melchior.

Il faut citer encore, pour cette période de production, _Jean d'Agrève_
et _le Maître de la mer_, qui répondent à d'autres phases de la vie
intellectuelle et morale de l'auteur.

Eugène-Melchior de Vogüé n'a pu achever son quatrième roman, _Claire_,
qu'il laissait espérer.

Il est mort dans la sérénité d'une conscience sans reproche, ne voulant
à ses funérailles, prescrivit-il dans son testament, «que les prières de
l'Église catholique». Il était donc un bon chrétien, tout comme encore
l'auteur du _Génie du Christianisme_.

Un mois après, presque jour pour jour, nouveau deuil pour l'Académie
française.

Henri Barboux, l'un des plus illustres maîtres du barreau, s'en allait
après une courte maladie que ne put vaincre sa verte vieillesse.
Profitons de ce que la parole du bâtonnier Barboux est encore chaude à
nos oreilles, pour dire quelle émotion elle soulevait au prétoire, et
quelles nobles causes elle a souvent servies.

Le frêle et charmant Albert Vandal ne devait pas non plus longtemps
attendre pour rejoindre dans la mort le puissant et vigoureux
Eugène-Melchior de Vogüé. Le chêne et le roseau furent emportés d'un
même coup.

«L'histoire manquerait à son but, disait Albert Vandal, si elle ne
cherchait dans le passé des avis et des leçons.» Un lien coordonne ses
premières publications, leur apportant une unité qui double leur force.

Mais l'oeuvre qui gardera surtout son nom de tout oubli, c'est
assurément _l'Avènement de Bonaparte_, où il éclaire tant de coins
demeurés obscurs des lueurs de la vérité, redresse tant d'erreurs
accréditées, et lave son héros des souillures dont on le voulait salir.
Il ne faut pas oublier qu'Albert Vandal appartenait à une famille
napoléonienne d'idées et d'affection, et que son père avait une haute
situation sous le second Empire. Il était lui-même resté fidèle à ces
souvenirs, et on ne peut que l'en honorer davantage, puisqu'il s'était
ainsi fermé volontairement toutes les carrières diplomatiques ou autres,
où son esprit délié si fertile, si averti, aurait pu utilement briller
au service de la France. Il ne lui restait qu'à se réfugier dans
l'histoire, qui ne s'en plaignit pas.

Avec Émile Cheysson, l'Académie des Sciences morales et politiques a
perdu surtout un grand homme de bien. Sans lui, au siège de Paris, nous
serions certainement tous morts de faim. Meunier génial et gigantesque,
il sut accumuler dans notre ville un bloc enfariné qui dit plus à nos
estomacs affamés que celui de la fable, d'apparence si suspecte. Conquis
par les doctrines du célèbre économiste Le Play, une notion précise
s'empare de son esprit: celle du devoir social. De là cette suite
continue d'ouvrages se rapportant tous au même but poursuivi: _la Guerre
au taudis_, _la Mutualité_, _la Protection des enfants_, etc., etc. La
mort le surprit au milieu de cette lutte incessante contre la misère et
le mal. Saluons bien bas sa mémoire.

M. Evellin fut, lui, docteur en philosophie, et il la professa en
plusieurs lycées. Ses thèses de doctorat ne sont pas oubliées. Elles
avaient pour sujet la critique de la théorie cosmologique de Boscovich
(_Quid de rebus corporeis vel incorporeis senserit Boscovich_) et la
critique du concept de l'infini. Je suis heureux, messieurs, que les
circonstances me permettent de vous citer un peu de latin, mais soyez
assuré que je n'en abuserai pas.

Les deux ouvrages principaux d'Evellin: _Infini et Quantité_, _la Raison
pure et les Antinomies_, lui assurent pour l'avenir un rang distingué
dans la lignée de Descartes et de Kant.

Il me faut ajouter encore ici le nom considérable de M. Gustave Moynier,
né à Genève en 1826, associé étranger de l'Académie des Sciences morales
en 1902.

Il fut un fervent et précieux appui dans toutes les causes où la
charité, l'ordre, le droit réclamaient sa parole et l'autorité de son
esprit si largement ouvert au bien.

J'en arrive à ma chère Académie des Beaux-Arts qui vient d'être frappée
cruellement par deux morts récentes, sur lesquelles je n'appuierai pas
autant qu'il le faudrait, me réservant d'y revenir avec plus de détails
et de tendresse aussi, lors de la prochaine séance annuelle de notre
Académie.

Charles Lenepveu fut pour nous le bon compagnon, l'ami sûr. Le sort ne
lui donna pas toujours ce qu'il méritait et pourtant il prenait avec
enjouement la vie telle qu'elle se présentait, se gardant de lui
demander plus qu'elle ne pouvait donner.

En 1865, il était admis au concours de Rome et d'emblée en sortit
vainqueur. Il prit part à un nouveau concours ouvert par l'État pour un
ouvrage en trois actes destiné à l'Opéra-Comique. Il en fut encore le
triomphateur avec cette partition du _Florentin_ que, par suite des
graves événements de 1870, il ne put voir au théâtre qu'en 1874. Enfin
une _Velléda_, qui fut représentée à Londres, où il eut la bonne fortune
d'avoir pour principal interprète Adelina Patti.

Au Conservatoire il fut un professeur admirable d'harmonie et de
composition. Il laissera après lui d'autres maîtres formés à son école,
laquelle, tout en suivant sans hâte la marche ascendante et un peu
précipitée de l'art musical, resta celle de la conscience, de la
probité, de la force tranquille et du clair bon sens.

La perte de Frémiet est une sorte de découronnement pour la sculpture
française. C'était un très grand artiste, personnel et original.
Michel-Ange a dit: «Celui qui s'habitue à suivre n'ira jamais devant.»
Frémiet ne suivit pas.

Faut-il rappeler ici ses principaux ouvrages: la statue équestre de
_Louis d'Orléans_, _l'Homme à l'âge de pierre_, le _Saint Grégoire de
Tours_, l'_Éléphant_ du jardin du Trocadéro, le _Centaure Térée_, les
_Chiens courants_, le _Faune taquinant de jeunes oursons_, son oeuvre
tragique et si émotionnante: _Gorille enlevant une femme_, qui lui valut
à l'Exposition de 1888 une médaille d'honneur acclamée, et cette _Jeanne
d'Arc_ populaire qui a fait de la place de Rivoli une sorte de lieu de
pèlerinage patriotique. Ainsi il travailla sans s'arrêter, toujours
svelte et alerte, jusqu'à l'extrême vieillesse puisqu'il est mort à 86
ans et que parfois encore on le surprenait à l'atelier triturant la
glaise ou le ciseau à la main, l'esprit éveillé, la chanson aux lèvres,
avec son air un peu narquois de vieux gamin de Paris.

Maintenant sa gloire repose dans un linceul de pierre, de cette pierre
qu'il a tant aimée et qu'il animait de son souffle créateur. Elle lui
dut souvent la vie, et elle l'encercle de mort.

Avec Georges Berger, notre Académie a perdu un gentilhomme d'art. Il
n'en pratiquait aucun, mais il les aimait tous et les servit loyalement.

Il fut d'abord l'organisateur de nos grandes Expositions, celle si
merveilleuse de 1889. Rappelons aussi l'Exposition spéciale
d'électricité en 1881, d'où partirent les applications usuelles des
découvertes d'Edison; car c'est là aussi qu'on vit ou plutôt qu'on
entendit la première application pratique du téléphone. Se rappelle-t-on
la stupéfaction des auditeurs quand il leur fui donné de percevoir au
bout d'un fil la musique qu'on faisait à l'Opéra? De loin, c'est quelque
chose.

La «Société des amis du Louvre» lui doit son existence. Il créa enfin ce
«Musée des arts décoratifs» dont on connaît l'intérêt pratique. Il
voulut entrer dans la politique et sut y apporter la grâce et le
sourire.

Je dirai encore quelques mots du peintre anglais Sir Williams Queller
Orchardson, notre membre associé. Né en 1835 à Édimbourg il fut nommé
membre de la Royal Academy en 1877. C'est une vie heureuse qui n'a pas
d'histoire et fut toute consacrée au labeur.

Pour aujourd'hui, j'estime que le plaisir de converser avec vous--les
occasions pareilles en sont si rares--m'a entraîné plus loin qu'il n'eût
fallu. Je vais donc tirer le rideau, comme nous disons au théâtre.

Aussi bien nous voici arrivés au bout de cette voie Appienne, où dorment
à présent nos morts. Les anciens la voulaient mélancolique, mais non
douloureuse: «Aux jours d'anniversaire, ils la traversaient avec des
fleurs, et la blancheur des tombeaux y rayonnait dans le deuil des noirs
cyprès.» Adressons un dernier salut à ceux des nôtres qui nous ont
quittés dans l'apaisement d'une noble tâche accomplie, et continuons la
route humaine, en puisant des forces dans leur exemple.




SÉANCE PUBLIQUE ANNUELLE DE L'ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS

Samedi 5 novembre 1910.


_Discours de Massenet, président de l'Académie des Beaux-Arts._

     MESSIEURS,

Il y a quinze jours à peine, sous cette même coupole, c'était grande
réception. Ici se trouvaient réunis les membres des cinq Académies,
d'illustres savants, des philosophes éminents, la fine fleur des lettres
françaises, et nous aussi, les fervents de l'art. C'était une cérémonie;
aujourd'hui c'est une fête familiale. Nous sommes entre nous, nous
pouvons nous livrer sans contrainte aux douceurs de la causerie et,
encore tout à l'heure, nous ferons de la musique, comme chez M.
Choufleuri. Sous le même frac brodé et avec, en parade, la même épée au
côté, ce n'est plus pourtant au fauteuil le président d'hier, mais un
camarade un peu plus haut juché.

Mais voici qu'une pensée nous afflige au début de notre entretien, celle
de ne point voir parmi nous, à sa place habituelle, notre si aimé et si
éminent secrétaire perpétuel Henry Roujon, retenu loin de nous par les
soins d'une convalescence. Qu'il sache, lui et sa chère famille, que
nous sommes profondément attristés de la raison de son absence, que nous
lui souhaitons un heureux et prompt retour et que nous lui adressons
l'expression de notre souvenir le plus vibrant et le plus ému.

Qu'il me soit permis de remercier ici les généreux donateurs qui ont
pensé aux jeunes artistes. M. Gustave Clausse a fait _donation entre
vifs_ à l'Académie des Beaux-Arts d'un titre de rente annuelle qui sera
employée à faciliter le travail de «restauration» exigé comme envoi de
dernière année d'un architecte pensionnaire de la Villa Médicis.

M. John Sanford Saltus, artiste, citoyen des États-Unis, demeurant à
New-York, a fait aussi donation entre vifs à l'Académie des Beaux-Arts
de la somme nécessaire pour la fondation d'un prix annuel de _cinq cents
francs_ en faveur de l'auteur d'un tableau de bataille admis aux
Expositions des Beaux-Arts de Paris.

Mme veuve Ambroise Thomas, par son testament, en date du 27 juillet
1898, a, en souvenir de son illustre mari, légué une rente annuelle de
douze cents francs pour être partagée également chaque année entre les
jeunes musiciens admis au concours définitif du grand-prix de Rome.

L'épouse vénérée de mon grand et tendre maître devait avoir cette
touchante attention dont profiteront désormais les concurrents au grand
prix de composition musicale.

Nous avons en face de nous de la jeunesse radieuse, les triomphateurs
des derniers concours, le futur convoi pour la Villa Médicis, bagne
fleuri des arts, et nous prenons notre part de leur joie et de leurs
espérances. Sans doute, mes jeunes amis, nous sommes le crépuscule et
vous êtes l'aurore. Mais un dicton prétend qu'au coeur des artistes
vit un printemps éternel. Dépêchons-nous d'y croire.

S'il en fallait un exemple, ne le trouverions-nous pas de suite chez
notre grand Frémiet, que nous venons d'avoir la douleur de perdre, la
seule qu'il nous ait faite en sa longue vie de quatre-vingt-six années.

Prenez-le à ses débuts, à l'heure des premières difficultés. Il lutte,
mais dans l'allégresse de ses vingt ans, soutenu par sa foi et l'oeil
obstinément fixé vers les horizons qui le tentent. Il est employé aux
moulages anatomiques du musée Orfila--il l'a bien fallu pour vivre--mais
de ce stage à la clinique de l'École de médecine, quelles leçons il sait
tirer! Il en profite pour étudier de plus près l'anatomie des fauves et
le jeu de leurs muscles. Ces années de labeur obscur feront plus tard sa
force et sa puissance.

On est toujours le neveu de quelqu'un, selon la formule de Figaro;
Frémiet eut la chance d'être celui de Rude. Quel maître et quel élève!
De Rude il tenait les principes solides de son métier; mais qu'il sut
rester, malgré tout, personnel et original! «Celui qui s'habitue à
suivre n'ira jamais devant», assurait Michel-Ange. Frémiet voulut aller
devant. Et la gloire commence.

Si on le voulait pousser un peu, il ne faisait nulle difficulté
d'accorder aux bêtes, comme le poète Lucrèce, une suprématie évidente
sur les hommes, et il en donnait nombre de raisons ingénieuses. Il est
donc naturel que ses prédilections l'aient porté surtout du côté des
animaux. «Sculpteur animalier» était le titre qu'il revendiquait.

Ne trouvez-vous pas prodigieux cet art superbe du sculpteur? Le peintre
a sa palette aux couleurs multiples, où d'un pinceau léger il peut
trouver tous les tons que lui suggère une riche imagination; le musicien
a les sept notes de la gamme, dont il peut varier à l'infini les
combinaisons, selon les lois de l'harmonie, s'il en est encore, et
celles de la polyphonie la plus truculente; l'architecte trace des
plans, que d'un crayon agile et d'une gomme élastique, complaisante il
peut modifier à sa guise.

Mais le sculpteur?

On met devant lui un bloc de pierre, et de cette pierre inerte on lui
demande de tirer de la vie: «Va, mon bonhomme, voici un ciseau, rogne et
taille tout à ton aise. De cet obscur caillou, fais de la lumière; de ce
quartier de roc, de la tendresse; de ce poids lourd, de la légèreté. De
la glaise humide et grise, que les fleurs éclosent et que les dentelles
se déroulent! Va, échauffe ce marbre glacé. Crée et multiplie.»

Et voici le _Cavalier romain_ qui se dresse hautain sur son cheval de
guerre, comme un maître du monde, voici _Louis d'Orléans_, d'élégante
allure, qui passe sur son destrier, galant, et _Napoléon_, vainqueur,
dans sa grande redingote grise sur sa fine jument blanche, et tant
d'autres écuyers de tout temps,--tout un carrousel! C'est la lutte
sauvage de l'ours contre l'homme du premier âge, ce sont les _Chevaux
marins_, crinière au vent, et leurs amis les Dauphins, clowns de
l'Océan, qui prennent leurs ébats dans les eaux paisibles de la Fontaine
du Luxembourg, l'_Éléphant_ pesant du Trocadéro, la trompe en bataille,
et le faune étalé qui, du bout de ses baguettes malicieuses taquine de
jeunes ours, le _Rétiaire_ portant ses filets qui descend dans l'arène,
le _Saint Grégoire de Tours_, le _Centaure Térée_ avec l'enfant dans les
bras, les _Chiens courants_ si ardents dans leur poursuite et le
_Gorille enlevant une femme_, chef-d'oeuvre tragique où l'on ne sait
quoi plus admirer ou de la puissante musculature de l'horrible bête ou
de la grâce pâmée de la belle victime aux chairs souples et palpitantes;
c'est encore la _Jeanne d'Arc_ si menue sur son gros cheval de labours,
mais dont la foi rayonne et qui porte si fièrement l'étendard de France.
C'est toute l'oeuvre de Frémiet enfin qui sort resplendissante du
néant de la pierre.

Ah! cette pierre, qu'il l'a aimée et caressée! Comme il a su la faire
parler! Aujourd'hui qu'il dort son dernier sommeil, encore tout entouré
d'elle, elle s'attendrira sans doute, comme s'il était là toujours pour
l'émouvoir, et trouvera, dans l'obscur tombeau, des pleurs humides pour
son vieil adorateur.

Et je vous le disais tout à l'heure, messieurs, cette oeuvre si
abondante et si diverse fut enfantée dans la joie. Jusqu'au dernier
jour, haut, svelte, rapide, il a passé dans la vie, le sourire aux
lèvres et fredonnant volontiers quelque alerte refrain. Car il aimait la
musique et ne craignit pas de confier l'une de ses filles chéries à un
de vos plus chers confrères, oui, messieurs, au compositeur Gabriel
Fauré lui-même, ici présent. Ah! quel bonheur d'avoir un gendre et des
petits-enfants à choyer, à dorloter, de petites âmes à modeler! Mais
voilà, les enfants grandissent si vite! Ils veulent devenir à leur tour
des artistes, comme papa et grand-papa. Attendons-nous à une nouvelle
lignée de Fauré-Frémiet. Événement inéluctable.

Une des dernières fois que nous vîmes Frémiet tout court, c'était sur un
canot, dans les rues de Paris, ce qui n'est pas banal. Il vint ainsi,
hardi navigateur, jusqu'aux portes mêmes de l'Institut, lors des
inondations. Il en riait, comme un jeune homme qui fait une bonne farce.
Pauvre cher et grand ami!

Ce fut aussi un bon compagnon que Charles Lenepveu, d'un large rire
épanoui et qui n'engendrait pas la mélancolie, avant que la maladie
l'ait trop fortement atteint, sorte de bon géant rabelaisien, tout de
franchise et de loyauté, quelque chose comme un chevalier servant de la
musique, sans peur et sans reproche.

«Prenez-moi comme je suis», semblait-il dire à tout venant. Et il était
beaucoup, plus peut-être encore qu'il ne le pensait en sa modestie. Il
ne sera pas possible en effet d'oublier de sitôt sa magnifique carrière
de professeur. Il meurt, on peut le dire, sur un lit de lauriers
cueillis par ses élèves au dernier concours.

Vous vous rappellerez longtemps, mes jeunes amis, cette dernière visite
pieuse que nous avons faite à son chevet, où déjà touché par l'aile de
la mort, il eut pour vous, en apprenant la bonne nouvelle, un dernier
regard d'affection, une dernière joie. Il souleva sa tête pâlie, et
d'une voix qu'il croyait forte: «Nous allons sabler le champagne, mes
enfants, murmura-t-il. La coupe en main, célébrons le triomphe.» Pour un
instant, votre chère présence l'avait ranimé. Ah! conservez toujours le
souvenir respectueux de votre maître et, dans les succès que l'avenir
vous réserve gardez-lui sa part légitime.

Mais ce n'est certes pas la seule gloire à laquelle peut prétendre
Lenepveu. Il se survivra non seulement dans ses élèves, mais encore dans
son oeuvre personnelle d'ouvrier d'art probe et souvent inspiré. Ainsi
qu'il est arrivé pour beaucoup d'entre vous, sa famille, au début, fit
tout pour le détourner d'une voie qu'elle estimait ne devoir le mener à
rien et d'une carrière, pour tout dire, si parfaitement inutile. Que
serait cette vie pourtant sans ces inutilités qui en sont la fleur et la
seule vraie raison peut-être? Voulant briser avec des fantaisies
dangereuses, on l'envoie à Paris pour y faire ses études de droit. Nous
ne savons trop ce qu'il advint de ses examens à la Faculté, mais, sous
le manteau de Cujas et en gardant un profond anonymat, nous le voyons
affronter des concours de musique en province, ici et là, pour chaque
fois en sortir vainqueur. Et dès lors il ne résiste plus au flot qui
l'emporte. De l'École de droit il saute d'un bond au Conservatoire, et
de ses grandes jambes il y marche vite, je vous assure. Tous les prix,
il les cueille de haute lutte pour finir à la Villa Médicis. A Rome
même, il se remet à concourir--c'était sa marotte--pour un prix
d'opéra-comique institué par l'État et naturellement--c'était sa
manie--le voilà couronné avec sa partition du _Florentin_, oeuvre de
jeunesse pleine d'une verve charmante en bien des endroits. Puis ce fut
la _Messe de Requiem_, celle-ci de premier ordre, je ne crains pas de
l'affirmer, et qu'on peut mettre à côté des plus célèbres oeuvres du
genre.

Il eut plus de peine à forcer la porte des théâtres. Pourtant on ne peut
oublier les belles pages de _Velléda_, donnée au théâtre Covent-Garden
de Londres avec Adelina Patti pour principale interprète, non plus que
celles d'une _Jeanne d'Arc_, un drame lyrique en trois parties, qui eut
la curieuse fortune d'être représenté sous les voûtes mêmes de la
cathédrale de Rouen et dont la réussite très vive eut du retentissement.

Lenepveu aimait à raconter la conversation qu'il eut à la suite de ce
succès avec notre grand Gounod, qui se plaisait à le féliciter dans les
termes hyperboliques et imagés dont il était coutumier: «Ah! cher ami,
quelle oeuvre! J'en ai été remué jusqu'au tréfonds de mon être intime.
Votre piété de musicien est de l'améthyste pure sertie dans de l'or
vierge et votre cerveau de penseur recèle des trésors insoupçonnés, des
pierres précieuses qui ruissellent pour les seuls élus.» Et Lenepveu de
se confondre en remerciements et de «boire du petit-lait», comme il
disait: «Ah! mon illustre maître, que je suis confus de vos éloges, que
je vous suis reconnaissant d'avoir bien voulu pénétrer en mon oeuvre
modeste.--Moi? interrompait Gounod, je ne la connais pas, je ne l'ai
entendue ni lue.--Mais alors?» répliquait Lenepveu légèrement
interloqué. Gounod de mettre alors un doigt mystérieux sur ses lèvres et
de laisser tomber ces paroles fatidiques: «Ni vue, ni connue, mais par
les effets on devine les causes.» Et le bon Lenepveu de s'esclaffer au
souvenir de cette histoire.

Toute cette gaieté n'est plus. Je sais que vous avez du chagrin d'avoir
perdu cet excellent camarade. Vous comprendrez donc mon émotion et ma
douleur personnelle d'avoir perdu, moi, cet ami très affectionné, auprès
duquel j'avais, pour ainsi dire, vécu côte à côte, devisant des mêmes
choses, tout le long de la route humaine, et marquant chacun sur le
calepin de notre jeunesse laborieuse plus d'heures noires que d'heures
blanches.

Heureusement, pour nous musiciens, les blanches valaient deux noires.

De Georges Berger, qui fut l'un des plus aimables et des plus qualifiés
parmi nos membres libres, j'ai fait l'éloge mérité dans un précédent
discours, et passerai cette fois plus brièvement, car le temps presse et
j'entends les violons s'accorder. Véritable gentilhomme d'art, il prit
toujours en main notre cause et la servit loyalement, chaque fois qu'il
en eut l'occasion. C'est surtout dans les grandes expositions, dont il
était l'âme et l'organisateur habile, que nous l'avons rencontré, pour
nous faire la place la plus belle. A la Chambre des députés aussi, son
éloquence prit souvent et victorieusement la défense de nos intérêts.

Nous garderons longtemps le souvenir de ce galant homme si courtois et
si finement disert.

Et voici encore une curieuse figure d'artiste qui disparaît avec sir
William Quiller Orchardson, un de nos membres associés.

Il fut peintre de genre et portraitiste très intéressant, comme le sont
en général les artistes anglais, chez qui l'on sent un vif souci de la
ressemblance cherchée même au delà des traits du modèle et jusque dans
son âme intime. Une fois, il s'élève à la grande peinture d'histoire
avec son _Napoléon sur le «Bellérophon»_. L'oeuvre est restée célèbre,
popularisée par la gravure et la photographie.

Aux jours qui précédèrent sa mort, il achevait le portrait de lord
Blyth. Se sentant atteint gravement, il dut prendre le lit. C'était la
fin et il s'y résignait, quand sa femme, stoïque et courageuse comme une
ancienne Romaine, lui demanda s'il ne voulait pas signer sa dernière
oeuvre. Il se fit alors conduire devant la toile, y mit ses initiales
tremblantes, se recoucha et mourut. Belle fin d'artiste!

Mais secouons cette poussière de tombes, et n'attristons pas davantage
par des images funèbres cette jeunesse vivante, qui est trop loin de la
mort pour y croire et qui attend de nous simplement son viatique pour le
voyage à Rome.

Rome! c'est la ville sainte où vous trouverez le réconfort et la
méditation féconde. Oh! je sais, vous avez rencontré déjà des esprits
forts ou des doctrinaires à tous crins qui ont tenté de vous en
détourner, qui vous ont représenté comme du temps perdu et de la paresse
ces années bénies entre toutes. Méfiez-vous de ces éternels renards
pour qui tous les raisins sont trop verts.

Allez en toute confiance vers la cité des arts, allez, peintres,
sculpteurs, graveurs, architectes et musiciens, allez, et de l'échange
de vos enthousiasmes faites une collaboration. Un art doit être en effet
la réunion de tous les arts; un artiste ne doit pas se confiner en sa
seule spécialité, il doit l'être en tout, dans tout et partout.

Dès le premier soir, vous serez conquis et, quand des hauteurs du Pincio
vous verrez se dérouler sous vos regards attendris les méandres de la
ville des papes et des Césars, dominée ici par la coupole souveraine de
Saint-Pierre, là par le Colisée païen, et plus loin la campagne romaine
s'étendant, déjà baignée des nuances indécises du crépuscule, jusqu'au
Janicule encore doré des derniers rayons du soleil couchant, vous
comprendrez. Vous sentirez votre âme se fondre dans une muette prière
d'adoration et de reconnaissance. Ou alors, c'est que rien ne bat sous
votre mamelle gauche et qu'il est inutile d'aller plus loin.

Faites sauter les cordes de la lyre.

Et vous vous répandrez par les musées. Entrez dans l'intimité de ces
oeuvres maîtresses, prodiges de pensée et d'émotion, et ne vous
pressez pas de porter sur elles des jugements hâtifs que vous pourriez
regretter plus tard. Souvenez-vous qu'une oeuvre d'art est une Majesté
et qu'il faut attendre qu'elle vous parle d'abord. Mais ensuite, quels
sublimes et chaleureux entretiens!

Quand sonnera l'heure du repas, réunis autour de la table commune, vous
échangerez encore vos impressions et vos admirations de la journée, et
c'est là surtout que vous profiterez les uns des autres et que naîtra
cette collaboration de l'enthousiasme. S'il m'est permis de parler plus
spécialement de la musique, je vous dirai que notre art n'est que le
reflet de nos sensations. Il faut tout attendre d'une émotion souvent
fortuite. Une mélodie peut naître spontanée au souvenir d'une impression
ressentie, d'une pensée laissée en notre coeur, d'un regard, d'un mot,
d'un son de voix.

Ainsi vous deviserez jusqu'à l'heure de l'_Ave Maria_: les peintres
communieront en Raphaël, les sculpteurs s'agenouilleront devant
Michel-Ange, les architectes, emportés par leurs rêves au delà même de
la ville éternelle, vous diront les merveilles de l'Acropole, et les
musiciens chanteront pour chanter!... car à la Villa Médicis comme en
notre belle France, tout finit par des chansons.

Je me souviens qu'Henner se plaisait aux harmonies imprécises pour
bercer les vagues rêveries de ses nymphes au clair de lune, tandis que
les sculpteurs et les architectes s'extasiaient devant les robustes
constructions musicales de Gluck et de Hændel. Ainsi se révèlent les
états d'âme.

Et voilà ce qu'on voudrait détruire! Les plus purs enivrements de votre
jeunesse! Ah! mes jeunes amis, vous subirez le charme comme nous l'avons
subi et, plus tard, quand vous aurez quelque découragement des luttes
quotidiennes, vous ferez ainsi que vos aînés: vous reviendrez vers cette
Mecque des arts pour y retremper vos forces défaillantes, nouveaux
Antées qui sentirez le besoin de toucher le sol sacré.

Sur le Pincio même, juste en face de l'Académie de France, il est une
petite fontaine jaillissante en forme de vasque antique, qui, sous un
berceau de chênes verts, découpe ses fines arêtes sur les horizons
lointains. C'est là que, de retour à Rome après trente-deux années, un
grand artiste, Hippolyte Flandrin, avant d'entrer dans le temple, trempa
ses doigts comme en un bénitier et se signa.

Chers amis, gardez aussi cette religion, et qu'elle vous conduise,
fermes et courageux, au milieu des cahots de la vie, jusqu'au paradis
des arts.

   FIN


3277.--Tours, imprimerie E. ARRAULT ET Cie.





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To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
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and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.


Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
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number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
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permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
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809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
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page at http://pglaf.org

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     Chief Executive and Director
     gbnewby@pglaf.org


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increasing the number of public domain and licensed works that can be
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